「ハウトゥー音ゲー征服 交互逻辑之章」

现今较为主流的音游无不关心「抓节奏」，也就是英文中的 rhythm-matching，此处也便不再讨论关于音乐创作等其余方向的音游。然而，即使已经属于同一大类，并拥有大致相同的游玩模式，在具体上仍然有细化的分类可以施加。若依据交互逻辑而分类，则它们将可以被分作以下三种类别：自由型、约束型与自由约束型。

被笔者称作「自由型」的音游中，有一些不可或缺的成员已为我们所耳熟能详，包括但不限于 OSU! 标准模式和 Beat Saber。其所谓「自由」体现于以下两处：物料本身的自由，与用户同物料交互的自由。所谓「物料本身的自由」，具体来讲，是指物料的行为模式不单一：物料并不总会顺着某个轨道滑行（运动物料），或者出现在一定的几个特殊区域（静止物料）。而「用户同物料交互的自由」则体现在，无论是鼠标事件、数位笔事件或红蓝双色的光剑，作为用户意志在虚拟世界的体现，他们的使命是要直接地干涉物料，在其上施加影响。

相比之下，诸如 Project Sekai、Arcaea、Jubeat、maimai、太鼓达人或 Muse Dash 等「约束型」音游的「约束」二字，名出有因。缺少「物料本身的自由」，用户根据游戏设计的轨道、槽位或判定区等，能够在任一时刻推断出，有限种未到场物料的可能出现位置，及已在场物料会如何运动；而缺少「用户同物料交互的自由」，则使用户输入不再能与物料实际上接触，而是通过与容器——一条轨道、一个槽位或一块判定区——进行交互，以代理的形式，令容器为用户触发（或捕获）它正包含着的物料。不可否认的是，这些游戏中有变轨物料的出现，显得好像容器这个代理被凌驾和淡化了，但事实上，「用户激活容器——容器代理用户触发（或捕获）物料」的逻辑仍然是不变的；再者，从制谱来看，变轨物料仍然会追求首尾不越界的规整，也暗示了这种约束性。值得一提的是，「约束型」音游的用户通常不太会对此有意识，即自己实际上在交互的并非物料。

近年来有许多属于「自由约束型」的崭新面孔不断涌现，例如 Cytus 与 Phigros 等。一方面它们是「约束」的，游戏中的物料并不允许直接见而击之，仍然需要经由判定线这一中介，遵循前述的「代理」逻辑；另一方面它们也是「自由」的，物料不再刻板地——而是几乎无法猜测地——出现和运动（在 Phigros 中，尽管物料向判定线落去的「约束型」传统被保留，但由于判定线自身能够活动，很大地提升了避免被预测的能力，故（尤其高等级谱面中）物料可视为不完全的「自由型」）。在「自由约束型」音游中存在一大特点：往常静止与被淡化的判定线在这些游戏中鲜明地存在和运动，并明确地与用户输入和物料并立为三者；它们的用户也大多能明确地认识到自己所操弄着的就是判定线，而不是物料本身，且游戏设计者也会对此进行导向说明。

那么，笔者的焦香软糖，又在哪里呢？