【日本当代戏剧】1-1 地下戏剧的诞生

[纵览]

• 背景：安保斗争

• 地下戏剧的诞生

• 地下戏剧人名单

我们所说的“日本当代戏剧”是二战后的日本戏剧。并且，更多指的是那些小剧场戏剧，不包括能剧、歌舞伎、宝冢音乐剧等剧场艺术。

19世纪60年代，随着黑船事件及之后的明治维新，新剧传入日本。而到了一百年后的20世纪60年代，新剧在日本已经相当普及。此时在日本普及的所谓“新剧”遵循的仍是欧洲的传统与易卜生的写实风格。

然而，在20世纪六七十年代，一批日本青年对这种模仿欧洲的、“写实”的“新剧”感到不满，以来自地下小剧场的力量对日本戏剧造成了一次强烈的冲击。这些年轻人日后大多成为了日本戏剧圈的巨擘——蜷川幸雄、铃木忠志、寺山修司、唐十郎，等等。

当然，这种反对姿态并非空穴来风。六七十年代的世界并不太平，欧洲的五月风暴、美国的反越战运动……到处都盛行着学潮运动，表达对已有建制的不满。日本也不例外。

[背景：安保斗争]

二战之后，美国与日本签订安全保障条约（1951年），美日安保结盟，但美军也得以进驻日本，在日本设置军事基地，甚至进行军事演习。战后日本经济逐渐恢复，但年轻人并未沉迷于消费主义，他们关注社会，接触各种思潮，注重于改革与抗争，甚至左派学生也形成了相当的一股势力。

到了1959年，日美两国开始协商修改安保条约。其实，修订后的条约明显优于原有条约。但是，许多日本左翼人士对政府的亲美方针感到不满，也厌恶美国四处担任世界警察的行为；而日本右翼保守派也不满足国家主权受到控制。于是，日本左右派都开启了反对安保条约的行动，掀起了这场大规模的反美、反执政党政府、反安保条约的示威运动——安保斗争。

首轮安保运动发生于1959-1960年，在运动的高潮时期，几乎每天都有数十万抗议者包围东京的国会大厦。1960年6月15日，执政党政府一口咬定运动是“国际共产主义者的阴谋”，开始以武力攻击示威者，殴打学生。东京大学的学生桦美智子在这天死亡。她的死亡被视为1960年代日本学生运动的象征，甚至十年后的《人民日报》也曾刊文纪念她。次日，首相岸信介辞职。但是安保条约依然在6月19日自动生效，抗议运动也逐渐消失。

但抗议并非彻底结束，十年后，1970年，当安保条约自动更新的时候，更大规模的第二轮安保斗争再次发生。也就是说，在这十年之间，反对建制的声音从未停歇，年轻人的心中始终饱含着对现状的不满，希望世界有所改变。

[地下戏剧的诞生]

日本当代戏剧的初代力量就是在这样的十年中诞生的。这批年轻人的演剧不拘泥于甚至是排斥井然有序的正规剧院，户外、帐篷、咖啡厅，都是他们释放能量的演出空间。他们的演剧被称为“地下戏剧”（アングラ演劇），具有强烈的反叛性、实验性、挑战性。最为热血的青年在剧场中讨论社会正义，追问自我存在。娱乐的态度被摒弃，剩下的只有激进而严肃的态度。

如果说，“新剧”代表着娱乐休闲、和资本的合作、大众化、职业化，那么地下戏剧就代表着激进批判、业余、实验，采取非写实的演出方法，还蕴含着对日本“现代化”=“西化”的反思。

铃木忠志就曾说：

“所謂新劇這種舞台最大的特徵，如果用簡單的話來形容就是翻譯演技。從築地時期以來固守著新劇傳統的演員們穿著緊身褲、裝著假鼻子，儘管怎麼看都不像西洋人，卻用非日本人的姿態和語言，為了文本的要求，極盡模仿之能事……基於對西方憧憬的心態，也基於日本固有的卓越模仿精神，原本與生活樣式密不可分的表演，竟也變成了抽象的技術體系而獨立發展。”

这种对“新剧”体系的反思后来一直延伸，在第三世代的平田织佐那里也有迹可循。对新剧体系的反思引发了对身体性的重视、对传统艺术资源的挖掘、对写实手法的反思，推动着日本当代戏剧的革新。

与主流的在舞台上演出的“新剧”相比，地下戏剧大多在业余的小剧场演出。很多时候，这些小剧场也就是由剧团成员改造民宅或咖啡厅而得的。比如铃木忠志和别役实的“早稻田小剧场”就是由早稻田咖啡厅二楼改建而得的，仅能容纳60名观众。更为激进的则有唐十郎开创的“帐篷戏剧”。他的演剧收到了偶发艺术的影响，在户外发生，搭建起简单的帷幕和顶棚，像毒蘑菇一样出现在城市的角落。

文字总是无力，稍列几张海报，或许就能感受到那个时代日本地下戏剧的激进态度了。

[地下戏剧人名单]

先列出一个活跃于该时期的戏剧人名单，之后再慢慢介绍。

• 铃木忠志：早稻田小剧场创立者。注重演员的身体性。

• 蜷川幸雄：“世界的蜷川”。

• 别役实：剧作家。其剧作充满荒诞色彩，被称为“不条理戏剧”。

• 唐十郎&状况剧团：帐篷剧开创者。

• 寺山修司&天井栈敷：亚洲前卫艺术的先锋。

• 土方巽：暗黑舞踏开创者。

• ……

当然，并非这个名单中的所有人都是那么的激进与“地下”，一部分在未来也从“地下”来到了台面上，甚至成为了“主流”。但在本系列中，我们暂且只关注这一时期的他们。