此時此刻，浮現於腦海的十本書
來到瑪特市是憑著一股衝動。到目前為止仍然沒有規劃。不過，既然第一篇正式文章是個讀書報告，第一個參加的社區活動當然就是讀書心得。看到這個活動的時候，有種命中注定(?)的感覺。
然而，在讀過的茫茫書海中，要挑出 10 本最愛有點為難。總覺得有滿滿的遺珠。因此，在這裡的 10 本書，是我想到，而且目前在手邊 (能夠拍照) 的書。
初次參加活動，請多指教。
以下野人獻曝，按書籍初版時間排序。
01 西遊記
初版年：1592 年
作者：吳承恩(?)
作者國籍：中國（明朝）
愛的理由：
小時候，家裡有一套華一書局出版的兒童通俗文學，摘錄了 20 本古典小說，是我接觸古典小說的初始。到了小學高年級的時候，母親說，這套書並不是「完全體」，從她的藏書裡挑出《西遊記》給我。從此，這本就成了我最愛的古典小說，到處向別人推薦。後來也讀了大名鼎鼎的《紅樓夢》，但這部我有人名障礙，印象中大概是芳官出現以後，我就再也分不清楚誰是誰，倒是後來有機會觀看雲門舞集的表演，才深深地被震撼。
從內容來說，明清的古典小說和現代使用的白話文已經非常相近，並不像先秦古文那樣，沒有註釋就只能超譯 (而且大部分時間都猜錯)，幾乎沒有什麼需要停下來看註解的部分。從另一個角度來說，這也可以算是我的第二本的奇幻小說 (有魔法、有公主(?)、有騎士(?)、有妖怪，條件齊備)。至今，悟空每次救不到三藏，到處求助，急得幾乎落淚的橋段，仍令我感到非常揪心。我之後會那麼喜愛奇幻小說，《西遊記》功不可沒。
02 昆蟲記第二冊
初版年：1882 年
作者：法布爾
作者國籍：法國
愛的理由：
知道法布爾，是因為傑洛德 · 杜瑞爾在書裡提到這號人物。雖然知道昆蟲記是了不起的生物科普大作，然而對於蟲並無好感，因此，直到大學時代才讀到。雖然不喜歡蟲，然而法布爾的筆觸優美，平凡無奇的荒野能描述成充滿生命恩典的樂園，搭配精美的手繪插圖。蟲兒們彷彿是熠熠發光的珠寶，而且這是自然的造物，無與倫比。
在這些被稱為「蟲」的生物裡，我最怕的是蜘蛛。小時候，曾經半夜在廁所遇到一隻小小的長腳蜘蛛，邊哭邊尖叫邊打，等到父母被我的尖叫驚醒前來查看，蜘蛛已經奄奄一息 (欸?)。總之，這份對於蜘蛛的恐懼，並沒有因為長大了，殺的蜘蛛變多了，而逐漸消除。然而，在法布爾的文字感化後 (請參見昆蟲記第九冊：《圓網蛛的電報線》)，在戶外踏青的行程裡，我也開始懂得欣賞在陽光下閃閃發光、在微風裡輕輕搖曳，或在雨中綴飾著水珠的蛛網。雖然依然很怕蜘蛛，然而，這些蛛網卻是華麗的藝術品。
在此選擇昆蟲記第二冊《樹莓樁中的居民》(而不是蜘蛛們)，卻是因為這裡有一個章節，在全套的昆蟲記獨一無二：法布爾的貓。是的，按照法布爾所述，他也是一名貓奴。他的第一隻貓來自荒野，叫作小黃 (因為花色，這也是古今中外的貓名字最常見的起源)。後來逐漸衍生成一個家族，法布爾和這個家族共同生活了 20 年。而且大師就是大師，在這章裡，法布爾探討了「回巢」的本能。他曾經從 A 城搬到 B 城，當時就有貓自己後來偷偷跑回 A 城生活。而待他從 B 城搬到 C 城，又有貓自己從 C 城「回」B 城。法布爾同時分享一個當時的都市傳說：把貓放在布袋裡旋轉再丟棄，就能阻止貓回家。
這個都市傳說顯示了兩件事。第一，當時棄養貓是很常見的事；第二，貓的回巢本領大概足以媲美靈犬萊西。
法布爾在分享貓的故事以後，最後也告訴大家，這個都市傳說是假的。
旋轉絲毫不能阻止成年的貓回家。
當然這大概也顯示出當時貓與人之間的關係，以及貓多半是放養的狀態。與現代養貓的方式有大不同。而關於貓自己回家的本領，我在《貓小說集》裡也有讀到類似的案例。總之，能夠回家真是太好了。但是，法布爾的貓兒，居然是拋棄飼主自己回到喜愛的城市，自己生活，這點也是非常微妙呢！
以上是一個貓奴閱讀法布爾昆蟲記的感想。
03 東方特快車謀殺案
初版年：1934 年
作者：阿嘉莎 · 克莉絲蒂
作者國籍：英國
愛的理由：
阿嘉莎女王的作品是推理小說的典範。至今，仍能在推理劇一一例如：鋒迴路轉一一看到阿嘉莎的影子。在她眾多作品裡，我最喜歡的就是《東方特快車謀殺案》與《尼羅河謀殺案》。
《東方特快車謀殺案》除了是一個安排縝密，兼具解謎樂趣的故事，同時也是一個悲劇。兇手是為了報仇而行兇，最後雖然大仇得報，死去的心愛的人們卻再也不會回來了。我看著這個車廂聚集了從四面八方來的人們，又將四散至各地。心裡的鬱結在報仇後會消散嗎？我抱持悲觀態度。
推理小說乍看之下，是在推理案情。然而，其實是將一個個人生故事抽絲剝繭。那些人心的陰暗，因而引來更多的陰暗，最終導致不可挽回的結局，才是推理小說的核心。
死亡是必經的過程，死法和死因卻不是。如果這樣活著， 換得這樣的死法，那樣活著，導致那樣的死因，願意嗎？後悔嗎？
雖說現實比小說更驚奇，有時忍不住覺得，推理小說某種程度也是警世之書。態度決定死法與死因，這不是很微妙嗎？
順帶一提，這本書也是父母的藏書之一。年紀應該比我還大。後來我在學校圖書館讀的是三毛主編的版本。
04 嘔吐
初版年：1938 年
作者：沙特
作者國籍：法國
愛的理由：
沙特真正有名的部分好像是以哲學家的身分提出的理論？但我認識的沙特是個喜歡寫碎碎念小說的作家。其實《嘔吐》不是我最喜愛的沙特作品，家裡的書櫃裡有一本年代久遠的沙特短篇小說選，裡面的故事才是我開始閱讀沙特的理由。沙特小說裡的主角們，通常擁有的困擾並不是物質上的，多半是精神上的。認真說來，其實頗適合現代人閱讀。
即便物質富裕了，心靈面上卻一片荒蕪，於是沉迷於某些事物之中。而各種癮所得的都只是飲鴆止渴，永遠無法滋潤心田。這大概是我們現代社會最大的問題。資本主義下，所有的東西都有標價，唯獨心裡的需求，並非有形的金錢能夠填補。
人類真是麻煩的生物。
此外，由於《嘔吐》的主角是個苦悶的博士生，另一層面來說也挺適合苦悶的研究生紓壓。而且你會發現這其實滿勵志的，仔細把苦悶記錄下來，開啟作家的道路。天曉得呢！一直寫下去或許就有機會得諾貝爾獎喔！(被打)
05 獅子、女巫與衣櫥
初版年：1950 年
作者：C · S · 路易斯
作者國籍：英國(?)
愛的理由：
這是納尼亞系列的第一本，也是我閱讀的第一本奇幻小說，大概是小學低年級的時候讀的。中間有很長一段時間，很想要找到那個衣櫥。而在這套書變成電影之前，我也很少遇見讀過這個故事的人。說起來，非常寂寞。
不過我小時候的這個版本似乎不全，至少家裡的書並沒有全部。我也是在電影大賣，這套書重譯重出版的時候，補完了其他的部分。當然光是譯名的差異，就讓我感受到濃濃的時光差異。嗚嗚唯一認可卡士比安王子啦！賈思潘是什麼啊？賈不妙的兒子嗎？討厭！凱斯賓我也不認哼哼。
不過，早期翻譯，後來改變或是「正名」的，也不是只有這部而已。童年的一部分，似乎在這些更改的程序中也逐漸凋零。
如同阿斯蘭對著長大的彼得和蘇珊說，不會再回到納尼亞了。
直到生命完結的時刻。
06 我鐘樓上的野獸
初版年：1973 年
作者：傑洛德 · 杜瑞爾
作者國籍：英國
愛的理由：
最早接觸杜瑞爾的書，是《烏龜的婚禮》。當時年紀小，只想到怎能有一家人如此之ㄎㄧㄤ？在希臘的陽光下，留下如此爆笑的故事。現在想想，後來很愛英國作者的吐槽風格，搞不好就是源自於此？阿嘉莎女王不是吐槽風格實屬萬幸。
等到了大一點，有機會讀到完整的希臘三部曲。但這套書隨著我搬家佚散，到最後只剩一本《鳥、野獸與親戚》。後來剛好有從事動保教育的老師想要成立一個小圖書室，索性將書捐出去。如果能夠啟發更多的人，應該比孤伶伶留在我身邊更有意義吧！說起來，當時和大樹文化買的幾本書，與動物有關的居然都不在了呢！有點感傷。
如果沒有接觸過杜瑞爾作品的人，我推薦從希臘三部曲入門。現在由野人出版，叫做希臘狂想曲。譯者與大樹文化的版本是同一位，只是三部曲的三本書拆成五本。三部曲的三本書其實有些微的不同，以娛樂性來說，我推薦第一本《我的家人與其他動物》（野人版本是《追逐陽光之島》+《酒醉的橄欖樹林》）。當讀者從這裡獲得滿滿的樂趣以後，再看希臘系列的其他作品，之後也可以再繼續讀其他作品。
讓我們回來說說這本《我鐘樓上的野獸》。
這本書杜瑞爾分享的是他在惠普斯奈動物園的實習經驗。倫敦動物園是世界上第一個現代動物園（ZOO），而惠普斯奈動物園則是第一個野生動物園。兩個動物園隸屬同一個管理組織一一倫敦動物學會，某種程度算是年紀有些差距的姐妹吧！當然任何創新都有痛苦的前期存在，惠普斯奈動物園 1931 年開幕，杜瑞爾則是在 1945 年 7 月開始擔任該園的實習生。十多年能否讓ㄧ個創新的野生動物園上軌道呢？杜瑞爾告訴我們，雖然能夠滿足大眾對於「自由」的想像，然而，動物所需要的照護醫療，卻變得非常艱難。園方難以接近動物，難以確保每一隻動物都得到足夠的食物，而不會被群體裏其他強勢的個體搶走。而民眾對於「自由」或「自然」的誤解，對於動物園的經營有很大影響。事實上，自然是很殘酷的，自由的代價一點都不小。
杜瑞爾的書對於我後來的所學與工作有很大的啟發。看似吵吵鬧鬧的荒謬故事裡，存在著他對動物的愛，對這個世界的愛。
一個沒有鳥，沒有森林，沒有各式各樣、大大小小動物的世界，我寧願不要活在其中。
07 銀河英雄傳說
初版年：1982 年
作者：田中芳樹
作者國籍：日本
愛的理由：
《銀河英雄傳說》同時有卡通與漫畫版本，而如同原作一樣，卡通版在龐大的架構之下，也成為時代的典範。像這樣一個故事好幾賣的作法，其實還滿常見，只可惜能夠擁有兩個版本以上成功的作品卻不是太多。這個故事算是田中大神的作品裡最值得一看的，理由有點悲催，其他的長篇幾乎最後都成為有生之年系列，沒有結局。
這系列其實我最喜歡的是外傳《螺旋迷宮》，不過放這本是因為封面是我最愛的楊威利。楊之後也領了好大一個便當，死於一個莫名其妙的暗殺。而楊生前一直堅持，暗殺不會對歷史造成任何改變，竟也顯得異常諷刺。
做為一個架空歷史科幻故事，在科技面，田中沒有什麼太厲害的預測，甚至在四十年後的今日來看，有些東西根本已經淘汰。然而，基於人類歷史的重演性，使得這個故事依然非常有可看性。此外，再加上田中發便當不遺餘力，更呈現出一種「歷史沒有如果」的真實感。
正因為歷史沒有如果，人死不能復生，所以在那樣生命容易消逝的時空裡，當下和信念顯得特別重要。
08 陰陽師
初版年：1988 年
作者：夢枕獏
作者國籍：日本
愛的理由：
雖然很早就知道安倍晴明（以下暱稱為晴明）這號人物，卻一直到夢枕獏的作品出現，我才真正喜歡上晴明與他的小夥伴源博雅（以下暱稱為博雅）。這部作品也有不同媒體的改編，我最喜歡的版本是野村萬齋主演的電影，作為一個日本傳統戲曲大家，他優美的身段和有著狐眼的俊顏，完美地詮釋了晴明這個角色。至於最近上映後引起軒然大波的那部，我只能說，美有很多面向，並不是擁有某個面向就能天下無敵。
這個系列，除了那些淒美的愛情故事(?)外，最不能錯過的就是晴明和博雅之間滿滿的情。說是友情也好，說是愛情也好，總之兩人的互動是整個故事的主軸。沒有晴明，我們看不到博雅那對於人生的思考，只會當他是個身分高貴的音樂癡漢；沒有博雅，我們看不到晴明調皮與一般人無二致的模樣，只會當他是個會在橋下養鬼的陰陽師。
除了這兩位主角，不可不提蘆屋道滿法師。眾所皆知，沒有男二 / 女二的愛情故事就少了點滋味，因此道滿法師的作用至關重要。當然我覺得對於陰陽法術的另一種觀點也很值得思考。
我平常不看鬼片，但我讀《陰陽師》，也喜歡在 ptt 飄版看故事 (然後晚上睡不著覺QQ)。雖然我並沒有任何與鬼有關的經驗，但不知為何就是很怕。或許這種陰陽兩隔，讓人又愛又怕的地方，才是最迷人的吧！
09 雨柳堂夢語
初版年：1991 年
作者：波津彬子
作者國籍：日本
愛的理由：
這個性質和《陰陽師》有些接近，原本不想放上來。但我少女時期(?)最喜愛的漫畫：《灌籃高手》和《神劍闖江湖》都不在身邊，只好請出我目前最愛的漫畫家。波津彬子的作品我幾乎都有收藏。《雨柳堂夢語》是最早接觸的波津作品。故事內容是講一個明治時代的骨董店的故事。主角叫做蓮，是店長的孫子。當然他不是普通人，是個能夠溝通靈異的人。人用過的器物，帶著人的思念或怨念來到店裡。有時候能夠馬上解決問題，但更多時候，只能束之高閣，等待有緣人的那一天。
當然我覺得這類故事有意思的地方，在於明治時代是個新舊劇烈交替的時代。在這樣混亂的時代裡，故事自然就顯得更具張力。命如草芥、身不由己、命運的捉弄這些戲劇化的元素自然而然地出現在現實之中，使故事更為故事。出生於和平時代的我們，會覺得那些故事離我們很遠。然而，有些遺憾，無論時代環境都不停地發生，只不過混亂的時代更容易發生罷了。
波津彬子的其他短篇作品，有很大一部分的背景是同時期的英國，比起沒有盡頭的長篇作品《雨柳堂夢語》，至少是有結局的。不過，有時候我也會想，像這樣的單元劇，怎樣是結局呢？爺爺退休或死亡，蓮繼承店家嗎？這樣說來，竟是個一開始就沒有結局的作品。
10 翠樓吟
初版年：2013 年(?)
作者：蝴蝶 (seba)
作者國籍：臺灣
愛的理由：
初接觸蝴蝶的作品，是禁咒師系列。不過這幾年更喜歡「不停的穿越」系列。《翠樓吟》正是其中之一。書裡說一個古代失婚女子，和失根男子的愛情故事。不過那種甜蜜蜜的愛情成分很低，更多的是相知相惜。雖然有些人可能批評蝴蝶的甜度太低，我倒是認為，相知相惜比甜蜜蜜更為難得。
作為一個不打算結婚的大齡女子，母親常嘮叨，難道不會想要找個伴嗎？我總是誠心誠意回答，若能找到一個能夠相知相惜的靈魂伴侶，當然願意啊！然而這樣太過理想化的回答，卻總讓母親覺得我在敷衍她。其實我沒有敷衍，我只是希望，在我不停地向現實妥協時，總有一件絕不妥協的事情。
蝴蝶的作品都能在她的部落格(?)－－夜蝴蝶館－－看到，有興趣的人千萬不要錯過。
寫到這裡，才驚覺是一次自己閱讀史的回顧，是我生命中珍貴的吉光片羽。而一個人所閱讀的書，會形塑其特質。因此，這篇混合式讀書心得，似乎比新人打卡文更像自我介紹。
書海無涯，惟讀是岸。
感謝舉辦活動的古塵，感謝願意讀到這裡的你。其實我還有很多書想列，或許就等到下次類似活動來做個補遺吧！我已經想好了名單了。
喜欢我的作品吗？别忘了给予支持与赞赏，让我知道在创作的路上有你陪伴，一起延续这份热忱！
