v字仇杀队被下架的这天，我想起了发不出去的《小丑》影评
特地保留了被迫缩写和间隔的词汇，虽然即使如此这篇文中还是反复被提示“有禁止发布的内容”。
1）尚处“童年期”的老男孩
在电影开头，Arthur被刻画成一个一直努力于取悦他人，和承担家计、照顾母亲的Good boy。
除了兢兢业业履行日常生活的职责外，在内心深处，他期待通过扮演好自己的角色，得到来自像市长这样的“父亲”角色给予的鼓励和关怀。尽管他低龄化的行为举止，在脸上沧桑的皱纹衬映下显得十分突兀。精神和药物的影响，使他的心理年龄与实际年龄有相当的落差。
2）快乐的两个阶段
Arthur对于“快乐”定义的觉醒，是影片阶段标志性的分水岭。
此前他对快乐的定义是单纯的，透过自身的牺牲奉献来努力搏君一笑来实现。
经历了同事和街头小混混对他的捉弄，电视台主持人的取笑后，Arthur逐渐醒悟到周围的人发笑的原因，并非因为其作为小丑的业务能力，而是在嘲笑其存在本身。所有人将自己的快乐建立在他的痛苦上，包括一直要求他乖巧懂事、保持微笑的母亲。
3）那么大胆地将快乐建立在别人的痛苦之上呢？
电影随之迎来第二个阶段。地铁上的杀｜戒释放了他长期压抑的阴暗面。
紧接着一连串的变故：义务心理咨询的预算被砍掉；固定服用的药没有着落；认父失败；发现自己童年的悲惨真相和母亲的骗局，想要寻求安慰却发现“女友”是自己的幻觉。他以母亲为起点，开始对过去进行清算。而侏儒前同事是唯一的例外，他对他说：“你是唯一对我好的人。”
复仇之路的最后一站：电视台，他彻底抛弃了身为“Arthur”的自己，化身DC漫画中的经典形象，对他人的痛苦捧腹大笑。
4）无序化的抗争
身为“小丑”的他成为了哥谭市公然反抗z｜府与秩序的领头人物。他究竟是谁，有何目的，为什么这么做，街上带面具的“小丑们”并不在意。仅仅作为一个“符号”向z｜府公开宣泄愤，它就具有足够的意义和煽动力。
但目的模糊后，抗 y即成了宣泄。任何人只要带上面具就可以参与 ，目的和诉求彻底失焦，同时责任广泛化，谁都有责任，谁又都没有责任。毕竟脱下面具，就能够变回“单纯善良”的普通市民。但事实上，失序化后的后果，普通市民不一定能够承担。
5）观众的反应
影片描述完他原本就悲惨的生活面貌后，让他的生活像脱轨的火车一样，一节接着一节迅速崩溃。是否其中某一环有人提供帮助，像一张“网”兜住他，阻止他继续下坠，是否就不会发展成这样的结局？
电影直接赋予了joker足够的动机，合理化了他的行为动机。将人物背后的故事完整地呈现给了观众，使观众轻易地接受并理解了这样的反社会人格的诞生。
但似乎没有引起任何更深层次的回响。
大部分人看着他的黑化过程，反倒觉得特别解气。这种快感因何油然而生？是看着老好人终于黑化干翻曾经伤害自己的人？还是崇尚你够强就能够不被伤害的游戏规则？
我们需要警觉的是：这背后社达和精英主义的陷阱。
回到标语，面对失效无能的z｜府，和宛如泥沼的现实。除了由普通人变成怪物，被欺负的人变成欺负别人的人，有序到无序，我们还能选择什么？
这里推荐一篇《我们与恶的距离》中律师的原型，曾为真实的无差别杀人案作辩护的黄致豪律师，授权刊登在端上的一篇演讲稿，《为了对抗怪物，我们必须变成怪物？》。https://theinitium.com/article/20161027-opinion-leonhuang-monsters/?utm_medium=copy&utm_medium=copy
看完它不会找到这个世界难题的答案，但提供了一条除社 达和精英主义以外的思路，希望能给看完全文至此的各位一点点别的启发。