衞斯理《第二種人》：不可靠的敍述者

新平台第一篇非小說內容，一早想好要寫讀寫報告，本來想寫一本較新的書，但上星期倪匡先生逝世，少年時讀了那麼多倪匡衞斯理，覺得怎都要寫一篇。第一本想寫的本來是《背叛》，因為故事印象深刻，不需重讀也可以寫，而且《背叛》有很多值得討論的地方（包括內容和寫作手法），但聽了沈旭輝博士的解讀，人家已經說得那麼好，自己也不用寫了。

手邊唯一找到的倪匡衞斯理作品是他較早期的《第二種人》。

我看的是二零一零年由明窗出版社出的「衞斯理故事珍藏版」，《第二種人》初版是一九八七年。珍藏版也附有初版時倪匡先生的自序。很奇怪，自序中已說破故事的最大謎團，所謂「第二種人」指地球上除了我們人類外，還有另一種人是循植物進化成高級生物，而這種循植物進化成人的第二種人因為沒有獸性，比我們由動物進化成人的人類可愛多了。坦白說，看完這篇序去讀《第二種人》，故事的懸疑度大減。為什麼要在序揭開謎底呢？想是倪匡先生對自己說故事的技巧和銷書能力非常有信心吧。

少年時讀衞斯理只顧著追看故事，對寫作技巧不大了了，而倪匡先生寫的都是流行小說，文筆通順，情節流暢，沒有刻意高深的技巧。但不刻意不代表沒有，好的作品必定蘊含某種技巧，值得後來者研讀分析。好的技巧更是渾然天成，是故事的一部分，不是無端運用。

這次重讀《第二種人》，赫然發現，不可靠的敍述者可能是衞斯理小說其中一種最常用的技巧。

衞斯理故事全是第一人稱，而衞斯理本領再高強，他始終還是一個普通人，他不是外星人，沒有超能力，他只是剛巧認識很多不普通的人，很多非人。所以衞斯理的小說，少部分是他有份參與的故事（《第二種人》算參與成分較高），但更多是他聽回來的故事，小說大部分是衞斯理在複述別人來找他，然後告訴他的故事，到故事很後期才有衞斯理的參與，《背叛》和《活俑》都是這個套路（《背叛》的情況又更複雜，因為還牽涉到小說創作）。所以每本衞斯理小說幾乎都牽涉至少兩位敍述者：衞斯理本人和來告訴他故事的人（有時故事中又會再有另一層敍述，不贅。）

少年時讀小說未曾認識到有不可靠的敍述者這一概念，凡是印出來的白紙黑字就當是真，很容易被作者耍弄，最後真相大白也特別容易嘩然。長大了，自己也開始寫故事，很快知道不可靠的敍述者是作者常用的把戲，也就沒那麼容易被作者瞞騙。如《第二種人》，故事之所以成立就是空難的四位目擊證人都一同說謊，他們都是不可靠的敍述者，為了隱瞞自己的身份誣陷機師，但故事要到中後段作者才引導讀者知道這四個人在撒謊。如果是成熟的讀者，一早就像陪審團那樣對每個人的作供都懷疑，讀《第二種人》會是懸疑全失還是另有一種趣味呢？

始終年代久遠，對很多衞斯理故事我也只記得故事大橋，對細節已遺忘。這次重讀《第二種人》，發覺當中有很多對別人複述故事的情節。證人就空難作供；黃堂向白素複述車禍；衞斯理向白素複述馬基機長的一言一語；老師複述少年達寶的古怪行徑；衞斯理翻聽單相和達寶的對談……等等。每次有複述情節時，倪匡衞斯理都會花筆墨描寫敍述人的性格，如黃堂的認人本領是如何高超、小鎮老師如何殷實、單相在植物學如何權威等，務求增加敍述者的可信性。初讀時只覺這些細節能增添故事的趣味，再讀才知道這些都是建構實感，誘導讀者相信故事的高明技巧。

活用不同身份，不同作用的敍述者，不只把故事說得動聽，還把說故事變成有趣的情節，這就是功力。分析衞斯理故事，除了科幻，對現世的預測等角度，看他如何處理敍述者也是有趣的切入點。