JOJO的奇妙冒險：星塵鬥士

連載於1989年至1992年間的《JOJO的奇妙冒險》第三部，毫無疑問將JOJO推向了另一個高峰，同時也影響了日本格鬥漫畫創作方向，決定勝負的將不再只是格子的大小、意志的強弱，「能力的運用」得宜，才是真正的關鍵。

除此之外，荒木大膽地放棄了一、二部的戰鬥設定「波紋氣功」，進而加入全新元素「替身」，也就是具象化的超能力，這個改變讓第三部成為人氣最高的一部，（最早動畫化、推出玩偶、電玩、外傳小說）也是公認一般人進入《JOJO》世界的入門作品。

第三部的副標題是「Stardust Crusaders」星塵鬥士，不過我比較喜歡「星塵十字軍」這個翻譯，感覺帥多了，而且比較符合第三部的故事內容。

◎替身

從第三部開始，「替身」成為《JOJO》的同義詞，這在當時的年代，應該算是很前衛的想法，本里曾經在便利商店聽到這樣的對話：

青年A：「JOJO在演什麼啊？」
青年B：「替身，都很畸形。」

這是發生在JOJO剛引進台灣還沒有很久時候的事情，當時是第四部，可以想見，類似的情況也非常可能出現在90年代初期的日本，相較之下，擁有類似概念但比較後期的作品，如《獵人》、《通靈王》、《植木的法則》等等，閱聽眾在接受程度上都比較能調適了。（當然，畫風也有相當程度的關係）

在《JOJO》的世界中，「替身」是一種精神力量，擁有這種資質的人因為自己的個性、興趣、成長背景等因素，進而形塑出各種不同外型的影像，這個影像被稱為「替身」，擁有替身的人才能看見替身。

一般人看不見的替身除了基本的移動物品之外，隨著個體差異，還會有各種不同的能力，當然有一好沒兩好，替身也有一些限制，例如射程距離有限、替身受傷本體也會受傷等等。

因為替身的能力不盡相同，於是戰鬥的模式不再是硬碰硬直接對幹，而是在過程中找出對手能力的真相，並針對弱點擊破，要能做到這點，需要的是經驗的累積，以及靈活運用自己的能力。

甚至有些對手，並不是以「武力」決勝負，例如對上達比兄弟，就是以「賭博」和「打電動」的方式來對決，更增添故事的多元性。

延續第二部的智力戰風格，第三部中期以後將這特色更上一層樓。

◎旅行的意義

話說在第一部的最後，迪奧大人只剩下一顆頭，和壯烈犧牲的喬納森雙雙沉入海底，想不到呀想不到，現在放棄的話比賽就結束了，迪奧佔據了喬納森的身體，躲進棺材裡邊，但也無力逃出，就這樣在海底沉寂了百年。

棺材被漁民打撈起來使得迪奧大人復活，喬納森的肉體和整個喬斯達家族產生了感應連結，雖然引發出了喬瑟夫和孫子承太郎的「替身能力」，卻也使得喬瑟夫的女兒，也就是承太郎他媽的性命垂危。

因此，第三部的故事就是日本高中生空条承太郎同學，為了拯救母親，率團前往埃及的故事。

從日本到埃及，承太郎與他的快樂夥伴搭乘了各式交通工具，但由於不斷遭遇迪奧派出的刺客攻擊，途中多半都會發生意外，在這一部中，喬瑟夫的墜機史再新增兩筆紀錄，其他諸如郵輪、汽車、潛水艇、駱駝、火車等等，在旅程中也都使用過，可以說是造成無數旅客不便XD。

不過也因為造訪了許多國家的關係，荒木在故事中帶入各地文化小知識，像是港式飲茶的茶壺禮儀、怎麼和巴基斯坦的沙威瑪小販殺價、如何分辨埃及莎草紙的真偽⋯⋯等等，這部份是以比較輕鬆的方式呈現，有時候會搭著荒木獨特的惡趣味，也是第三部的一個特色。

◎正義的夥伴

第三部的主角空条承太郎，被公認是替身世界中的最強者，和他那淘氣的外公喬瑟夫完全不同，承太郎雖然是個不良少年，但個性十分冷靜，話也不多，基本上是歷代最穩重的一個JOJO。

同時承太郎也是跨最多部的JOJO。在擔任主角的第三部之後，第四、五、六部都還會有承太郎的出場。

第二部的主角喬瑟夫老當益壯，但是不正經的性格和墜機的異能並沒有隨著時間改善，對於飛機的擊墜數，第三部只和第二部打平，同為兩架。

喬瑟夫也是唯一一個同時擁有替身和波紋氣功的JOJO。

阿布德爾本來是一個算命仙，和喬瑟夫是好朋友，替身名為「紅色魔術師」，能力是火焰，十分強大，如果在別的棚，火焰通常都是給主角或要角使用的能力，阿布德爾的強大可見一斑。不過因為劇情需要，他的發揮反而有限。

我國小的時候還沒有看第三部，我同學這樣跟我形容阿布德爾：「有一個魔術師，他的替身是一隻老鷹，能力是操縱火焰。」事後我發現這根本是重新排列組合了啊！

花京院是承太郎的同學，擁有線狀替身「綠色法皇」，比較屬於智囊型的角色，也是率先破解迪奧替身之謎的人。在最終BOSS戰的時候，使用了不少的篇幅敘述花京院的心境，我認為是第三部中主角方最細膩的描寫。

波魯那雷夫，法國人，替身是純戰鬥導向的「銀色戰車」，活躍的舞台以廁所為主，一不小心就會和大便扯上關係，實在是非常悲情的設定。

不過正所謂傻人有傻福，或許是為了要補償他，他在第五部中再度登場，並且產生了關鍵性的影響。

在故事後半段才豋場的伊奇，正是所謂的助拳人，就像統一下半季後請的洋將一樣，牠的替身「愚者」能夠操縱沙子，跟克洛克達爾可說是連鎖商店般的存在。

◎惡人的救世主

在第一部迪奧就是一個描寫得很出色的反派。第三部裡邊，迪奧再次出任大魔王角色，不過這次荒木刻意用了不同的手法來塑造迪奧的形象。

首先，他是一個舊角色，照理說讀者都知道他長什麼樣子了，但第三部中迪奧的真面目始終是以黑影的手法交代，而他的替身能力也一直是個謎，維持一種神祕的氛圍，很明顯營造出一種「我們認識迪奧，但這不只是第一部的迪奧」的感覺。

這種神秘不只來自迪奧本人在故事中散發出的氣質，也透過了很多第三者的側寫來強調。在最終決戰之前的迪奧形象有非常多來自於側寫。

例如透過阿布德爾、花京院和波魯那雷夫的口中，說出他們和迪奧碰面時遭遇到的精神壓力，達比哥也因為被要求透露迪奧的能力作為籌碼而崩潰，奈亞婆婆更是到死都還不相信迪奧會背叛她。

在第一部中，迪奧的手下基本上都是「屍生人」，作為位階在他們之上的「吸血鬼」，這些部下可以說是迪奧「製造」出的，不過第三部就不同了，迪奧派出的刺客幾乎都是人類，為什麼他們要為迪奧賣命？

其中不乏一些職業殺手，例如「惡魔」，不過有更多人是即使為迪奧捨棄生命也在所不惜的，蓋布神恩多爾的說明非常具有代表性：

在這邊，荒木延續迪奧在第一部生存哲學，並且隨著故事的進展越趨完整（畢竟他可以思考的時間比別人久咩），他的個人魅力在單純的「力量」之外，增加了知性的深度，迪奧是從精神面贏得了部下們的信服，而非以力量征服他們。

迪奧的進化也反映在「食物們」的態度上，身為一名吸血鬼，是必須要有源源不絕的人類鮮血的，在第一部中，迪奧的血源幾乎都是以暴力手段取得的，但在第三部裡邊，所有的血都是人們自願提供的，根本是捐血中心代言人來著。

◎不穩定的設定

畢竟是個全新的設定，剛出來的時候還是做了一些修正，因此有些人會覺得在第三部的前期某些地方無法解釋，例如迪奧為什麼也能使用紫色隱者、流星指刺為何沒再出現過，這樣的情況與其說是bug，我更相信是在創作中改變了設定，有時候也可能是為了氣氛而暫時忽略設定。

說起來我覺得這是個不太好的毛病，改變設定這件事，在後面的《JOJO》中還會出現許多次，但就「替身」的部份而言，在第三部中期後，規則逐漸完善，在「能力」和「替身法則」的運用上也越趨純熟，完全貫徹了《JOJO》的戰鬥概念：「能力無所謂強弱，只有運用得好或不好。」

在這之後，日本漫畫界的戰鬥，由「意志力」、「爆氣」這種作者說了算的模式，逐漸地轉型成「計謀」、「運用」等更具說服力的表現方式，也讓格鬥漫畫前期出場的角色到後期完全破格的現象解套。（飲茶表示：）
（當然這樣的情況在漫畫界還是存在的。）

然後是本里個人最喜歡的第四部。