所以，繼續寫下去還有什麼用？

文人都很喜愛用雨作浪漫和淒美的聯想。 一覺醒來，瞟到窗外下雨後，視聽的意象落到名家筆下，會揮灑成以下句子 ：

「生鏽的感情又逢落雨天，思想在煙圈裡捉迷藏。 推開窗，雨滴在窗外的樹枝上霎眼。 雨，似舞蹈者的腳步，從葉瓣上滑落。 扭開收音機，忽然傳來上帝的聲音。 我知道我應該出去走走了。」

——《酒徒》，劉以鬯。

我這個言詞貧乏的三流作家會在鍵盤敲下：

「飢餓的腸胃又逢落雨天，拇指在手機界面上捉迷藏。 打開外賣程式，炸雞在『特選優惠』的特寫下張揚。 雨，似速遞員的車輪，從葉瓣上滑落。 打開Instagram，忽然傳來李顯龍的聲音。 我知道我出去走走的障礙又多一個了。」

——《廢青》，周慕雲。

還是別亂改大師的作品，這太褻瀆了。雖然，好像比自己亂寫的更結構整潔，起碼能作狐假虎威之勢。

所以原創是否真正重要呢，反正免不去前人的陰影，不如披著大師們的文風外皮，走私點自己的情感進去。自己的文筆再意念不清。也至少有權威的句構撐腰，偽冒品總比劣質次貨好，二次創作的美妙之處正在於此。

我曾多次懷疑，自己是否該繼續抱持籍寫作抒發自己情感的理想。文字早已在當世沒落，網絡世界演變為影像碎片的地盤。電影圈的朋友也常跟我訴說：拍電影還不及當直播主好賺。

我想你還抱怨什麼，人們疫情後還是會進電影院看套120分鐘的電影。情侶朋友家人們仍奢求在擠逼都市裡，租借這難得能共享體驗的空間。閱讀文字的體驗卻難以即場共享，現代人有多久沒看完一本書了？

在這支離破碎，沒有誰脫離誰不能生存的社會裡，我們太懼怕孤獨，但閱讀正需要讀者投入於當下，抽離於世界。這對活在身邊所有系統，都為奪取使用者注意力而設計的世界的我們，太苛刻。

也許我該去做內容寫手，寫業配文、小黃文、感情文、勵志文，什麼都好，只要能賺錢。這樣我就能免卻反覆質疑自己庸俗寫作才能的痛苦，因為我起碼可以說服自己這有實際價值，比現在掏心挖肺分享自己的掙扎後毫無收穫要好。

他們不會在意的。世上只是少了一個「因處於苦悶時代而心智不十分平衡的自我虐待者」而已。

「現在我將全力的工作，我熱切地渴望不只向朋友們，也向自己證明我還未死去，我的內心裡有一小部分存在著自我懷疑，因而產生這個問題：是否該停止了？我是否一直太執著於自己的幻想？是否靈感已經枯竭了，終究這是必定會發生的事，如果命中注定我還會活著十年，那麼為何還不明白已經是該放下武器的時候呢？」

——柴可夫斯基

別再用名人句子了，你沒有他們的才氣，只配徒勞承受生命的痛苦，連筆名也只敢用偷回來的。

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//所以說披一層角色的表皮多好，那麼你們就分不清那些是我面對的現實，那些只是我藉這身份而作的偽意識流無病呻吟。

//鳴謝 Beethoven piano sonata No.23 3rd movement 還有Rachmaninoff Piano Concerto No.2 2nd movement 為我排解一切的不甘。這世界只要仍有音樂，就不會太壞。

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#周慕雲日記 5

by 時間之燼

/從香港搬到新加坡的王家衛狂迷所寫之偽意識流不合情理之作。

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