#黃秋生與香港電影4

#黃秋生與香港電影4

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香港電影有個特色，太約可稱之為”交貨主義“，在陳冠中意欲揄揚的筆下，則云香港有種can do 精神，但交貨主義異撚雙胞，同時它又與所謂的”專業“有些微妙的不同

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什麼叫交貨主義呢？，不是說柴娃娃，和稀泥，求鳩其，三幅被。。。奇妙的是，恰恰是最認真/專業/揼本/大製作。。。才最看得見交貨主義的精髓，那是睇戲好像在睇劇本，睇緊文本好似有人同你解釋緊，演員演緊戲的同時好像在告訴你他在演戲的感覺

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交貨主義貫穿在技術和精神的層面

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不要以為這是緊貼劇本，按照嚴格的管理和計算產生的現象，其實不管有沒有劇本——— 王家衛作為一個電影詩人，他最著名的沒有劇本拍攝大概就是一種最顯著的反抗的嘗試，嘗試捕捉自然性和靈光，但交貨主義一樣體現在王家衛的電影裡

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所以我們平時講某某“交到戲”，又或姜濤“我要用作品說話”，想落係有深哀

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又所以，點解香港，又或者說中國人睇戲係好大程度上睇演員？這一定是和中國人社會對”人的崇拜“有一定的關係

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演員大過角色，角色大過情節，情節大過故事 ——- 所以點解在香港宣傳尚氣，那麼的依賴梁朝偉（而其實又的確係work) ——- 又所以點解梁朝偉拿那麼高片酬 ———又點解中國演藝人有那麼高的收入

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又所以點解尚氣個個因為睇死劉思慕而睇死套戲，而結果係一地眼鏡，那是因為人家的電影可以點石成金，昇華一個演員，而香港的電影則是靠演員去撐起乃至於拯救

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所以你看到黃秋生那種演員式的自戀和自覺，其根源在哪裡？他去到台灣，據說是人情最美的地方，依然不肯放棄自己在香港所建立起來的那個公眾形象——- grumpy怒漢

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他不願意昇華和超越，因為就算拍了一輩子電影，電影也從來沒有要求他昇華，他不展現他的showmanship, 反而徹底擁抱lomanship, 這又是十分的香港