第44屆金穗影展（2022）短評

今年共計觀看了28部金穗影展的短片作品。總體而言，本屆影展影片質量頗高，不論劇情片或是學生劇情片、紀錄片等，都表現出色。選材、劇本、拍攝，各方面亦皆有驚艷之處。下面就選擇幾部印象深刻的作品來和大家分享觀影心得。

劇情片

潘客印的《姊姊》完成度極高，故事平實順暢，結局的反轉卻充滿溫暖的力量。弟弟最後喊那一聲「姊姊」，令人動容不已。呂柏勳的《懸日與掛月》是我特別喜愛的作品，兩位小男主角演技自然，看似天真無邪的孩童，殊不知壓在他倆身上的卻是父母一輩的仇怨憤恨，男孩們無能為力，也不知該從何化解。他們的無助與失落，在影像裡全然顯盡。

丁啟文的《失去》，講述一對夫妻間，想要消除婚姻記憶的故事。卻在來回協調與爭吵的過程中，漸漸思考起存在婚姻裡的各種問題。導演敘事視角相當有趣，但結尾情節有些發散，稍嫌可惜了。張誌騰的《詠晴》，刻畫一名正與妻子協商離婚的男子，在強颱「詠晴」來襲之際，爬進門窗沒有關好的家中；恰巧強颱與妻子竟然同名，導演以強颱肆虐象徵婚姻關係裡的暴雨狂風，用簡單的故事體現了深邃的隱喻。

林柏瑜的《看海》，劇本特別優秀。陸弈靜飾演的年邁母親，長年照顧智能障礙的兒子，心力交瘁。一天，母親下定決心帶兒子來到海邊，牽著兒子向海裡走去，試圖結束這苦難的生命。原以為劇情最後，該是母子倆逐漸沒入海面的畫面，可是最後，母親仍然心軟了，與兒子回到岸上。雖然失了些許力道，但仍是傑出的作品。莊翔安的《關係暴力》，除了鍾瑶與姚淳耀演技相當細緻外，導演亦將情感裡的「關係」與「暴力」，處理得極好。

學生劇情片

陳浩維、王韋喬的《腸躁男孩》描繪腸躁症小男孩的日常生活，暗戀女同學的同時，肚子也咕嚕咕嚕滾著。小男孩自然生動的演繹格外真實、可愛。夏睿謙的《爬出棺財板》操作殭屍題材、爆笑滿點，給予此類型片別具風味的新意。張志宏的《歡迎下次光臨》，同樣找來陸弈靜演出一位孤獨的老人。她和超商年輕男店員密謀一場入獄計畫，只為消除孤獨的感受，在喜劇節奏裡展現銀髮族的生活處境。

拿下金穗大獎的的《龔囝》，由林治文、劉澄雍執導。飾演主角的胡志強與劉澄雍表演細膩，通過傳統技藝舞龍隊，展演兩人之間的既矛盾爭吵又彼此在乎的兄弟情誼，相當動人。楊芸喬的《門之後》，運用男孩的一幅幅圖畫和帶有超現實感的情節，揭開了在家庭、同儕各方面壓力下男孩脆弱、焦慮的內心。陳漢華的《暗夜計程車》則以受到2009年雷曼兄弟倒閉波及的台灣社會為背景，透過一台計程車和三名各自懷揣心事的男女誤打誤撞的相遇，在茫茫夜路裡企圖尋找良善和光明的到來。

學生紀錄片

張素蓉的《還能有獵人嗎？》以「獵人」為主體，深入跟拍部落獵人小龍打獵的過程。在山林、土地和自然的畫面裡，向觀眾描摹出獵人技藝與意志傳承的重要性，並勾勒出原住民入山回家的認同，是一部後勁強烈的紀錄片作品。廖哲儒的《親愛的奶奶》，以自己罹患乳癌的妻子為主要拍攝對象，詳實紀錄妻子治療、開刀的過程，全片以手機完成，不僅拉近了觀眾與被攝者的距離，亦讓片中母親與孩子、家人的互動變得凝鍊感人。

最後，必須特別提及的是趙若彤的紀錄片《海與岸》。以三位酒店女公關／經紀人為傳主，通過影像記錄下人們難得見到的職業樣貌。隨著疫情日漸嚴重，在政府勒令酒店、舞廳停業的命令下達以後，這群長期被社會漠視、邊緣化的族群，開始積極組織工會，為自己發聲。是本屆金穗影展，我最喜愛的作品。

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