在「爆買」與「打卡」背後：路氹賭城的空間佈局如何影響觀光體驗

作者：遠東釣魚郎（澳門學16號作者之一）

如讀者有機會經過澳門最五光十色的路氹城區時，會否產生一種印象：眾多以歐洲名城命名的綜合建築，雖然在外觀上盡量「模仿」、甚至「複製」外國名勝的原樣，但驟眼總覺與澳門有著某種違和感。

箇中原因，並非僅是這些建築複製品看起來「不像」原貌，更多是這些複製品與澳門很難扯上關係（複製里斯本的景觀似乎更名正言順）。僅是服務某種「功能」，它們才遠渡重洋移植到澳門，並作為某種代表性建築展出。

如果對路氹發展稍有認識的讀者，或會知道路氹城由起初鳥不生蛋的空地，變為今天「名勝」林立的旅遊景點，僅是二十年來各個博彩綜合建築先後落成，而逐漸形成今天的聚落。此一由「無」到「有」的過程，正是一種把空間重新「組裝」的過程。

路氹城區便有如堆砌積木一般，起初第一座歐洲式綜合體的落成，定調了這個區域「應該」長起來的樣子，並影響後續落成的建築風格。一個「小歐洲式」的空間應運而生。

雖然「我們」或已對這種空間擺放方式出現某種視覺疲勞，但對於遠從外地來澳觀光的旅客而言，空間佈置又會如何影響他們的觀光體驗？

在科大學者孫瑱最新的研究中，便正好檢視了路氹城區的空間組織方式，如何深刻地影響人們對空間的認知、感受及觀看方式。由此，「打卡」便不僅是一種「膚淺」的體驗方式，而是深刻地受到空間的影響，使其「選擇」用此種方式觀看。

一個逃不出的小歐洲

驟眼看來，路氹城區的空間組成方式相當直觀。一系列複製歐洲各國名勝的建築物，相繼於澳門此一可謂具有相當「異國風情」的城市出現，在群集之下共同構成一個壓縮的歐洲式空間，並配合了博彩業連帶的五光十色豪華體驗。

乍聽之下，這種做法好像相當合理。澳門畢竟不是倫敦、巴黎或威尼斯，固然無法完整複製當地的建築面貌（如先不論城市的整體氛圍的話），因此僅能把「著名」元素抽取到半個地球外，此種做法亦非澳門獨有。

但澳門獨特之處，或許正在於緊密的空間距離。歐洲各國名勝的複製品並肩於金光大道聳立，正好建構了一種風格統一、而又相當「濃縮」的準歐洲式空間。這樣的空間透過其濃厚，而風格又相當統一的氣氛、加上搶眼的裝置及表演，可說與澳門其他區域的樣貌截然不同（正因如此，才能帶給遊人嶄新的體驗）。

而如果我們把視角轉移到這些名勝建築內部，則可發現既有不同，但又雷同的空間安排。如果先撇除其外觀的觀光功能的話，眾多路氹城建築的主要目的，當然是為到訪該處的遊人，提供一種無所不包的娛樂體驗及服務。

這樣便牽涉到另一個空間的問題：到底怎樣的內部空間安排，才能極大化滿足旅人獲取娛樂及服務的移動需要，甚至令其「足不出戶」呢？

如果讀者曾在這些偌大的建築中迷路，不知如何到達目的地或離開的話，這樣的經驗正好呈現這些建築所採取的，一種近乎「封閉式」的城市設計。

與開放的城市空間不同，當遊人身處在這些綜合建築當中，眾多的指示及資料固然可以指引旅人移動，但除這些固定的移動路線外，旅人很難找出由A到B點的另類路線。在這種情況下，空間配置便深深地影響遊人的空間經驗。當地點指示、動線及內外界線的劃分掌控了人的移動時，事實上亦使得其行動的模式高度同質。

一些特別的觀光模式

同質的除了人的移動方式外，同時亦反映在人們在這裡會「做」些甚麼上。

如果讀者曾有過在路氹城娛樂或消費的經驗，或許產生過此種感受：即使每次到訪的地點不一，但不論是對於「娛樂」體驗的預期，或是實際上提供娛樂或服務的場所，皆可謂大同小異。換言之，這些娛樂選項基本上是可預期、甚至在相當程度上標準化。

雖然娛樂的選擇對「我們」來說早已見怪不怪，但如果我們嘗試代入初次到訪的遊人角度的話，當身處在佈滿（仿）歐洲風格，各種奢華商品的展櫃及商店時，事實上就與到訪主題樂園的經驗相當類似。在各種令人目不瑕給的娛樂、商品及服務，填滿遊人空出的注意力下，佔據眼球的資訊量與特定的空間安排（一家接一家的名店），環境亦會影響遊人的行為模式（例如更容易「衝動消費」）。

而空間的舖排方式，亦會影響遊人選擇如何「觀看」其眼前充滿華麗佈置的景色。今天我們能在路氹城各處，看到遊人紛紛擺出各種姿勢與歐洲式建築合照，原因並不單純是「他們」比較愛打卡。當「打卡」意味著需要進入一個資訊反覆流通的網絡，「他們」對於打卡地點的選擇，便高度受到他們「打卡網絡」的先例影響。

換言之，當他們在社交網絡上，不斷看到先前遊人在此「打卡」的紀錄時，便會同時界定了甚麼樣的地點是值得被記錄的。由此，我們便可看到類似的照片，不斷在社交網絡上流傳。這樣的現象，一方面意味著旅遊經驗的高度重覆，另一方面亦反覆呈現一種對於「路氹」甚至澳門的既定形象。

此亦同時意味著相比起以「雙眼」來觀看及感受的體驗方式，現在的觀看方式已不再是單憑肉眼進行，而是高度依賴拍攝工具及照片，作為一種在視覺上「消費」旅遊經驗的方式。這種觀看方式，事實上亦反映了觀看的目的，已轉移到遊人所擁有的「觀看記錄」的多寡（例如照片數、打卡數等）。

那麼拍的是甚麼？

旅遊除了自由甚至不受拘束的遊歷方式外，事實上亦有高度組織化的一面。

正如到訪路氹城的遊人一般，他們在進入這個空間後，事實上被進一步整合到一個鼓勵某種特定觀光及觀看方式的佈局中。當這些觀光的傾向，進一步地受到社交媒體上對於「如何」觀看的想像，以及「打卡」作為一種消費文化的影響後，我們或許能夠稍為理解，為何人們總是喜歡集中在某個位置的某個角度，爭相擺出各種高難度動作來拍照。

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