《誰是被害者》——追查死亡圖像背後的意圖與故事
中文名稱：《誰是被害者》
英文名稱：《The Victims' Game》
上映時間：2020年
國家名稱：台灣
類型：懸疑推理
原著：天地無限（鄭惠文）《第四名被害者》
導演：莊絢維、陳冠仲
編劇：梁舒婷、徐瑞良
演員：張孝全／許瑋甯／王識賢／林心如／李沐／黃河／陳家逵／丁寧／夏靖庭／鄭人碩／張再興
前言
台灣電視劇《誰是被害者》是一部懸疑推理劇，藉由一連串詭譎「命案」的生發，拼湊出「死亡」圖像背後真正的意圖與故事。這部電視劇的主軸很明確，在加害與被害的視角轉變中，引領觀眾思考「真相」該如何發現與解讀。
本劇曾獲第五十五屆金鐘獎八項提名，最後只獲得「戲劇節目最具潛力新人獎」，可見本劇在專業評審眼中，仍欠缺不少細節方面的扎實發揮。
從劇名來說，英文取名是「被害者遊戲」，用「遊戲」一詞表現「操控」的一面，暗藏情節本質早已設定在某種框架之下運行。至於中文取名「誰是被害者」，具有反思效果，將被害者的意義引出層次感，暗示被害者有多重詮釋的可能。
敘事架構：剝洋蔥式的真相追尋
本劇最引人關注的就是敘事架構的安排，利用剝洋蔥式的模式，解開一個謎之後，再發現內含著另一個謎題的產生，如此接續下去。如同「俄羅斯娃娃」製作的概念。
值得注意的是，每件命案的發生看似「他殺」，其實都是「自殺」的案件，背後隱藏的目的，就是為了透過「替身死亡」的手法，讓「下一位死者」親眼見證遺願的實踐，而後心甘情願地成為下一場遺願的替身死者。最後，情節在一環緊扣一環的命案生發過程中，驚見被害者們都有一個共通點——來自一處「自殺心理輔導」團體——成為本劇收尾的關鍵。
簡單來說，這種「謎中謎」的敘述方式，不僅強化觀眾對於情節深入探索的渴望，也藉由解讀重構的手法，從不同層面的視角觀察每個案件的故事生發與影響。
另外，本劇在「死亡預告」的關鍵作用下，鋪陳與串接每段故事人物的悲與痛——來自社會文化的歧視霸凌、親人之間的背叛與欺騙、工作不順遂的壓力等等……。然而，這些人物都想以「死亡」的名義，完成逆轉人生結局的交易。只是，他們沒有想到故事並不會因此而完結，而是成為漣漪，繼續在他人的人生與生活中掀起痛與悲的波瀾，不已。
遺願：以「死亡」作為交代，是負責還是逃避？
本劇透過「遺願」命題串聯劇中各個故事，讓「死亡」現象的產生不只是解謎的關鍵線索，也是開啟下一場謎題的條件。換句話說，「死亡」成為完成遺願的交代，讓「假象」代替「真相」成為「現實」，此三者交互作用的影響，交纏出唯一的路徑。往好的方向而言，每場死亡都想召喚正義作為結束；往壞的方向來說，每場死亡的儀式都是短視人生且自私的行為。
這裡就要探討一個問題，究竟「死亡」是對人生負責的表現還是逃避呢？面對生活種種不公義的現象，有必要用如此激烈的手段做為解決問題的唯一途徑？因為痛苦與悲傷，所以不選擇面對面雙向的對話與討論，而採用間接的手法（死亡）作為單方面的回應，是否已經陷入一種自我侷限的泥沼之中，擔心或害怕「面對」的處境，因而利用死亡完成單方面的詮釋與自我滿足。所以，本劇的「自殺心理輔導」成為一種諷刺，不但沒有引領這些輔導對象改變心態，反倒用一股信仰式的美好遺願將輔導對象化作犧牲奉獻的祭品，為了反噬不公不義的對待。看似理所當然的反映，實際上是用「絕望」替代了可能改變的「希望」。
活著，才能改變
過於過往的一切，必須從多方角度觀察的心態開始，當人只專注在某一個視角的解讀與發酵，很容易陷入認知貧乏的問題，因而產生不夠周全的反應。如同《誰是被害者》陳述的核心，都是困鎖在某一執著的切入點中無法自拔的結果，因此導致極端負面的選擇。
其實，真正要改變的不是一時的態度，而是能夠持續延伸影響的效果才有真正意義與價值。換句話說，死亡帶來的影響是短暫的，因為人類善於遺忘，然而活著可以發揮長期影響效應的作用。
每個人都有想要針對的對象進行審判或諒解，這些都是個人式的需求。若要針對現象進行檢討與省思，就要善用「對事不對人」的態度形成「教育」理念，藉由傳承知識或理想的方式，從根源處徹底改正，才能杜絕同樣的悲劇一而再再而三的發生。
所以，活著比死亡更有意義與價值，讓改變呈現長期影響，且可以深入根源處進行導正。因為時間就是機會，只要活著就有不斷再生的可能性。相較於死亡帶來的短暫震撼與延續，我個人認為嘗試對話的勇氣，或說嘗試面對面的勇氣，比死去的作為更具有扭轉的作用。人生僅有一次，懂得珍惜，才能明白尊嚴值得不斷努力再努力的面對生活種種困境與壓力。
結語
我覺得《誰是被害者》有著創新的敘事概念，提供觀眾深入思考事件脈絡與暗藏心思的效用，是具有深度與層次的一部優質電視劇。只是，也許集數不夠或編劇與導演企圖過多，導致情節串連的細節不夠扎實，且專業方面的相關表現也顯得薄弱許多，這是比較可惜的部分。
值得稱讚的部分在於演員的發揮具有高度的水準。我個人覺得林心如與季芹的演出特別吸引我的目光。林心如的眼神有一股變態的執著與瘋狂，唯一可惜的是最後似乎還留有不少人性與理性。季芹的無奈神情隱約帶著傳統婦女的堅毅，對於痛苦與哀傷的不會太過分，只是情節沒有給予更多的角色發揮，甚是可惜。
我認為《誰是被害者》若濃縮成電影會有不錯的表現，要不然就是再加長集數讓各個故事顯示出飽滿與細膩會更好。另外，「鑑識」在本劇沒有發揮出該有的主軸特色，淪為陪襯角色與情節的工具交代，顯然是本劇最大的破綻。
總而言之，整體來說是中上水準之作，在敘事架構方面有獨特之處，刺激思考，值得省思。
2022.01.11@初稿-讀雨居書房-午後有雨
2022.01.11@首發-方格子