電影｜《完美嬌妻養成班》：誰來定義完美嬌妻？

何謂完美？何謂不完美？而妻子又為何需要被下定義。 

1960年代，法國正值女性思想啟蒙時期，女權意識的興起激發不少女性重新思索自身定位，無論是在家庭角色的定位、自我實現、薪資平等、投票權、戀愛自由及性意識上，都能看見當時社會開始萌發一絲轉變，而電影《完美嬌妻養成班》(How to Be a Good Wife)便是建立在這樣的背景下。

電影設定於1967年，當時專門訓練少女成為完美主婦的家政學校仍十分興盛，而故事以女主角波萊特(由茱麗葉．畢諾許飾演)與丈夫開設的凡德貝家政學校為開展，讓人們一路隨故事情節轉折，看著波萊特與家政學校的蛻變與成長。

女孩們初踏入凡德貝時，必少不了波萊特親身教誨「成為完美嬌妻的七大方針」—

不能有自我，凡事以丈夫及家庭為重；要時時保持心情愉悅，情緒不外露；要穿著得宜，每日更換不同服飾，讓丈夫有面子；要懂烹飪、做家務、縫紉、刺繡、妝點家庭環境；要在床事上討丈夫歡心，讓其維持良好身心健康等。

種種圍繞在家庭與丈夫的日常事務，若能全數遵從並奉為圭臬，便是個完美達標的嬌妻。

電影以時而幽默、時而嘲諷的手法進行著，因此當女主角波萊特明確演繹出「如何成為活在男人背後的完美女人」時，並未顯得過分嚴肅或令人反感，反倒增添不少趣味感，能以較輕鬆角度去玩味影片欲傳達訊息。

完美如波萊特，她努力扮演二十餘年的嬌妻，每日早早梳洗淨身，化一個高雅而不失禮貌的妝容，在完美弧度的波浪捲髮上噴滿髮膠，穿上能剛好襯托出腿長的高跟鞋，「喀、喀、喀」一聲聲簡潔有力而不過於剛強的腳步聲，落在凡德貝古樸的木板地上。整裝完畢，第一件事便是到丈夫書房，耳提面命地叮囑一天行程，該吃什麼，別忘了什麼，某一瞬間像極了準備接送孩子上學的母親。

這個看似毫無瑕疵的凡德貝女主人，終其一生信奉著成為完美妻子就是女人的終極目標。這根深柢固了二十四年的信念，卻在丈夫意外逝世後，讓波萊特迎來作為妻子角色的困境，她開始需要親自面對現實生活，學習投入「男人的世界」，內心也逐漸產生自我迷惘與困惑，而種種角色衝突的情境，也一步一步引導她萌生內心質變。

第一個質變，來自從不過問丈夫財務所生的省思。

在波萊特驚覺已逝丈夫將財產全數賭光，甚至向銀行抵押了四筆債務時，她感到深深絕望與無所適從。為了前往銀行解決債務問題，她第一次坐上駕駛座駛車入城，這也象徵從這一刻起，她的人生將如手中緊握的方向盤，由自己開創前方道路，即便看似滑稽而不牢靠，但她仍奮力踏出了第一步。

「你的意思是說，我能有自己的支票簿，上面還寫著我的名字？」波萊特又驚又喜地問著銀行經理。 
「為什麼不行？」他回答道。 

從銀行回來後的波萊特，在課堂上教導女孩們，完美嬌妻要懂得核對帳目與開源節流，不過不能有自身慾望，作為好妻子要學會管錢而不是花錢，並在每日核對完帳目後給丈夫過目。

此時的波萊特已產生些微轉變，在經歷丈夫財務控管不力的教訓後，她開始擁有自理金錢的意識，即便此時的她仍認為，理財只是作為好妻子的必備條件之一。

第二個質變，發生在穿上長褲的那天。

那一夜，波萊特興奮地告訴小姑，她替自己準備了一件禮物，隨後便走進更衣間，穿起一件深駝色修身長褲，惴惴不安又難掩欣喜之情地走出來。在那個還不盛行穿褲裝的保守年代，女性大多仍穿著裙裝以示優雅端莊，而波萊特買新褲裝給自己的舉動，反映了她已準備好成為家政學校管理者的決心。

同個夜晚，寢室裡一名女孩偷溜出門被逮，當波萊特嚴厲問到女孩怎不擔心外人想法時，僅十七歲的少女奮力回應道「我才不要變成像妳一樣的奴隸，我要活得自由自在！」。

這段話震驚了波萊特，仍穿著長褲的她倚著牆，獨自一人在深夜房間內暗忖，眼神透露出一點搖擺與一絲不確定。

她不確定何謂自由，何謂不在乎他人想法，而這也是長久以來信奉做個好妻子的她，首次對自己感到不確定。 

第三個質變，來自一場悲劇的發生。

在波萊特準備帶家政學校的少女們，一同前往巴黎參加家政學校博覽會的前夕，一名女孩試圖上吊輕生。女孩被救下的同時，波萊特撿起地上甫拆封的信紙，讀完後久久不語，原來是女孩父母打算安排婚事，將她嫁給足足年長好幾輪的男子。

隨後幾天，波萊特關在房內足不出戶，她終於發現，那些根深柢固的信念及教導女孩的種種價值觀，並非全然正確。

「我不要再教女孩，當男人的奴隸很快樂，我不玩了！」波萊特崩潰吶喊道。

她憤慨叩問著，父母逼迫女孩嫁給足以當其祖父的人怎會是件小事，更震驚於自己竟長久默許類似情況一再發生。此時的波萊特終於打破信奉已久的教條，從完美嬌妻的角色認同中破繭而出，主動當一個擁有自我意識的女人。

電影結尾，波萊特仍選擇帶著一眾少女前往巴黎，但她們並不是去參與家政博覽會，而是走在前往1968年巴黎學運的路途上，她們不要只當社會眼中的好妻子，也不要依附在丈夫身後生活，她們決定由自身定義女性，主動掌握自己的一生。電影轉折至此，以歌舞及喊口號的形式，奮力喊出時代下的女性訴求。

「我願意跟男人結婚，但不要活在丈夫的陰影之下」 
「完美嬌妻會自己賺錢，但自己賺的錢自己花！」 
「女性也能自在享受做愛的愉悅」 
「我負責摺衣服，丈夫負責補襪子」  

波萊特挺著胸走在前頭，帶領少女重新定義完美嬌妻的七大方針，少女們邁著確信穩固的步伐，眼神深邃而熾熱，以堅定口吻將近代曾有不凡貢獻的女性創作者及藝術家，一個接著一個大聲喊出她們的姓名。

西蒙．波娃 (Simone de Beauvoir) 
可可．香奈兒 (Coco Chanel) 
伊莉莎白．鮑溫 (Elizabeth Bowen) 
芙烈達．卡蘿 (Frida Kahlo) 
瑪麗．居禮 (Marie Curie) 
維吉尼亞．吳爾芙 (Virginia Woolf) 
伊莉莎白．巴雷特．勃朗寧 (Elizabeth Barrett Browning) 
瑪麗蓮．夢露 (Marilyn Monroe) 

電影至此，已不再僅限於波萊特與家政學校的蛻變之路，而是將格局擴展至，見證每一位曾為自身奮鬥過的堅韌女性。她們都曾在女性意識尚未或仍處萌芽時期之時，不畏懼時代與社會所賦予女性的框架與壓力，嘗試走那崎嶇難行的道路，為所有女性開創出不同以往的可能性，而無論是波萊特與女孩們堅定的眼神，抑或是眾多時代下的那些廣大女性，都提醒著我們永遠不要低估自身力量，因為看似渺茫的進步與轉變，都有可能成為引領改變的重要力量。

誰來定義完美嬌妻？

這個問題或許要留給每個人去思索—何謂完美？何謂不完美？而妻子又為何需要被下定義。

如果你問我，我的答案會是—

「或許我無法當個完美嬌妻，但我會永遠喜歡身為女性的自己。」

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