濁水漂流：基層的尊嚴

故事的角色大多有原型人物，同寫無家者，《濁水漂流》的寫實越叫《麥路人》難看，後者演的很落力，但劇情狗血。同樣「左鄰右舍」的無家者，緊密中帶點疏離，每個人都有自己的故事，要走的走，見的太多也顯得有點冷靜。

吳鎮宇演得比較用力，或者是粗口太多，令該片被評定「三級」，的確有些人每句話語都夾雜一個粗口，這是日常，卻因此被評比黑道片《手捲煙》更「暴力」的級別。令到這深水埗的日常故事只能讓大人入場，這無家者故事沒有關於疫情，在疫情影響下，整個環境也變了很多，人數多了，平均年齡更年輕。

現在回到以前的深水埗，也是主創想講的問題，由食環不按情理地清走無家者家檔開始，洗地、改裝公園設施、晚上圍鎖運動場，把無家者趕走，更無理把無家者家檔當垃圾清走。經社工幫忙，一班無家者展開向政府申訴的路。

《濁水漂流》有點像偽紀錄片，又有些真實人物，明哥、甘浩望神父，故事圍繞一班無家者，多數也有原型人物，除了年輕人阿木是原創角色，家境不錯，孤獨的他離家出走，正好遇上啲輝哥，與失去兒子的他互相照顧。每個人都有自己的故事，都有活生生的例子，堅持要政府道歉的輝哥、越南難民的老爺、道友木工、傷殘的蘭姑和照顧她的前風塵女子陳妹。

除了主線向政府申訴外，每個角色都有一定的篇幅，輝哥和老爺的支線較多，兩個都是爸爸，一個淪為「滯留」的越南難民，在社工的熱心幫忙後，網上重遇期望已久的兒子，兩人越大的對比，加促了老爺的絕望。很想見面，但沒有離開的機會，我想是犯過事離不了境，又不想被兒子探望這個「不得體」的爸爸，了結心願，比起日復日混過日子安心。另一邊沒有了兒子的輝哥，除了常常去拜拜兒子，跟他的心結沒有解開，影片沒有詳細交代，大概都跟他有關係，逐令他混沌地過日子，原本覺得怎麼也差不多的他，要求錯了就應該道歉的政府，是他最堅持的事。

影片亦道出很多無家為何都染上毒癮，因為在毒海的世界，一天很容易混過，用來逃避現實，日子也變得易過。加上身邊的人都物以類聚，你變好了，會顯得我不太多，所以每個從獄中回來，都會被引回毒海，就會顯得一樣。同樣，好的不好的也是這樣過，也沒有必然要戒毒的一天。當然有人成功戒了，可以找到份工作，至少有收入，有工作，日子也有些寄託。

蘭姑也有原型角色，她要靠輪椅代步，很好彩遇上好姐妹陳妹，兩人互相扶持、互相照顧，再跟著一起上公屋，日子得以改善。基層只要解決住屋問題，再找份工作，基本上可自給自足。正如另一退休擺地攤的開姐，上了公屋，基本上生活問題不大，只是偶爾在街上跟老朋友聚聚。

後來，因為他們的抗爭多了報導，引來不少「團體」關心，「無牌」中醫的亂來跟後來腳腫或者有關係，說真的無家者即使只能免費，但他們不是白老鼠。還好我遇過一些派飯的機構都是用心即煮愛心飯盒給他們，送贈的口罩都是好評的高防口罩。

有人說過新生代的影片都很慘，但這些「慘」都是社會發生的真實事件，我們不需要一味唱好、歌頌的主旋律，趁香港仍是香港，不如用電影去訴說更多「香港」的故事。另一部很「深水埗」的影片《夜香・鴛鴦・深水埗》較輕鬆幽默，以另一些故事去表現另一個「深水埗」。