狂賣25億《我的少女時代》也有人反對？ 輔導金樂透開獎紀錄

雖然輔導金投資的台灣電影大都是賠得一塌糊塗，但我也的確目睹過，輔導金投資了一個賺大錢的案例，那年我剛好是評審之一。

審片的時候，竟然也是有評審就是不喜歡《我的少女時代》這部一看就會大賣的電影，雖然我只是名路人甲，但就連我也知道《那些年》ＩＰ當時還沒結束，同類型的校園青春片仍大有可為。我覺得輔導金會議很像《魔球》當中，一群自認很有經驗的球探，僅憑一己的經驗和想像力，毫無準確度地來預測某新秀最後是否會成為MLB最佳球員。不能說這群球探完全是錯的，只是這種預測的準確率真的不高。

因為輔導金審片是個人治的場合，不同組合的評審就會有不同的品味，而台灣電影圈就是這麼少人，審片上遇見親朋好友的機率不小，我相信大家夠專業，會就片論片，但可以想見的，朋友之間的美學觀點當然比較相似，因此某些人拿到輔導金，也不見得是因為案子比較好，至於這些案子是否符合市場，更非評審能決定的，因為最終只有市場能做出決定。輔導金評審制度天生的缺陷就是，原本該由觀眾做主，結果電影觀眾卻被剝奪這個權利，改由少數評審替他們決定，結果當然就會導致拍出來的台灣電影長期不合觀眾胃口，整個電影產業嚴重脫離市場，長年積弱不振。不只逼使國人遠離國片，其實國片在國際市場也沒有更多斬獲，因為國片長期處在自降標準的水平，明明案子很差，卻硬要給這些人輔導金，明明他們找不到投資者，卻硬是用輔導金拍出來。台灣人自降標準，外國人可還是高標準。很多輔導金電影都不是拍給台灣觀眾看的，但他們也進不去國際市場，因為國際市場的品味就是沒那麼差啊。

我審的這屆還有另個案子是和《我的少女時代》很雷同的類型，也是校園青春片，忘記是誰提議的？同類型的最終得捉對廝殺，只能選一個？其實真正的電影市場是，只要某個類型賣座，接下來就會出現一窩蜂類似的，直到這個類型的電影被拍到膩後，自然會被市場淘汰後，壽終正寢。真實市場會讓大批的類型電影同時存在，共搶同一個IP紅利，輔導金則是用國家力量去壓抑一窩蜂，我猜這是因為國家（或評審）希望自己看來公正公平，讓台灣電影圈感覺每種電影都有，好平等，也好脫離現實。

總之，那部稍弱一點的同類型片，其實劇本也不差，是改編自暢銷小說，屬於還沒開拍就有小說粉絲基本盤的電影，最後因為捉對廝殺，敗給《我的少女時代》，不太清楚後來有沒有拍？

而《我的少女時代》在送輔導金審查時好像已經開拍，資金號稱已有數千萬到位，最後拿到七百萬的輔導金，但他們沒有這七百萬也會拍。現在的輔導金是一種樂透抽獎概念，送審了就有機會，台灣首富也能買彩券，有能力找七八千萬資金的劇組，當然也能搶輔導金。

假如國家真的錢太多，我也不想擋人財路，文化部對輔導金評審的唯一要求只有，一定要把錢全部花光。各位也知道，公家機關向來如此，所以蚊子館再多，依舊無法阻止更多蚊子館的出現，公家機關只擔心，假如預算沒花光，那下次就會被砍預算，但各位看了這麼多年的國片，難道至今還看不出來，有些輔導金電影根本不該被拍出來嗎？因為輔導金就是錢太多，所以蜀中無大將時，廖化也能做先鋒。很多台灣電影根本不該被拍，但因為有輔導金，讓他們完全不用替自己負責，也不需要思考電影要如何回收成本，所以他們拍得有恃無恐，反正賠錢是國家在賠。就是因為輔導金，才讓觀眾長期對國片沒信心，導致即使是《海角七號》，也得苦撐前面幾週，直到傳出口碑，才能證明自己和其他國片是不一樣的，現今的國片能如此自我沈溺，就是輔導金造成的。

有人說沒有輔導金，國片整體量會立刻下跌，但有輔導金猶如有個緊箍咒，明明爆紅IP(在此例是校園片)會引來更多量，但因為輔導金有限，只能給其中一部，導致其他沒拿到的，可能因此就不會出現了，也可能得拖到明年或後年，拖到此ＩＰ已讓觀眾生厭，沒拿到輔導金的人的確也能開拍，但自己花錢在成本上絕對沒辦法和免費的（輔導金）競爭，到底輔導金是在讓國片維持量能？還是限制量能？

《我的少女時代》全亞洲票房大賺25億後，是如何活絡台灣的電影產業呢？陳玉珊和王大陸接著繼續合作到中國去拍《一吻定情》，因為有陸資，他們就不需要輔導金了。

其實他們原來也不怎麼需要輔導金，好作品自會有市場報酬當鼓勵，他們要追求更廣大的市場也無可厚非，目前台灣的電影政策是，鼓勵電影人從政府得到報酬，而非從市場得到報酬，但又因為政府預算有限，因此報酬永遠很少，而市場也永遠無法擴大，導致整個產業奄奄一息。只要有輔導金這個不公平機制，市場量能永遠無法和觀眾接軌，也無法導流正常量能，所以市場萎縮能怪誰呢？

香港電影發展基金

《我的少女時代》的女主角是個九零年代的少女，她成長於港片大爆發的年代，她的偶像是劉德華，這部片不僅風靡台灣，還在全亞洲造成轟動，這部片讓我的韓國朋友懷念起自己少女時代追劉德華的回憶。不過，韓片在九零年代已開始有起色，如今已到了攻佔奧斯卡的等級，相較之下，港片的黃金年代在香港開啟了與大陸的合資片後就一去不復返，每況愈下。在《我的少女時代》裡的少女長大後，現在稱霸全亞洲的已是韓國片，而香港特區政府認為，港片已進入需要用葉克膜的時代，因此設立了政府基金提供香港電影融資，港府從2008年開始，每年提供少數電影融資，但這個電影融資只是貸款，製片方最終是得還款的。根據香港電影基金的統計，香港政府至2019年12月為止，11年來共協助融資了36部電影，等於平均每年不到四部獲得融資，而這些融資是得在電影上映後，歸還給政府的。

據香港審計署的統計，香港電影基金大部分投資的電影是有還款的，表格中兩部零回收的電影，分別是陳奕迅主演的《贖命》以及李璨琛主演的《戰．無雙》，至於回收率高達82.1%的是叫好又叫座的《歲月神偷》，《歲月神偷》票房高達兩千萬港幣，政府融資360萬港幣，但他們繳回給港府的只有296萬港幣，畢竟這部片可不是靠政府融資開拍的，他們還有很多其他的投資人等著回收投資，以這部片的等級，在台灣應該會被列入國片之光的神殿，但根據香港審計署的報告，則是要政府應該檢討回收率偏低，檢討提供融資模式和申請人之商業可行性的措施是否有效。

香港電影基金能回收近五成竟然還得檢討，台灣的輔導金完全無法回收，卻絲毫不用檢討，還能持續近四十年。台灣政府到底是要振興電影產業，還是要把產業弄死呢？