【中國系列之六】張克純 捕捉黃河岸邊的光怪陸離
正所謂一方水土養一方人，黃河作為中國第二長河，固然孕育出不同的文化。過去四十年，中國經濟起飛，伴隨發展迅速而來的，是土地面貌發生巨大改變，黃河兩岸的景觀，也在悄然改變。中國攝影藝術家張克純的鏡頭，記載黃河流域許多光怪陸離的現象，從中也可窺見經濟發展對城市及自然景觀的影響。
年屆四十的張克純，原本學習繪畫和廣告藝術設計，反而攝影只是興趣。厭倦無止境的設計工作，他毅然投身攝影，曾從事過商業攝影及新聞紀實攝影等。2009年，張克純受作家張承志的小說《北方的河》影響，鼓起勇氣開始三年的黃河之行，去感受母親河的壯觀與遼闊，將沿途拍攝的影像結集成《北流活活》。
作品名稱來自《詩經》裏的「河水洋洋，北流活活」，描寫的是黃河的流水聲，張克純從黃河入海口的山東省東營市出發，踩着摺叠單車、帶着一台Linhof大片幅相機踏上朝聖旅程，經河南、山西、陝西、內蒙古、寧夏、甘肅、四川等地，再前往青海省巴顏喀拉山脈的黃河源頭，拍攝耐人尋味的景觀。
在河南省周口市，一群泳者帶着毛澤東頭像橫渡黃河，毛澤東曾暢遊長江，卻未曾如願游過黃河，看似滑稽的畫面，或許承載着某種精神。在寧夏回族自治區的賀蘭山腳下，一個破敝的大佛頭像佇立在空曠的煤廠裏，充滿違和感。在陝西省一處修建鐵路橋的工地附近，兩位工人將偌大的鐵管一端遮擋，便以泥濘旁的鐵管為家。
灰色質感 盲目發展的茫然
在張克純的作品中，還有向沙漠抽水的人、海中的房子、工地裏的假山、一望無際的公墓群⋯⋯最初拍攝時，他曾想以詩意的畫面記錄這段旅程，然而中國在高速發展的過程中，衍生出許多充滿荒謬感的景觀，這讓他避無可避，最後他以平靜的鏡頭呈現出這種現實。
張克純通常在陰天或者天剛亮的時候拍攝，令作品呈現出統一的淡雅及柔和的色調，景觀中瀰漫着一片灰色質感，彷彿在隱喻盲目發展過後的茫然。《北流活活》不是一般的田園風光，他透過冷峻風格呈現出一種潛藏的矛盾。在廣袤的北方土地上，故意以疏離的遠景進行拍攝，令人物變得渺小，呈現出大環境裏小人物的悲哀與無助。他曾說，相比起歷史悠久的黃河，人類只是一個小點，他也透過作品展現出這種對比。
在山東拍攝一座乾涸湖中的假山時，他原本想邀請他人坐在亭子裏拍攝，對方不願意入鏡，結果他惟有自己扮演遊人。某程度上，他由一個旁觀者變成參與者，這也啟發喜歡傳統山水畫的他，在2014年開始另一系列《山水之間》。中國文化向來喜歡寄情山水，張克純重新審視當今山水的意義，透過尋找那些與山水為伴的人們，與拍攝對象交換身份位置，讓他人按下快門，身處其中令他有強烈和複雜的感受。
繁華發展 來勢洶洶的破壞
如果說《北流活活》是以黃河為一條線進行拍攝，那麼作為其延續的《山水之間》，則是以單點的形式來拍攝，包括四川、新疆、河北、湖南、上海等地，拍攝爛尾的建築、山中的佛像、與廢墟相處的人們。在這系列作品中，他拍攝的是同樣是大時代下的小人物，只是關注的層面從黃河沿岸延伸至整個中國的現狀。
過程中，他反覆踏足同一拍攝地，然而每次看見的景觀都不盡相同，甚至完全消失。中國所謂的繁榮發展，代價是來勢洶洶的破壞力，張克純作為置身其中的拍攝者及見證者，固然感受到這種矛盾。他的另一系列作品《中國風景》拍攝的正是那些壯麗的人工風景，在以發展為大前提的政策下，人為的建築物不斷侵蝕大自然，呈現出另一種荒誕風景。
