独立做绘本根本养不活自己，为什么还要做？
本文首发于识具
编者荐语：
这篇文章是我为“识具”公号写的，介绍了我的同行与朋友——专注国内原创绘本的奔奔老师。奔奔老师是一名独立于出版社之外的编辑，也是一位绘本作家。采访他的那天晚上，我们边喝酒边聊了几个小时，超级开心。日子虽然难，但还是希望能做一点是一点。
by小乙
2000年开始，国内陆续引进了一大批世界百余年来的经典绘本，引进绘本市场在这20多年里飞速发展。
相较之下，国内原创绘本的起步更为艰难，也更难被看见。伴随着信谊、蒲蒲兰、东方娃娃等出版品牌的探索，2006年出版的《荷花镇的早市》（文·图/周翔）、2008年出版的《团圆》（文/余丽琼 图/朱成梁）成为优秀原创绘本先驱。2010年之后，更多作者与编辑投入到原创绘本领域，积极推动原创绘本发展，其中就有奔奔老师。
左：《团圆》文/余丽琼 图/朱成梁 ©明天出版社
右：《荷花镇的早市》文·图/周翔 ©21世纪出版社
奔奔是一名从业10年的独立绘本编辑，见证了原创绘本市场的发展；也是一名创作了10多本作品的原创绘本作家，对原创绘本有着深入的思考。
这次，我邀请奔奔来一起聊聊他的工作，也一起聊聊绘本。
奔奔目前是一名独立绘本编辑，何为独立？即自给自足——一个人完成选题（原创绘本）的策划、编校工作，然后与出版方合作实现出版、营销。独立编辑不依赖于任何公司，一个人就是一支队伍，工作之难可想而知。
奔奔目前是一名独立绘本编辑，何为独立？即自给自足——一个人完成选题（原创绘本）的策划、编校工作，然后与出版方合作实现出版、营销。独立编辑不依赖于任何公司，一个人就是一支队伍，工作之难可想而知。
《子儿，吐吐》 文·图/李瑾伦 ©明天出版社
该绘本获得信谊幼儿文学奖
要成为独立编辑，既要有超越一般人的做书热情，又要有实打实的能力与经验。奔奔是幸运的，在信谊工作期间，他努力学习，参与编辑了《棉婆婆睡不着》（文/廖小琴 图/朱成梁）、《跑跑镇》（文/亚东 图/麦克小奎）、《门兽》（文·图/刘畅）、《六十六头牛》（改编自民间歌谣 图/王祖民）、《溜达鸡》（文/戴芸 图/李卓颖）等作品，结识了国内许多优秀创作者。他表示，这段工作深深影响了自己的绘本观，也种下了成为绘本编辑的信念。
左起：《跑跑镇》 文/亚东 图/麦克小奎
《门兽》 文·图/刘畅
《溜达鸡》 文/戴芸 图/李卓颖
©明天出版社
2015年底，奔奔离开信谊，但他对原创绘本的热情还在持续。恰好，当时有一位朋友在做童书出版品牌，需要原创绘本选题，便邀请他以独立的身份进行图书策划、编校工作。就这样，奔奔开始了独立编辑的摸索之路。
这一时期，他编辑出版了一本《和竹子在一起》（文/徐斌 图/袁亚欢），作者讲述了自己童年在湖北恩施山中的生活经历：春天挖竹笋，夏天用竹编器物去捕鱼，秋天晾晒竹子，冬天围炉吃竹笋烧肉。作为编辑，奔奔认为这些对生活日常细节的描绘是重要的，中国原创绘本不必只聚焦传统文化，而应该帮助孩子认识、感知鲜活的世界。
《和竹子在一起》封面及内页 文：徐斌/图：袁亚欢
©中国中福会出版社
在奔奔看来，原创绘本是在“创造”，但绘本也是商品，也有销售压力，编辑工作究竟应该缩短时长、加快脚步，还是细细打磨每一部作品？在与朋友合作的过程中，他渐渐感受到彼此理念的不同。
2018年，奔奔放弃与朋友的合作，与另一位编辑同仁一起成立了原创绘本策划工作室“松雀书店”，并遇到了广西师范大学出版社旗下的童书品牌“魔法象”，一直合作至今。
这些年，奔奔陆续编辑出版了《今天我是一粒黄豆》（文/李瑗 图/李卓颖）、《点点的夏天》（文/宋燕群 图/刘丰）、《祖父的园子》（文/萧红 图/龚燕翎）等极具儿童视角和生活之趣的原创绘本，还有《月亮月光光》（改编自客家童谣 图/阿涩）、《月出》（编·绘/王书音）、《宇宙的衣裳》（文/废名 图/王笑笑）等富有艺术气息与文化底蕴的原创绘本。
《月亮月光光》封面及内页 改编自客家童谣 图/阿涩
©广西师范大学出版社
这里面有他策划后与作者、绘者一拍即合的选题，也有被他的慧眼找寻到的遗珠，无论是哪一种，他始终考虑的都是绘本的儿童性，“会不会想给自己的孩子看”。
《宇宙的衣裳》封面及内页 文/废名 图/王笑笑
©广西师范大学出版社
2015年，成为原创绘本编辑没多久，奔奔就以文字作者身份出版了自己的第一本绘本，直到今天，他已经创作了10多本作品。
为什么会想要自己创作绘本？
奔奔表示这是一个自然顺畅的发展结果。作为原创绘本编辑，持续、广泛地接触绘本作品，了解它们是如何创作的，并有一定的基础，自然会开始探索自我的创作之路。
奔奔创作出版的部分作品：
《飞飞飞》文/刘奔 图/ [克罗地亚] 薛蓝·约纳科维奇
《将来有一天》 文/刘奔 图/李卓颖
©广西师范大学出版社
《你的手我的手他的手》（文/刘奔 图/何谦）是奔奔创作的第一本绘本，展现一家人分别用自己的双手进行着不同的工作。这个介绍也许会让人以为这是一本中规中矩的作品，但其实其中蕴含着许多巧思：第一个出现的人物是外公，他是一位农民，总是把最好的大米送给爷爷；翻页后第二个人物是爷爷，他是一位篾匠，“我”把他做的笸箩送给外婆装针线；接着出现的是外婆，她的手艺灵巧，做了一件绣花围裙让“我”带给奶奶……
《你的手我的手他的手》封面及内页 文/刘奔 图/何谦
©中国中福会出版社
就这样，两个家庭的人物交叉出现、彼此牵连。奔奔希望小读者在认知家庭成员与不同职业的同时，能“润物细无声”地感受到那些看不见的情感与连接。
文字部分完成后，在朋友的推介之下，奔奔遇到了曾就读于南京艺术学院版画系的何谦老师。何老师笔下的人物有着小小的头、大大的身子，让这个绘本呈现出更为独特的风格。
《你的手我的手他的手》内页
©中国中福会出版社
编辑与作者的身份会矛盾吗？
奔奔认为不矛盾。他说，自己编辑的作品与创作的作品都很“低幼”，很“认知”。童书分类里，“低幼”特指0~2岁，“认知”专指科普启蒙。而在我看来，奔奔强调的“低幼”其实是对儿童性的看重，“认知”则是对日常生活的关注。读他的绘本好像孩子被引领着迈向广袤的世界，看一切都很新奇。
比如，他最新创作的绘本《月亮之歌》（文/刘奔 图/刘丰）里这样写：
“
我滑过高高的树梢，我是森林的月亮。
我游走在山间，我是小溪的月亮。
我跳进河水里，我是大河的月亮。
偶尔，我停下来，
我是湖泊的月亮……
”
随着刘丰老师创作的画面切换，月亮出现在水上捕鱼的渔夫身旁、院落中灯火烛照的水井里、似在归途的旅人头顶……
这是认知吗？当然是，但并非有人指着黑板让你记住些什么，而是有人牵着你的手说：“看看这世界，看看月亮，你不是孤独的。”
《月亮之歌》封面及内页 文/刘奔 图/刘丰
本书获2022年BIBF菠萝圈儿国际插画奖“金菠萝奖”
©北京联合出版公司
每个工作日的早晨9点半，奔奔准时来到自己的工作室。
上午，他会花整段的时间来看书，他看绘本、理论，也看文学、社科。我们聊起近日喜爱的原创童书，竟不约而同地提到了绘本《鼹鼠茉莉》（文·图/雨丸）和桥梁书《小鼠雕像》（文/石若昕 图/梦丹）。这两本书的作者恰好都很年轻，“自然动人，令人激动不已”，读完你会想和鼹鼠茉莉一起玩泥巴，想和小鼠们一起喝茶。
上：《鼹鼠茉莉》内页 文·图/雨丸
©世界图书出版公司
下：《小鼠雕像》内页 文/石若昕 图/梦丹
©人民文学出版社
下午，奔奔会开始编辑工作。他最新编辑出版的绘本《爸爸的茶园在山顶》（文/徐斌 图/俞寅）正在热烈宣传中，这是作者继《和竹子在一起》之后，以恩施童年生活为素材的又一创作。是的，奔奔和作者、绘者们的合作有了一次，往往就会有第二次、第三次……
《爸爸的茶园在山顶》封面及内页 文/徐斌 图/俞寅
本书获2021年BIBF菠萝圈儿国际插画奖“金菠萝奖”，入选2021年布拉迪斯拉发国际插画双年展、2022年博洛尼亚插画展、2023年dPICTUS“世界100本杰出绘本”
©广西师范大学出版社
如果有思路，奔奔也会在下午或晚上进行创作。
他会写一写童诗，诗里有蓝色的翠鸟与青青的浮萍，他还开始创作拼贴画。他认为原创绘本编辑也是艺术家，同样需要拥有童心、想象力、创造力和审美力，才能和作者站在一个对等的位置对话。他相信每个人都会有自己擅长的艺术创作领域，而他愿意尝试更多可能。
最后，我问了奔奔一个问题：“做独立编辑能养活自己吗？”
他脱口而出：“不能！”（笑）😄
奔奔说，策划工作室“松雀书店”成立，原本计划每年出版5-6本原创绘本，但由于绘本创作与图书出版跨度很长，实际结果很不稳定。而且，在出版公司或出版社做编辑时，不用事事自己承担，而身兼独立编辑和绘本作家，他会深切地感受到行业的压力落在自己的肩上，面对未知的未来十分忐忑。
即便十分忐忑，奔奔最后说，我还是很爱做绘本。
“我还是很爱做绘本。绘本是在童年之中重新发现童年，在美之中创造新的美。” SHIJU
- End -
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