閱讀筆記 | 沼澤女孩
濕地不是沼澤，濕地是光的所在，這裡的草長在水中，水波彷彿直接流入天際……而沼澤內的水停滯、陰暗，所有光線都被沼澤的泥濘喉嚨吞嚥進去……
對大自然而言，兩者不是對立面，他們各司其職，只要其中一方失去功能，循環便難以持續進行，幾乎所有地表上的微生物、動物、植物皆逃不過宇宙法則，包含自以為凌駕一切的人類。
西元一九五零年代左右，一家七口居住在北卡羅萊納州的濕地，一對父母、五個孩子，奇雅是最小的，沒有意外的話，她的生活重心會逐漸從家庭轉移到學校，跟不同人交流、有自己的朋友圈，一路至社會工作，步入婚姻並哺育後代，人們將喚她的本名凱瑟琳 • 克拉克而非奇雅，如同奇雅的好朋友大紅，無法列入百科全書，海鷗才能，人類社會喜愛賦予各種事物意義，名字、人們怎麼稱呼你，某方面而言代表了你在團體中的階級、人們對你的看法。
意外發生了，奇雅的家庭分崩離析，先是媽媽離家出走，再來輪到哥哥姊姊，最後是爸爸，她了解大家離開的原因，卻不明白為何沒有人帶她走，也沒時間思考太多，小女孩得自立更生，這塊土地雖然不是神的花園，至少充滿生命力，懂得獵捕與採集就不愁沒東西吃。
無論她如何跌跌撞撞，大地總會接住她。終於到了最後，在不知不覺間，心痛的感受如同水被沙土吸收進去， 雖然還會痛，但卻痛在極深的所在。奇雅用手覆蓋住了這片規律吐納的潮溼土壤：溼地成為了她的母親。
而奇雅，成為了「沼澤女孩」(The Marsh Girl ) ，凱瑟琳 • 克拉克被逐漸淡忘。
對於小鎮人們而言，她有狼的血統、雙眼會在晚上發光、殺人兇手，對於跳跳與梅寶而言，她是需要被關懷的孩子，對於柴斯而言，她是刺激的獵物，對於泰特而言，她是他一生的摯愛，他想像與奇雅攜手躲到小龍蝦歌唱的地方……
「這是什麼意思？小龍蝦歌唱的地方？媽以前也會這樣說。」奇雅記起媽以前總是鼓勵她探索溼地：「去得愈遠愈好，比小龍蝦歌唱的地方更遠。」
「指的就是荒野深處，在那樣的地方，所有動物都野到不行，都是動物該有的樣子……」
「當然小龍蝦這種生物不會唱歌，但母親曾鼓勵我去到小龍蝦唱歌的地方，意思是，人一旦願意獨自犯險，進入荒野般的無人之境，就能獲得獨一無二的獎勵。」作者迪莉婭．歐文斯（Delia Owens）解釋本書的名稱由來(Where the Crawdads Sing)，除了文字優美、故事引人入勝，歐文斯的經歷更是傳奇，推出這本小說處女作時已經七十歲，在此之前都待在非洲大草原致力於生物研究，《沼澤女孩》完美融合了生物學、愛情、謀殺案，不過我想它帶給我最大的啟示是探索內心曠野的重要性。
我們經常依據社會的眼光生活，竭力追求大家說的「好」、避免表現出大家說的「不好」，讓別人的意見掩蓋內心的聲音，不過一切抽真空後，自己的聲音又是如何? 我想之所以很多人害怕獨處，是擔心發現自己的內心居然一片荒蕪。
或許出於本能，人害怕被孤立、尋求建立團體連結，多數的煩惱卻源於人際關係，泰戈爾說 : 「孤單是一個人的狂歡，狂歡是一群人的孤單。」
奇雅不願被厚重的繭困住，遠離塵囂、張開雙翅飛了出去，成為了她自己，然而長年形影單隻的她也渴望陪伴，又矛盾的發現 : 得到陪伴的代價是交出一部分自我，難道不想被束縛只能孤身一人嗎? 難道合群就會失去自我嗎？這並不是黑白分明的問題，但總是要做出取捨，黑色的部分多一點呢? 白色多一點呢? 看到小說最後，奇雅肯定得出她的答案了。
電影版短評 : 對於小說改編成電影，我總是又期待又害怕傷害，個人認為電影有抓出小說的精髓，跳脫線性的剪輯，並且把濕地拍得美不勝收，我相信這就是奇雅眼中的家鄉。
至於兩者的差別，小說是生物筆記，大自然是主角，奇雅與其他芸芸眾生是過客，而電影是人物傳記，奇雅是主角，聚焦在她跟所有角色的互動，大自然是陪伴與背景。
只是台灣的譯名《沼澤謀殺案》頗誤導民眾，以為劇情像福爾摩斯一般把重點放在破案，另外有很多人反應女主角身為「沼澤女孩」未免太乾淨整潔了，我感到萬分不解，奇雅又不是自嬰孩時期被拋棄、由野獸養大，她仍保留一定程度的社會化，或許我們也是陪審員的其中一份子，有時會不小心將偏見帶入他人的世界，忽略了個體的獨特性。
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