圭多‧雷尼 (Guido Reni)：《屠殺無辜》

此畫雖然沒有被列為最悲慘的作品，但在當時也被視為宗教畫作裡的大作。 它是為博洛尼亞聖多明尼克教堂(San Domenico de Bologne)而作，現藏於同一城市的國家美術館。

圭多·雷尼(1575-1642)是巴洛克美學的代表者，他想再現人類的瘋狂，於是將母愛的偉大和屠殺孩子的罪行對峙。 畫面不誇張、不造作，構圖的嚴謹讓所有畫面人物都顯得焦灼不安。 而我們在欣賞此畫時，卻無法感受殘酷的屠殺，相反，會有一種欣賞戲劇的感覺。 於是，我們和畫面中的殺戮產生了距離。 所以，圭多·雷尼呈現在我們面前的是我們看不到的歷史深處的屠殺本身，我們也聽不到人物受難而恐懼的喊叫，更難以捉摸上帝的意願。

作品整體來說很和諧，我們可以至下而上地欣賞它。 地面上，第一時間死去的孩童已經無法挽救 ; 畫面的中央是盲目的屠殺 ; 天上是變成神的小小殉難者。 不同的殘忍情節強烈刺激著我們的眼睛: 畫面中央兩位母親正竭力保護著孩子，而冷酷的劊子手將匕首刺向可憐的孩子; 另一位母親在無力地禱告，她的眼睛仰望著無動於衷的天空。 整個畫面安排嚴謹而周密而不混亂，畫家充分發揮了巴洛克美學的戲劇性效果，將雜亂無序的感覺和畫面的緊張騷動迸發出來。 於是整幅畫面用色自如，由下而上，從喧囂吵雜的色彩到藍色透明的天空。 至於畫面的用光則呈現純粹的戲劇效果，光線同時來自畫面右邊和下方。

兩位哀求的母親，一個紅色著裝，一個是黃色著裝，她們紅黃手臂之間，是一張被正面光源照亮的年輕女子的美麗面容。 所有的希望都破滅了，她不再懇求，當劊子手的匕首正刺向他的孩子時，她雙手相握，意志幻滅，知道奇蹟不會發生。

垂直落下的匕首被安排在構圖中央，它強調了將畫面一分為二的垂直線，同時也和殺人士兵們的手臂構成了一個十字狀。 在這紛亂猖獗的場景裡，這致命的凶器讓畫面左後平衡。 婦人伸出的手臂，讓畫面中央產生一個缺口，手臂體現了微不足道的捍衛，但卻充滿弱小者的震撼。

畫面右邊，母親好似可以掙脫劊子手而逃跑，無辜的孩子仰望著天空，預示了他殉道的必然性。 慘烈的場面讓我們看見逃逸在最前面的絕望的老婦(祖母？)。

任何逃脫的可能性都被畫面的這條地平線阻止了。 畫面最左邊，被拉著頭髮的母親正好處於地平線的延伸處，女子的頭髮被劊子手殘暴地拽住，剎那間，她的臉孔充滿懼怕和失望。

天上是兩個小小的、懷抱棕櫚葉的無辜殉難者，他們和畫面下端倒下的兩具可憐的屍體相呼應。 《舊約》裡聳人聽聞的野蠻性纏繞著基督教的信仰。相反，《新約》的回答卻很明確 : 殉道是為了拯救靈魂。 整幅畫面，這個回答被由下而上的結構所強調，貫穿畫面中的曲線，從人類大地伸向上天。