【書籍故事】馬仕睿 豎排書是很自然的事

馬仕睿是北京平面設計師，2003年畢業於清華大學美術學院，2005年與太太開設獨立設計工作室typo_d，從事出版領域的書籍設計。他從小便十分迷戀看漫畫，當時內地的翻版漫畫，都是將日本的豎排左翻漫畫強行改成橫排右翻來出版，於是經常出現左右對頁錯位或者文字與對話方塊不配合的問題。「我想這是我人生第一次感受到橫排與豎排的衝突。」不過正規渠道下，他卻只能接觸到橫排文字。 

讀初中時，他瘋狂地愛上金庸小說，正巧同學家中有一套港版《天龍八部》，他便借閱一個暑假，讀完整整五本繁體豎排。「開始閱讀時很辛苦，但卻總覺得這些艱澀的繁體字與豎排，能將我和那個武俠世界更緊密地聯繫在一起。假如我有豎排情節，那一定是這樣種下的吧。」他說中國的漢字從篆書時代就以豎排為格局，在從上到下、從右至左的順序中演化完善，字都是為豎排造的，其實早已涵蓋太多內容。再者，他深受日本文化和香港文化影響，在他眼中，豎排書是很自然的事情。

「中國古代的書都是聖賢之言，中國人讀書少思辨多信服，一邊讀一邊點頭，信之鑿鑿；外國人多質疑，一邊讀書一邊搖頭說NO。本來兩個體系都是自然而生，各有各的道理。如果一個中國人讀書時滿懷敬畏、對書中內容深信不疑，但一邊讀一邊隨著橫排文字不停地搖頭，我想肯定會精神分裂。所以我想豎排的中文書一定有存在的必要。」

當然，他補充說，「豎排閱讀起來會比較慢，這也許是一個客觀事實，人的眼睛構造本來就是左右橫向移動更快捷，上下移動會較慢和費力。但我覺得這並非關鍵，因為書的種類實在太多，適合追求閱讀速度的書自然最好橫排，有些書不需要讀得那麼快，甚至就是需要邊讀邊體味的就不妨豎排。」

他說自己不是想在國內「復興」豎排書，「我只是討厭單一粗暴的標準模式。我希望豎排的中文也可以存在，提供更多的可能性給人去選擇，大家也給自己機會去嘗試，也許會喜歡上豎排也不一定。」畢業後他的第一份工作是做仿真複製畫的圖錄，當時他已經開始做豎排的版面。後來成立獨立工作室後，馬仕睿一邊做橫排書籍，一邊也嘗試做豎排書籍。

十多年來，他做過不少部分豎排的書籍，完全豎排的也有好幾本，除了五本故宮博物院系列出版物，也為內地主持人汪涵做過一本關於民間手工藝的豎排書籍《有味》。2014年，他設計過一本關於京都歷史的書籍《京都歷史事件簿》，也是完全豎排的書。「我覺得對日本歷史這部分內容感興趣的人，是會願意嘗試閱讀直排文字的，所以會以簡體豎排的形式出版。」

2013年，他將《知日》雜誌日本漫畫特集《知日‧太喜歡漫畫了》七成內容做成豎排，「我想做給有日式漫畫情節的人，豎排會比較親切。」同時他也有意識地在每期《知日》雜誌中規劃出一個豎排的部分，打橫閱讀，希望逐步滲透這樣的閱讀方式。

「雜誌的版面較自由，所以會有不少豎排的文本出現，但是整體豎排量超過三成的應該幾乎沒有，我在內地也沒有看到完全豎排的雜誌。很多人理所當然地認為豎排是為國學、傳統題材或古籍出版等而配備，像『時效』性比較強的雜誌出版更加不能選擇完全豎排。但為了傳遞感受，設計上採用部分豎排是很平常的。」

《知日》作為雜誌書(Mook)，是一種新的閱讀體驗，比起傳統書籍靈活多元，相對於雜誌又集中深入。「我想它算是剛開始，未來會有很多類似的Mook湧現，設計上也有很大空間去實踐。Mook或雜誌都是連續性的，更適合系統地推行某些觀念，可以從這方面開始去默默地影響大家，可能比單獨出版一本書籍更有效果。」

馬仕睿說，國內出版商認為做豎排書籍是非常冒險的事情，通常不太願意嘗試，而且絕大多數人都覺得沒有必要去閱讀豎排文字，畢竟早已習慣橫排文字。「國內對豎排書籍的接受程度是很低的，絕大多數人都讀不慣豎排。但不習慣不代表不能習慣，中國字豎排幾千年，強制橫排幾十年而已，就都說自己讀不慣、看不了豎排。」

他說，哪怕十四億人中只有一個人願意嘗試甚至喜歡豎排閱讀，就值得為他提供這樣的閱讀機會。

·原文見於2014年《號外》雜誌