黃豆泥：數位世紀的文化基礎建設

講者介紹—黃豆泥

本職為醫師，2021年進入Web3世界，參與Volume DAO、FAB DAO、g0v等分散式自治組織，主要關注議題為新科技如何促進社會公共性。目前在數位發展部的多元宇宙科服務，致力整合多方資源打造台灣Web3基礎建設。

【台北生成現場】策展人兼參展藝術家19的創作旅程

新時代之下的新科技改變了社會運作模式，例如手機問世、社群媒體Facebook、Instagram、LINE的出現，都讓人與人之間的溝通交流變得即時；藝術家也隨著新科技的出現，有了新媒材創作新形式的藝術，在講座的脈絡下即為鏈上生成藝術。

講座主軸圍繞在【台北生成現場】策展人兼參展藝術家劉乃廷（19）的創作旅程，重點整理成四個階段。

從無名小站到fxhash

據豆泥所述，早在大學時期，19就已經在Web2世界佔了一席之地—當時的他已經是部落格平台無名小站上的CSS樣式設計大神。還沒拿到大學畢業證書，他就已經進入網頁設計公司，從前端一路做到後端工程師。

一切大概在2021年左右開始產生變化—NFT熱潮進入台灣、新興數位藝術平台產生了交易可能性。藝術家王新仁（阿亂）看到了這波浪潮，開始號召數位創作者一起踏入Web3。早在無名小站時期，19就認識了阿亂；看到阿亂的作品，讓他下定決心重新拾起Processing、p5.js等程式語言，開啟創作生成藝術的大門。

19的第一件NFT作品是〈0 → 1〉，發表在fxhash。可能覺得這件作品還不夠成熟，他後來選擇燒毀唯一一版，隨後（2022/01/09）又發了〈re: 0 → 1〉，在〈the generative octopuses〉爆紅之前又陸續發表多件習作作品。

生成章魚爆紅

2022年3月，19在fxhash上發表了代表作〈the generative octopuses〉。每隻章魚都用演算法生成，視覺上帶有「可控隨機性」—111隻章魚長得都不太一樣，但看起來又有某種一致性。豆泥給了一個想像：「藝術家設計了一個宇宙，宇宙裡面有很多星星，但這些星星都遵循著藝術家創作出來的物理原則；所以每個人都收藏到類似的作品，卻總是長得不一樣。」獨特的創作手法使〈the generative octopuses〉發布之後，迅速獲得許多關注，獲得不俗市場成績。

豆泥表示，NFT尚未崛起之前，生成藝術創作者習慣公開分享自己作品的背景故事，甚至是作品原始碼；之後NFT、生成藝術產生了價值，這些創作者就不這麼做了。但是19卻把〈the generative octopuses〉背後的原始碼完全公開在網路上，甚至還有英文、日文版，又讓19獲得更多關注。

恢復方案 ft. 台達電子文教基金會＆台灣山海天使環境保育協會

繼〈the generative octopuses〉、〈Shape Study〉，19在同為生成藝術創作者黃新的引薦下，2022年10月與台達電子文教基金會合作，發表了全系列共五件的生成珊瑚作品〈The Restoration Scheme〉（恢復方案）。藏家每收藏一件珊瑚 NFT，台達電子文教基金會就會實際在海中植下一株對應的珊瑚苗，NFT的部分收入分潤也會直接捐助給台灣在地珊瑚保育組織—台灣山海天使環境保育協會。

全系列五件作品各對應到五種正在復育的珊瑚物種：第一件〈Shape Observation〉（形狀觀察）品種為鹿角軸孔珊瑚、第二件〈The Birth〉（誕生）為中間軸孔珊瑚、第三件〈Bleaching〉（白化）為指形軸孔珊瑚、第四件〈Reefs〉（礁）為葉形表孔珊瑚。系列的最後一件作品〈The Gifted Gift〉則為送給收藏者的禮物—收藏越多系列作品，〈The Gifted Gift〉所呈現的珊瑚就越豐富。概念也就是當你收藏了越多虛擬珊瑚，台達電子文教基金會就在台灣北海岸種植越多珊瑚苗。基金會執行長還在同年的聯合國氣候變化大會（COP27）上分享此〈恢復方案〉計畫，讓在地的珊瑚環境保育行動被世界看見。

海龜視角 ft. Casson Trenor

〈恢復方案〉完成後的幾個月，19在社群軟體上收到了一則陌生訊息，來自一名自稱是環境運動的倡議者，邀請他一起合作。起初19以為是假帳號、垃圾訊息，所以不以為意；後來他去搜尋了這個人，原來真的存在，還有維基百科的頁面！他就是Casson Trenor—來自美國的環保專家。於是，19答應了合作邀約，在今年4月11日發表了〈Turtle Vision〉（海龜視角），並且將40%的一級市場收入捐給5 Gyres Institute（五大環流研究所），一個致力於保護地球免受塑膠汙染為目標的非營利組織。

〈海龜視角〉的主體從珊瑚轉換成海龜，以海龜在深海的角度為創作主題，在生成藝術中加入動態互動元素。〈海龜視角〉也在4月底贏得了Tezos NFT Summit「生成藝術競賽」最佳獎項。

去年初，19才剛踏入Web3創作領域；從台灣北海岸出發的〈恢復方案〉到進入國際尺度的〈海龜視角〉，短短1年多的時間就從在地走向國際，是19始料未及的發展。

再生經濟：從〈恢復方案〉看數位世紀的基礎建設

再生經濟（Regenerative Finance）是最近的一個熱門概念，討論如何將碳權或減塑的環保行動形塑成經濟市場。據豆泥所言，套用至Web3、區塊鏈世界，數位憑證、藝術等虛擬物件具有經濟產值，也是一種再生經濟的實踐案例。

對豆泥而言，19的〈恢復方案〉機制設計除了是Generative Art（生成藝術），也是Regenerative Art（再生藝術）。上圖是豆泥於講座展示的再生經濟概念圖。套用至〈恢復方案〉，19是藝術家，貢獻創作智慧；山海天使環境保育協會是行動者，提供倡議行動內容與幫助社會的方法；收藏家則提供了資本，讓行動者有能力去實踐。藝術家與收藏家的交集就是〈恢復方案〉，代表整個倡議行動的精神。

〈恢復方案〉中還有一個重要角色，就是台達電子文教基金會。在這次行動內，基金會其實有先提供藝術家資金，讓藝術家更有餘裕進行創作，同時也在售出作品之後捐款給協會去復育珊瑚。收藏者購買作品，藝術家與行動者獲得收入，基金會又根據收藏行為捐款給行動者，整個過程就是一種市場機制，同時也是一種數位基礎建設。

多元宇宙 Plurality

講座後半部，豆泥又帶出「多元宇宙」（Plurality）的概念—透過科技去創造社會上各種角色的協作。多元宇宙不是「元宇宙」，而是指社會上有不同價值觀與技能，那麼是不是有一些科技能夠讓彼此協作，創造出某種成果。Plurality一詞來自現任數位發展部部長唐鳳與芝加哥大學學者E. Glen Weyl的協作書籍項目。

據豆泥所述，多元宇宙的論述裡面跟Web3、區塊鏈有很多交集，原因是區塊鏈可以衍生出多種機制設計，讓單位或機構之間更容易協作。19的〈恢復方案〉與〈海龜視角〉就是「多元宇宙」概念的一具體案例。作品承載的環保意識、精神象徵鑄造上區塊鏈之後成為一個產品，開放全世界的藏家支持響應這個精神；而區塊鏈的機制使金流完全透明，例如資金來源、分潤對象、分潤比例等等，這種可問責性也是上述數位基礎建設的一環。當有了這樣的數位基礎建設，藝術家、支持者（收藏者）、行動者甚至是市場架構者的集體精神就能夠被落實，這就是多元宇宙的核心價值。

未來藝術生態系：藝術與分散式科技

豆泥與許多夥伴在今年年初翻譯了英國蛇形藝廊（Serpentine Galleries）出版的《未來藝術生態系：藝術與分散式科技》（Future Art Ecosystem: Art x Decentralised Tech），這本書由蛇形藝廊內部的R&D Platform所撰，專門研究英國公部門、文化機構如何在新社會、新科技裡面創造更大的公共價值，呼應了今天的講座主題。

豆泥引用了沉浸式展覽設計師兼策展人Kelani Nicole的話：「去中心經濟中，機構的作用是完全不同的。它仍然要面對觀眾，但不是累積權力，而是將權力重新分配給藝術家，並確保藝術家和公眾之間的聯繫是點對點的聯繫。」套用至19的案例，〈海龜視角〉被機構Tezos NFT Summit看見，贏得了獎項；但來自世界各地的藏家並沒有透過中介機構（藝廊、美術館、當地政府…），而是直接透過交易平台購藏，這就是Kelani所說的「點對點的聯繫」。《未來藝術生態系：藝術與分散式科技》探討如何在數位新世界打造這樣的可能性，而豆泥認為這本書就像對未來世界的預言，提供收藏者與公眾多元的想像。

小結

既有結構權力相對集中，但Web3世界有許多人一直在討論各種替代方案，運用新科技創造非中心化、多中心化抑或是再中心化的協作方法，無論哪種方法都會需要數位基礎設施去實現。【台北生成現場】展出的生成藝術是基於區塊鏈設施的數位資產，蘊含多樣可能性，其中包含上述已實踐的〈恢復方案〉、〈海龜視角〉案例。我們可以看到越來越多團體正在實踐新方法，數位基礎建設的規模正擴散至全球，逐漸形成某種美學形式。

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