在香港看金馬60

我不肯定香港人以前有多關注金馬，雖然一直有香港電影得到提名不同獎項，甚至勝出。但應該是中國突然禁止他們的電影參選之後，香港人似乎開始更多關注，其中一個原因就是體現一國兩制，他們不參加，卻沒有明言香港也不能參加，於是有電影人更積極參與，還出現黃秋生被選為最佳男主角，大家真是覺得沾了一點光榮。

不過，背後仍有代價，參與金馬獎的電影，幾乎都不可能在大陸放映，在可能的市場上，是一個損失。但其實，過去幾年，不少港產片因為題材太本土，大陸的市場根本不感興趣。而本土意識抬頭，不少年輕電影人反而專注發掘屬於香港的題材，更能從心所欲，在疫情期間，出現了一個本土電影的小陽春。

今年適逢六十週年，雖然沒有本港電視台轉播，但在網上觀看是輕而易舉。未開始之前，傳來電影《年少日記》先得到「觀眾票選最佳影片」，令港人振奮！而開場的五分多鐘的短片，剪輯了多部過去金馬獎電影片段，包括多部香港電影，其中黃秋生和梁朝偉似乎佔很大比重，其實也說明，香港電影在八、九十年代的影響力和成就，在東南亞地區有主宰的力量，自己是感到唏噓不已。

其後再有多位香港電影工作者贏得奬項，包括《年少日記》導演卓亦謙奪「最佳新導演」，不過，自己最感意外和感動的，是見到《直到我看見彼岸》得到「最佳劇情短片」，而導演何思蔚亦上台領奬。這是一部學生製作的短片，沒有太多人認識，自己年中在鮮浪潮電影節中看過，也在自己一篇《香港慢步足跡：屯門》中提過，因為電影以屯門為背景，拍攝相當優美，故事亦合時宜，因此今次見到其得奬，真替團隊（自然也為自己獨具慧眼）高興。

《年少日記》導演卓亦謙拿到「最佳新導演」，有人在社交媒體上發放消息，指他的父親是現任政務司副司長卓永興，引起一點尷尬，因為自從中國禁止自己的電影人參展之後，港府雖未有完全跟從，但不時發出勸喻，要求本港電影從業員謹慎選擇，（因為參展金馬的電影，等於不可能在內地放映）。但不少年輕電影人情願拍攝自己喜歡的本土題材，已經不理會內地市場，也因為要在內地放映，劇本已經先要被審閲，所以他們情願放棄。因此高官兒子做出了這種事情，也不肯定尷尬的，是誰？

今年金馬舉行之前，相關官員又一再強調，甚至針對有人情願放棄內地市場的做法，日後再有甚麽盤算，實在難以估計。事到如今，港台兩地的官方交流已近乎零，而民間的接觸亦不時有留難的情況，部分台灣電影很難在港上映，即使是電影節只放一兩埸的，也不容易拿到准許證。早一陣有多間台灣大學來港做招生展覧，所謂名字中有「國立」兩個字的，一是遮蔽這兩個字，一是放棄參與。而政府仍派員到場，檢查所有宣傳單張小冊子，用人手塗黑所有相關字眼！所以，今年可能港片在金馬有些成績，會不會觸動某些人的神經，下年會嚴格不批准呢？

作為香港人，自然想捧港產片場，但今日的本土市場非常單薄，資金來源也十分難找，每年能開拍的電影不多，昔日的甚麼大卡士警匪片，或者古裝武俠片，都已成絕響（或是合拍片的天下）。港片的未來是令人擔心的，而從今屆金馬看來，隔近地區的發展似乎又進一步，例如今年便有《五月雪》和《富都青年》兩部馬來西亞背景的電影，而且都有不錯的口碑。而日本韓國的早已走向國際，得到認同，甚至拿下奧斯卡最佳電影！另一邊的泰國越南甚至澳門也見到其進步，今次金馬60適逢其會，台灣也向世界展示其電影軟實力的一面，多元的題材，工作人員的份量，也正在向國際化進發。

正所謂沒有比較，便沒有傷害。但看到此消彼長的情況，一方是雄心壯志向下一個里程走過去，另一方卻固步自封，走內地化的路線。將來，不知道會不會有港產片，要包裝成另一個地方的電影，才可以到金馬參展呢？