茹斯汀·特里耶导演语录摘取：关于女性、语言、电影工业与我们所处的公域
🎞️「《坠落的审判》是围绕女性来建构的电影」
“这部电影是围绕着一个女性主角来构建的，并且这个女性是作家，很多对她的描述，都是关于她对这个世界的理解、她投向世界的目光的。”
“中国观众频繁讨论女权主义，这是我在世界任何国家从未经历过的事情。”
2024年3月24日，《坠落的审判》在北京大学举办中国首映礼。面对戴锦华教授“女性身份和女性主义表达对这部电影是否重要”的提问，特里耶给出了肯定的答案。在随后的映后见面会中，她也表达了对女性话题受到热议的惊讶。
📝「女性和译者的处境确实有共通之处，在亲密关系中使用不熟练的语言」
“中国观众与桑德拉其实构成了镜像的关系，我想展开探讨一下这个问题，因为虽然是同一部电影，但它在英语国家的放映，和在中国的放映给我的感受非常不同。桑德拉在亲密关系中要使用不熟练的语言，而且在官方的审判中，也不断地接受着法语的轰炸，审判者的语速都非常快，而且很有侵略性。中国观众的观影感受可能也有些类似，在一系列密集的外语台词间，大家会不时觉得困惑、喘不过气。这一点上，也许中国观众比英语国家的观众更能和桑德拉感同身受。”
“女性和译者的处境确实有共通之处，我想起之前梅丽尔·斯特里普（Meryl Streep）曾经说过，在许多会议上，人们总是让女性来讲述男性的语言，却不会让男性讲述女性的语言。在我看来，在男女交流的过程中，女性为了达成相互的理解，常常需要付出更多的时间，牺牲更多的精力，做出更多的让步与妥协。相较之下，男性却会觉得自己的言论是社会的准则，企图得到女性的迎合。这种跨越性别交流的努力，就像译者为了文化交流付出的努力一样，常常会被忽略。当然，如今的时代已经与五十年前不一样了，我其实在年轻人身上看到了希望，大家的思想与行动都在发生变化。”
2024年3月，特里耶接受《NOWNESS》采访。
👭「当我看到MeToo运动的参与规模时，我意识到自己对电影工业女性缺失的实际规模是无知的」
“我在年轻的时候就觉得自己非常缺乏电影内外的女性榜样。我相信像我们中的许多人一样，我们必须学会去发现我所崇拜的男性背后的女性，必须不断去找到女性存在的、但却并不为公众所知的方式。如今，这一切正在好转，这是一件了不起的事情，但同时也带来了社会的负罪感。随之而来的是一些不那么有趣，有时甚至是对历史的愚蠢调解和荒唐修复，可能会以为被压迫的群体冠以美德的形式出现。”
“无论是在我们看到的男性的叙事中，还是在我们看到的女性的叙事中，这些方式之下的叙事显然已经被编排，以找到一种方法将它们变成今天需要听到的‘正确叙事’，或者是‘来自女性的叙事’。在我看来，这并不是集体的进步和进程应该做的事情。”
2023年12月1日，特里耶在成为第三位女性金棕榈得主后，接受Deadline专访。
⚖️「我想展示一个女人如何因为她的智慧而受到攻击」
“我看过成百上千部关于女性被侵犯、杀害、肢解的电影，这些电影都在说‘看看这个可怜、受苦的女人’，我为什么要再做一部这样的电影？”
“我想展示一个女人如何可能因为她的智慧、野心和精神毅力而受到攻击，桑德拉（《坠落的审判》的女性主角）就是这样被一个严格审视女性选择生活方式的道德社会所击垮。”
2023年10月20日，特里耶接受 The New York Times 专访。
💡「公共领域令我着迷的地方是他们强加于个体的道德观念与生活方式」
“在公共领域，社会将其道德观强加于女人、男人身上，或是强加于他们的生活方式。事实上，桑德拉也是一位作家——尽管她不是一位“完美”的受害者，但她也有着她的智慧。她很坚强，很有力量。在审判中，她看起来是可疑的，又或者说具有威胁性的，那是因为她会说多种语言，完全掌握了叙事、虚构和写作。”
2023年10月15日，特里耶接受 The New Yorker 专访。
🇫🇷「法国的“文化例外传统”」
“法国发起了针对养老金制度改革的历史性抗议，但这些抗议被否认，以令人震惊的方式被镇压。新自由主义政府所捍卫的文化商业化正在打破法国的文化例外，如果没有这种文化例外，我今天就不会站在这里。”
2023年5月，特里特成为第三位女性金棕榈得主并发表获奖感言。
#坠落的审判#
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撰文：Siti
选题、校对：阿珠
编辑：阿咸
统筹：+7
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