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《千高原》空間：消失的門閾
沒有誰會得到全知的視角，每個人將要作出選擇去建立屬於自己的敘事。
從觀看變成參與的空間
這是一個關於選擇的故事，探索自我身體及身份。每個人都可以主動踏出一步，在非單向的劇場空間作出選擇並改變環境。劇場空間不再是“表演者”將內容輸出給“觀眾“的舞台，而是成為一個開放的場所，承載著不同事件等待被挖掘。沒有舞台甚至演員，觀看者其實就是演出者，一同成為參與者，在同一水平的空間平等存在。
沒有中心的事件網絡
源於《千高原》的敘事由一系列看似互不相關的事件組成，但共同的經驗或許會讓人找到各自不同的連結。這裡的實體空間也將會是互相牽連並重疊的：故事場景之間沒有具體分隔，但相關物件由核心組團散發至外圍及周邊形成一個沒有中心的網絡，就像根莖植物的任何部分也可以長出新苗延伸生長。
真實的虛擬空間 與 抽象的真實空間
虛擬世界是一個私密個人的體驗，不在於提供感官刺激但卻充滿現實生活的豐富色彩。現實空間是同樣的故事場景，除去雜亂枝節的純粹空間，由大眾共同體驗。劇場空間因而轉化成抽象的現實，通過物件/光影/聲音擬定公共與私人空間的對比，然後隨著故事的發展逐漸淡化 公-私/虛-實 空間之間的門閾。
當故事繼續發展，我們可否成為互相的 陪伴者？
千高原 自由空間大盒 , 15.08.2021 至 22.08.2021
節目簡介｜ 獨立電影導演許雅舒、舞蹈家黃碧琪及藝術家黃嘉瀛組成全女班研究及創作團隊，收集數十個被排拒在社會主流論述以外，各種關於身份認同、性別、關係及情慾的真實又日常的故事，故事人物以不同渠道或形式「現身」劇場訴說故事。在虛擬實境（VR）影像及現場實景佈局的巧妙並置下，觀眾自主地在虛與實之間來回往返，接收這些故事；在VR影像、多重聲音景觀、即場指示和互動下，擴闊感官的體驗。
https://www.westkowloon.hk/tc/freespace/whats-on-2881/a-thousand-plateaus