《晚秋》：湯唯、舞男與別人的叉子

還以為這是「同是天涯淪落人」一類的抑鬱愛情片，原來會搞笑。但這正是電影的主題。

女主角安娜和西雅圖陰鬱的天空，以及那灰狗巴士一樣，像沉甸甸悶雷待發的烏雲；但男主角勛卻是一個擅於祭出帥酷樣子的舞男，以逗女人歡喜為專業。他們在灰狗巴 士上相遇，那時勛仍不知安娜是一個假釋奔喪的囚犯，卻被她的憂悒吸引住了。開朗如太陽的人，在憂愁的人眼中有一種特別的魅力；其實反過來說也是一樣。

勛的舞男身份是關鍵。勛和他所做的並非全是虛情假意的、純粹的商品；因著這身份，他更自由地遊走於虛實之間，以遊戲的手腕，觸碰最真實的情感。一般來說， 他是一個被租用的情人，但安娜不是真的顧客，勛不是為了錢，而是真的想開解這個悲傷的人。勛那本應是虛擬的親密表現，反諷著安娜身邊親友的真正虛假----她的兄姊只顧著母親的遺產分配；舊情人王征當年引誘已婚的安娜，卻讓她含冤入獄。所以安娜不論在監獄裡外，都是孤獨的。

親友的虛假使安娜對人失去信任，弔詭地，一個舞男卻更讓她放開懷抱，因為這本來就是假的，沒有信任的問題。勛也許有一種藝術家的心態，他一身技藝(art)可資買賣，卻不限於此。他要帶著火把探 進安娜心靈的黑洞。別人以假的去掩蓋真的，勛的卻以假的去帶出真的──他與王征打了起來，胡說是王征用了他的叉子，卻讓安娜壓抑多年的悲憤有了爆發的機 會：她就是那「別人的叉子」，既嫁了人，王征為何又要來勾引她？出了事卻一走了之，讓她獨自承擔。

之前勛的各種把戲都在哀傷的主調中突然插進笑聲；若有不協調感，大概就像心情低落的安娜看在心裡的突兀感覺。「叉子」這一幕從喜(勛的胡謅)到悲(安娜的嚎哭)的轉折，則把那真假悲喜本應衝突之處調和融合了。