《鳳凰圖騰》by 淮上

天人遺族鳳凰族的後人上官明德，和皇帝李驥醬醬釀釀的故事。由於李驥殺了他娘之後，他也誤會李驥屠了他滿門，所以他完全不能接受承歡，每次兩人都在床上打架，被皇上搞到奄奄一息。總之就是攻覺得「我那麼喜歡你，你乖乖待在我身邊哪也別去，也不要反抗我，我就對你好」，受則是「第一你是我殺父殺母的仇人，第二你是皇帝，我怎麼知道你是不是有一天就不喜歡我，我不想和後宮的女人一樣乖乖等你」的態度，兩個人溝通不良就「你聽話→我不聽→攻暴怒兩人吵架→受想走一直被阻攔」這種循環（當然中間還穿插「床上打架→奄奄一息」這種戲碼）。年上差了一輩，强强宮鬥狗血，因為是2009的古早文而且淮大不寫肉會死所以還算香艷。

本來想說除了鳳凰和青龍，圖騰系列應該還會有吧，畢竟四象除了這兩隻還有白虎和玄武。不過現在覺得應該就只有這兩部，感覺和《白日事故》和《思緒萬千》一樣是對照組兄弟文，就是景設差不多，一對年上一對年下的這種。這兩部的背景都是宮廷戲、攻受兩個人差了一輩，年下那個努力想把自己抬高到和年上那個對等的地位、和一位皇后有牽扯。不過因為兩篇的寫作年代差了7年，兩對的甜度有差，正劇的豐富度也有差，因此青龍比鳳凰好看得多。然後一定要BTW推薦一下，《青龍圖騰》的廣播劇是2017年廣播劇商業化剛開始發展時就出品的第一部全網配（業餘CV）付費劇，而網配是很開放的，所以這是我所知唯一一部有明顯床戲的付費廣播劇（可能已經改掉了，不確定）。

這篇我不是用看的而是聽廣播劇，因為以前就知道這篇非常狗血有强制愛，並不是我的菜，要不是廣播劇有我喜歡的琮爺我也不會去聽；所以對於文筆無法寫感想。聽完這部我的第一個感想是...如果我是李驥他娘應該也會跟太后一樣氣，如果我是李驥臣下應該會反。這傢伙就是個周幽王，有這種沒用的兒子昏庸的上司，日子真是過不下去。

寫這部的評論是想講一個和這部沒啥關係的感言。其實我一直很想探討女性作者的通俗小說（包括漫畫）對於愛與性的看法的變遷軌跡。零幾年的文對於强制愛和家暴的容忍度都很高，這算是女人的逆反心理嗎？就是希望看到這種經常發生在女人身上的暴力，強加在男人身上，不管是個武力值爆表還是弱不禁風的男人。十幾年後，因為中國女性身處的環境及地位有所改變（或說有電視可看、有網路可用的都市中產階級女性的環境地位），大家漸漸不愛距離自己很遙遠的苦情戲，所以口味愈變愈甜。這不是中國特有現象，很多地方女性作家身處女性地位逐漸提高的社會，文風都是會變化的。比如瓊瑤小說，她大概1960年代開始寫文，內容是寫實的，而且BE不少，家暴（所以為什麼常常看到在搧巴掌就是這樣）、婆媳問題、代孕等等；1970年代末期之後，漸漸就變成霸總甜寵文，就算不是霸總，男主角也一定很有錢。解嚴後兩岸開放她轉戰中國，由於懷舊以及配合當地的民情，又回到古早味的家庭文，然後才轉戰還珠格格。所以作品要吸引女性讀者，真的還是得從最常發生在女性的强制愛和家暴講起才容易獲得共鳴。寫耽美當然也是一樣的，搞不好還可以說，女性讀者更想知道男性如果身為暴力關係受害人，會如何面對。

講回這部。淮上的攻受人設始終如一：受美强慘，攻很愛很愛受，只是有的懂寵老婆的正確方式有的不懂而已，特別是早期，不懂怎麼寵老婆的比較多。講到淮大忍不住就會和水千丞比較，同為狗血大師，兩個人狗血的方向並不一樣，水千丞就是很典型的，糾結攻究竟愛不愛受，「我覺得你不愛我→不我愛你→不你不愛我」的追妻火葬場。淮大不一樣，她的攻受都是因為命運的戲弄，非關情愛的理由相愛相殺的那種，這部是，時間只晚一點點、頂頂大名的《提燈看刺刀》也是。而且淮大只寫美强慘受，幾乎每個都有强大的武力值；水大的受類型就比較多樣。

本來是覺得，淮大的狗血比水大的要合我胃口，因為我比較喜歡淮大的攻受人設，《刺刀》的楚慈雖然被家暴得很慘，但他很强，如果不是後面神轉折爛尾我會更喜歡他。但這部廣播劇聽完之後，我接著聽了同為狗血劇情但是近期作品的《逐王》廣播劇，然後就發現，嗯...年代感與寫作功力還是有差的。鳳凰圖騰是淮大出道的第三部作品，雖然前面狗血開頭得不錯，但後面就很混亂，看不出來李驥為什麼忽然變那麼深情就算了（知道她的攻必須很深情），為什麼有圖騰卻不讓開印？那圖騰到底幹嘛用？還有上官明德瘋了的橋段，瘋得莫名其妙；還有我覺得到了後期她比較想寫卓玉那對等等，佈局相當青澀。相反的，《逐王》的狗血雖然是我沒很喜歡的「你到底愛不愛我」類型，但能把「正經劇情完全是為主角談戀愛服務」寫得如此爐火純青，深刻感受資深資淺真的有差。

結論的話，雖然我愛美强慘，但整體還是只有槽點略多的程度。BTW李驥雖然渣，但他硬是要熱臉貼冷屁股，一個皇帝能當得如此毫無尊嚴，也是滿賤的XD