我的雷作為啥沒人吐槽
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設定之後，陸續有市民投稿，幾乎都是我沒看過的作者，可能我都只看預設的「熱門區」和「追蹤區」，最新文章區常懶得去點。
例如，這位新來的市民@Arielsakura ，已經在Matters密集發文超過一個月了，我卻都沒發現。
我花了兩年領悟的心得：「我编故事的方法就是用一句话或几句话概括完主线，然后再往里面塞东西。」ㄧArielsakura
你的科幻想像是如何建構而來的？
从小到大的话，其实对于硬核科幻没有太大兴趣，要说与它相关的话，可能就是我挺喜欢看高达(台译应该是钢弹)的，可也只是比较喜欢看人物剧情听音乐的程度。
但其实怎么说呢......很多灵感我都是基于一个文学性的内核，认为它“适合”科幻要素，再去构思后者的。
不过我挺喜欢想象日系机器人或者外星人这些的hhh也仅止于此了可能。
(hhh是大陆的一种流行语类似于哈哈哈或者www)
還好你有幫我台譯一下，不然，我一直在想法國名導高達的科幻元素是什麼？
哈哈哈哈果然是两岸不同嘛！我打完后也想到了。
我本來預期你會提到《怪博士與機器娃娃》（日語：Dr.スランプ）？
这个在大陆叫《阿拉蕾》嘛，我很喜欢看鸟山明的龙珠，但阿拉蕾就是有稍微听说过的程度，没有很系统看过。
【后记】《我的干物女友》：从2019到2022：「这是我卖出去的第一部作品」是指有獲得稿費？
是的，三年前吧，那时候五章卖了250人民币（1000新台币？）左右，但那个平台很早以前就没有再运作了。也是2019年，太可惜了。
其实《我的干物女友》也算是很伪科幻的作品，说它是科幻的话大概会被一些大家破口大骂小姑娘懂什么的那种。但我觉得它的背景很好表达了我本来想说的事情。
《我的干物女友》有趣的地方是前面故事只是一對情侶的日常，很純愛到對我而言有點無聊，快要看不下去時，來個轉折，讓讀者會用全新的視角，重新理解剛才所閱讀到的故事。正當期待會有什麼發生的時候，最後還是像個泡沫都沒有了。
剛問你是如何養成這些科幻知識的，我以為你會列出一些電影阿、動漫、遊戲啊，但後來想想也我這樣問也蠻蠢的，那就好像問坐在咖啡店的年輕人，你是怎麼養成沒事就泡在咖啡店裡的，但可能從他老娘的娘談戀愛時，咖啡店就已經是日常要素了。
被建構累積而來科幻常識，成為讀者們共同的世界觀，但是在〈莎夏（2）〉，出現這樣的句子：
「為了應對生育率以及未來人口的下降，這個項目一直在秘密進行中——目的是經由生產適量的仿生人，緩解社會上的配偶及生育問題。」
這很像是從維基百科上剪下來的定義式說明，你如何去處理一些從文獻上讀來的知識，避免停留在收集材料的階段？
处理知识的话，我一般会换个叙述方式！但确实上面那句话挺维基的🤣其实我也说不清楚到底要怎么做，因为我大部分收集的材料都是比较软的(从文学作品里)，偶尔会看新闻或者科普来填设定的时候，注意一下用词的替换就行了。这些往往也不是内容主体，我觉得能说得通就行了。
〈2022年1月：我讀過的書〉是短書評關於：
《克拉拉与太阳》石黑一雄、《猴子.罗汉池》袁哲生、《无性别的神》央珍、《星云组曲》张系国、《写在身体上》珍妮特.温特森
你有受過文學評論方面的訓練？對創作的影響？
书评的话主要还是因为我是文学系的吧，虽然没吃过猪肉但看过猪跑，看多了论文还有一些杂谈分析，也就自己照葫芦画瓢了。对于创作的影响的话，是我会自己去吸收作品里一些对我来说有用的东西，然后用在自己的作品里。
比如说约翰欧文（约翰艾文）的书，《独居的一年》，他讲故事的方式给我影响很大。也可以说是看了他的書，我才明白要怎么从本质上塑造两个不同的人物。
约翰会写在这个观点上「A认为怎么怎么样，但B不会这么认为/B会怎么做」，这通常在他的文章里只是一笔带过的事情，但很容易就让读者看到两个人物的不同。看多了他的这种手法，自己也就会写了。
你說過：「所有创作的终点都是元素与体裁的融合。」這句話可以多講一些嗎？
就是我一直觉得，就像现在的音乐会有嘻哈和乡村的融合一样，其实创作也一样的。在现在各种体裁与主题之间的界限越来越模糊。你不能单纯只写一篇“奇幻”或“悬疑”小說，因为很多路都被前人走完了。
就好像郭强生的《断代》，在写同志的同时，还混合了悬疑以及灵异。我认为这就是一种融合。也是现代创作所需要的，或者说，所需要探索的新道路。
你花了兩年領悟的心得：「我编故事的方法就是用一句话或几句话概括完主线，然后再往里面塞东西。」
是真的啊，我以前写原创作品总是缺乏动力。因为感觉写了也没人看/不为收益写的话没意思。但这么久的钻研以来，已经逐渐做到了“先把故事讲完再想其他的”。于是就在2022年逐渐为自己的作品添砖加瓦。
写同人当然很爽，我也很喜欢写，但得到的热度全是一时的，持久不了。真有文学追求的话我认为还是要写点自己的东西。
不过其实无论同人还是原创，本质都是要做好写出雷作的准备。毕竟没有谁一出手就是神仙写文，神仙作品。名家都不一定，有的文章你发出去下一秒就后悔了，有的可能就是用尴尬在书写的。
我剛會提到《怪博士與機器娃娃》，是因為你的小說作品《莎夏》一開場人物關係的敘述，而且這篇小說比你的前作《我的干物女友》複雜很多，可以請你簡單介紹示這篇科幻小說的設定(世界觀)嗎？
(廣告時間請用力寫，故事大網之類的)
在22世纪，人类已经完成了宇宙开拓计划，由“地球人”变成了“蓝星人”，被他们占领/开发的行星被统一称为“蓝星系”。而主角莎夏就是在其中一颗行星上被制造出来的。 到了22世纪，其实一个星球已经变得和国家差不多。而这些星球共同的母星，类似于首都的，就是地球。 莎夏所在的星球由于生育率下降，科技部的部长提出开发仿生人以缓解生育需求，她集结的是一支以大学者(官方认证的科学家)伊娜为首的团队。而科技部长反对的便是由她的对头提出的“归家”法案(提倡所有女性从工作中回归家庭) 伊娜是蓝星人(母)与恩提利亚人(父)的混血，恩提利亚星尚未开放外交，只派遣特使到各个星球进行秘密探访。而伊娜的父亲能看见未来，他在离开的时候将飞船留给伊娜的母亲。跟她说等女儿长大后一起回到恩提利亚星去。飞船能自动导航到恩提利亚星，可只有恩提利亚的东西才能将它启动。 伊娜是百年一遇的天才，她遗传了父亲的预知能力，但不会像父亲一样看到全部，能看到的很有限。她看见了仿生人计划流产的未来(由于权力内斗)，可尽管如此，她还是把莎夏造了出来。 莎夏，是唯一一个成功的仿生人，具有人类意识，智慧与生育能力。 科技部长在被弄下来后依旧集结她那派的人，希望通过媒体一类的来发声，揭发自己遭受的迫害，反对“归家”法案。结果这个组织在发声前就被倒打一耙，扣成“恐怖组织”赶尽杀绝了。 伊娜在大体做好莎夏之后将她托付给了老友理查德，随后自杀了。而理查德隐居了起来，花了十五年的时间将莎夏以及飞船完全做好。 十五年后，地球与其他星球在打仗，形势越来越险峻了。市面上依旧流通着仿生人，但都是没有自我意识的，类似于充气娃娃一样的残次品。莎夏在某天亲眼见到后，很震撼，回家后对理查德说这些。 而理查德将一切真相告诉了她(包括后院仓库里其实就有飞向恩提利亚的飞船)。 蓝星军战败了，地球方不得不签订条约(类似于割地赔款)，将几颗蓝星系行星交出去。 理查德被召回去进行逃脱舰的开发，但他明白这完全没有用。他的弟子朱利安也这么认为。同时他一直都认为理查德有瞒着自己什么。于是他便利用莎夏的信任让她将一切告诉自己。 在知道后，朱利安近乎崩溃。意图将二人赶尽杀绝，自己一个人登上飞船逃去恩提利亚。 在危难关头，理查德将伊娜给他做的假手摘下来，让莎夏用它来启动飞船，飞去恩提利亚星。 多年后，莎夏才从伊娜与理查德留给自己的知识中明白，伊娜明知仿生人计划失败，却还是将自己制造出来的原因。
我要故事大綱，他卻給我簡短版的故事內容，這當然也很重要，想像文學編輯每個月可能要審個上百部餘篇小說，附上快速瀏覽的版本，有助於編輯更快進入故事情境。
不過，故事大綱還是不可缺，內容須有清楚的時空設定、關鍵人物的作用、彼此關係、輪廓骨架、動機目的，就像是在提案或報告時，用ppt呈現清晰的概覽。
這個部分，對創作者而言通常很痛苦，因為創作者會覺得全部都重要，而無法點出最核心、最不可或缺之處。可是，透過這樣的練習，創作者確實可以更了解自己的作品。(為何明明是創作者自己寫的作品，卻又不夠了解呢？因為當局者迷吧)
作為第一讀者，我只能分享，若我在書的封面讀到這樣的文字，會吸引我注意：
在星際戰爭的掠奪下，地球前途未卜之際，繼承了人類所有文明的，竟然是一位沒有生命的仿生人：莎夏，在一個名為「恩提利亚」的星球，文明將重新起源......
然後，真的看完會發現，這只是前傳，因為最後有個伏筆，住在「恩提利亚」星球上的外星人小孩，居然稱莎夏為老師。「仿人類文明」的莎夏，與外星文明「恩提利亚」，是如何競爭、融合、演化的，會讓我敲碗想看《莎夏》後傳。
我讀到其中一個段落：
莎夏捡起对方掉在地上的U盘，叫住对方，男人满脸通红地回头，将U盘随便收到西装外套胸前的口袋里，对莎夏说了声“谢谢”。
望着对方的远去，莎夏若有所思地说：
“好像从没见过女生这么匆忙耶。”
“嗯，因为‘归家’法案吧。”
作者註：‘归家’法案：这个“男”与“女”其实就是我在《莎夏》里想表达的之一，“归家法案”本质上就是回归中国古代的“女子无才便是德”。属于一种开倒车。 但当然我并无意讽刺政治一类的，只是这种情况在现实里也在发生。
這幾句連在一起讓我以為，不是在講「男人」嗎，怎麼是用「女生」呢？
这句话可能是有歧义了？我的意思是莎夏看到男人匆忙的背影→从而想到好像自己没看过女人那么匆忙过🤣可能是一种逻辑上的不同吧。
沒人幫忙看文章，你就無法確定只有我會誤讀，還是其他人也會誤讀？
这个也是我需要注意的问题...要是以后有机会签约的话还挺希望编辑能帮忙看看或改一改的😢
但如果你的作品吐槽點太多的話，編輯會直接去看其他更完整的作品。
為了避免「沒有必要的歧義」，最小的更動原則下，我會這樣改：
莎夏捡起对方掉在地上的U盘，叫住对方，男人满脸通红地回头，将U盘随便收到西装外套胸前的口袋里，对莎夏说了声“谢谢”。 望着对方的远去，莎夏若有所思地说： “从没见过(哪個)女生，(會像這男人一樣)这么匆忙耶。” “嗯，因为‘归家’法案吧。”
之前在大陸念大學時，你遇到的教授如何帶寫作課呢？
我大学是日语系(外語學院)的啦，如果说创作课的话，大学院并没有开设，但教授每个学期会就一种文学主题开专门课程。让我们读材料，写感想，或者我们自己上去讲。这就是一个很好磨练上面所说的分析与评论能力的机会。也是提高创作力的机会。
如果说是教学指导的话，没有，我写文基本上都是靠自己摸野路子的。最大的指导可能就是来自书里。跟前面说的一样，我会照葫芦画瓢。
當初大學沒考慮念中文系？
当初因为想为大学后去国外留学做准备，加上自己也对日本文化感兴趣。而且实在不想学数学了，所以就选了日语系。
所以念日文系時沒人指導寫作，也沒人幫你看文章？然後，你也沒參加寫作社團？
是啊，基本上就是自己有兴趣的事情，我这边的文学系最主要还是靠自主吧，如果你只是想要学历好找工作的话教授也不会怎么样。但如果你想混文学圈的话可能还是需要下功夫的。教授应该挺鼓励的吧，我也在往这个方面努力。
目前最喜歡的日本文學作家？
江国香织！
虽然现在日系看得不多了，但她文章中的那种荒凉与寂静还是给了我很大的影响。那种日常下暗潮汹涌的感觉真的令我很着迷。我特别喜欢她那本《流理台下的骨头》。
你除了在Matters，還有在其他平台發表小說嗎？你覺得目前最適合發表小說的華人平台？目前matters試用的感想？
这个的话，我以前有在Lofter写同人，当然大陆的创作平台基本就是戴着镣铐跳舞的。其他平台的话我也还在观望及摸索状态。
因为主要还是想让自己的作品多一些曝光，所以我觉得matters这方面还不错(不谈收益的话)。
matters让我想到几年前还没有限这限那的lofter，什么都能写，也什么都能说。就是收益系统再简单点就好了🤣毕竟我没有那个脑子去研究加密货币。
那台灣的方格子或鏡文學呢？你有用日文寫的文字創作嗎？
我也有在镜文学发文🤣但基本没什么人看，方格子的话也还在考虑。
以前用日文翻译过自己的同人小说，结果是被尬到orz(翻譯錯誤百出)。
你平常寫完文章會請誰幫你看嗎？
我有时候会给网上的朋友看，但基本也是自己检查后就发出来的了。🤣
但是若沒人幫忙看文章，例如《莎夏》那篇，我覺得段落嵌合得不是很緊密，感覺有些細節沒交代清楚，雖然敘事技巧是流暢、有層次感的，但是，若萬一出現破綻，或模糊不清、不夠聚焦，故事力道強度就弱了。
说的也是😢我觉得如果集结成册的话很多网上连载的都需要改。这个还是要注意的。
感谢指出！
方便說是目前在日本是念哪間大學嗎？專業科目？
现在是神户大学文學系研究所一年級。
其实我之前念大学時的前两年，都挺浑浑噩噩的，不知道要干什么，到第三年(2018年)一个契机才让我重新拿起笔重新看起书来的，就是写同人。
神户大学文學系研究所，有分組嗎？
有的，文学系其实是人文科学系，下面有中国文学专攻，韩国文学专攻(这两个因为都是小的专攻所以合在一起)还有英美文学，日本文学。
我是中国文学专攻的。
第一年是类似于研究生(旁听生)的概念🤣，今年四月才算真的一年级生。我可以把自己修过的课程写出来，例如：
有中国近代文学赏析 中国现代文学演习(发表课) 中国古典文学演习 中国古典文学赏析。
研究所兩年的課程設計，都沒有文學創作課？
没有诶，基本都是各种文学作品赏析，还是要自己写论文看书
是这样的！其实也差不多是入学后才开始接触到一些类似于训练的东西(虽然可能还是在自己摸索的多)，但自我感觉写出的东西已经比以前好很多了。
那中国现代文学演习(发表课)是指？發表課不是學生發表作品的意思？
指的是学生在看了文学材料后将它介绍给其他学生。练习文本分析能力。
如果你是在大陸念中文系，系上應該會有文學創作方面的訓練，但你目前念的是文學評論居多。
那麼在寫作方面，你希望自己之後能獲得什麼樣的資源，能夠幫助你完成更成熟小說？
我希望如果有机会的话还是希望有编辑一类的来帮我看看😢自己写来玩的话当然没什么，但如果真的想出版一类的还是需要修改很多的。
延伸閱讀：
聯合文學有個專欄：
寫給新手作家的沒用指南
去看看對你有沒有用吧！
關於這篇訪稿，我好像通篇都在追問人家，到底有沒有文學創作的訓練，現在年輕人還在獨自摸索，用土法煉鋼創作嗎？好像在暗示你，去念個文學創作研究所，就可以當作家？
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