西方各种“评奖”的激励反馈
人教版毒插图教材实际发酵这么多天后，很高兴看到，不少大号，终于开始聊到意识形态问题了。
这是多么不容易啊。
哪怕是几个月前，都有很多人觉得，聊意识形态是不务实的，是空口白话，是文字游戏，是阻碍生产力，是没啥大用。
直到这些人发现自己小孩看的教材是这么些玩意。 “他也有一头牛”。
于是就都呼啦啦上来了。
没关系，引领潮流的事情我来做，之前什么陈漫事件，三只松鼠事件，我们其实就聊得很清楚了。 比如 议题设定 这些，不就是我最早拆出来的。 但真正要把事情搞大，还得靠各位流量大佬。
其实就把这个问题讲清楚了。
所有的一切文艺， 从来不是商业，从来不是商业，从来不是商业 ！
为啥呢？
因为你所知道的绝大部分艺术形式， 都不可能靠卖票等直接出卖艺能的方式养活自己。 纵然有极少数所谓的天王巨星之类的可能有克里斯马，可能是劳模爆肝，可能如何如何，他可以，但是你换个人来就不可以。
你既然不能靠卖票方式养活自己，那么无非就是拿财团的钱，是不是？ 因为你也不可能天天众筹啊。
但你拿了财团的钱，能不为财团说话吗？ 或者能说财团的坏话吗？
而文艺作品是干啥的？ 文艺作品就是“议题设定”用的。 它只是个载具。
这一点你们不要狡辩，你说一个肤白貌美的女菩萨或许不需要蕴含啥深意，山川壮丽大江大河或许也不需要啥内涵，因为这个其实等于直接的感官刺激。 但是文艺作品是人加工过的，你要去审美，就需要思考，那就不是感官刺激，而是需要认知，对比，评判。 这不是议题设定是什么？
所以你直接搞种族歧视那是不行的，但是你搞搞傅满洲眯眯眼，就一大堆孝子贤孙去主动洗地，主动说： “ 对呀，我就觉得这样好看啊，不要玻璃心 ”。
而既然不可能通过卖票养活自己，怎么赚钱呢？ 你想过没有？
其实归根到底是西方掌握了一个手段，叫 “评奖权 ”。
你记得不记得，90年代，张艺谋，陈凯歌那一代，成天因为一个电影节提名还是不提名，去还是不去，拿了个奖是高了还是低了，电视报纸杂志能扯皮几个月，一大堆大大小小知识分子都来发表意见，普通老百姓也很有参与感。
然后呢？ 拿个奖马上就趾高气扬，提个名也走路有风。 如果没拿到，虽然嘴上酸溜溜的，但心里想的都是下次一定。
当时冯小刚靠《一声叹息》拿了个开罗电影节的什么奖，王朔嘲笑他说按照他的理解，这玩意就类似于一个乡镇企业奖，搞的冯小刚还爆哭觉得伤自尊了。
但是这一次可是王朔看走眼了，那个奖其实好使着呢，有那个奖，冯小刚以后融资扎钱组局，容易的不要太多。 2000年左右电影市场多不景气是大家都知道的。 你能搞到钱组到局，你就是大佬。
看见没，这个就是个 激励反馈机制 ： 你能拿到奖，你就能搞到钱，你就能做大佬。
电影如此，其他更不可能养活自己的，比如画家，乐器演奏，雕刻这些玩意，就更需要评奖，需要杂志曝光了。
那你想想，你如此依赖评奖，你难道能不迎合评委的口味吗？ 然而这些各类奖项，哪一个不是站在西方的意识形态角度？ 哪一个不会捍卫西方的利益呢？
你如果替西方说话，丑化中国人，歪曲历史，你就能拿奖，名利双收。
你给我们自己说话，那对不起，人家也不明着欺负你，毕竟还要个所谓创作自由的牌坊在。 但是，评奖不带你玩总可以吧？ 谁都说不出不对吧？ 你拿不到奖你就没人气，就没有所谓高级感国际观，就很难融资搞钱。 而普通人或许会支持你，但是，我说过了，靠着用爱发电或者大众供养，是养不活艺术家的。
画画要多久，雕刻要多久，你再怎么替普通人说话，谁能养活你？ 这个是现实问题。
所以，这个才是艺术界普遍反贼恨国党多的原因，什么创作自由不被束缚，什么和国际接轨之类的都是假的。 嘴上都是主义实际都是生意。 评奖-名声-钱这个链条只要还在，艺术界你就别想有啥自己人。
有人说，咱们不是有本能寺么。 笨蛋，你搞错了。 这玩意靠的从来不是说去找你的茬，那样只会给人口实，而且会给他一个被害的烈士感，也不会得到普通人的支持。 你说你去纠缠电视剧里小姐姐的胸衣多高，什么不能成精，这到底是正面还是负面，其实是很明显的。
那咋办？其实答案很简单，打的赢不一定是能打，而是要正确的选择战场。
既然你不可能靠自己卖票等方式养自己，那总要给你个饭辙啊。
这就是被郭德纲反复嘲笑的一大堆“ xx啊xx啊我的故乡 ”的那些演员。
你要看清楚一个问题，就是郭德纲就是那个特例，他可以靠卖票养活自己。 但是他是个特例，而且他本来大钱也不是靠卖票。 他本质上是先做网红，再流量变现。 他小园子从来也就能混个温饱。 如今京津地区小园子几百个，几个靠门票能过得好的？ 也就郭德纲一个。
所以郭德纲说得对，的确这些人只能跟着院团，到处巡演，没本事和他一样卖票。 但是没关系，这本来也就不重要。
重要的是，你给这些人一个铁饭碗，衣食无忧，让他为你说话，才有可能性。
注意不是必然性，是可能性。 但是你指望靠评奖链条活的人给你说话，基本是没有可能性。
至于你说这些人可能艺能不行，拜托，艺术这玩意本来也就是博概率刷天赋，本来大部分也就是混饭吃的，你养100个画家有1个能画出有影响力的好作品也就可以了。 其他的本来也不差你这点工资。
但是，遇到灾难时候作品是阴阳怪气还是鼓舞人心，遇到成果时是歌颂成绩还是拼命挑刺，平时里是写老百姓自己的故事还是造谣污蔑抹黑，这主要靠的也是屁股，而不是你那些所谓的艺术技巧。
现实就是目前和西方拼金钱你是拼不起的。 你说你自己搞几个大奖弄个高奖金，那其实没有用，影响力是航母*美元*时间，人家搞了那么多年，你自己另起炉灶暂时没啥用。 何况，还有汇率问题。 拿美金和拿人民币怎么可能一样。
所以你去复制人家那一套搞激励，没有用，只会自曝其短。 你的搞一套自己的机制来。 具体到文艺，那就是院团。
话说回来，我也不认为院团有啥不好。 你看看动画片也好，译制片也好，山水画也好，传统音乐也好，电影电视剧也好，戏曲也好，好玩意不都是当初院团弄出来的？
“你打你的，我打我的”才是以弱胜强的根本。 你可以看看当初大闹天宫，崂山道士的文化输出。 哪怕是后来的落日余晖，比如电视剧老三国这个水平，现在还做得出做不出这些玩意。
当然这就是一个老问题了，就是过去明显就是对的，实践证明也是有效的。 至于后来弄到如今这个样子。 还是如图。
当然，有人讲了一堆院团这不好那不好，其实你只要深刻理解“出卖艺能无法养活自己”这一点，就知道铁饭碗的吸引力比你想的要高多了。 那真是你不想干有的是人干。
这才是牛鼻子。
当然有人肯定说，那吴勇这帮人怎么说，这些人可不是耍单的。
这个问题我只能含蓄的说，你去查查，吴勇现在是一个很有趣的位置，工作室嘛登记没有，好像一个谁都管不了的存在。
如果吴勇现在还在院团协会干，你认为他敢这么干吗？ 这是很简单的道理。
那有人还想说，你院团的人又不能打，没有竞争如何如何，又是积极性这一套。 这完全是鬼扯。 我说过，艺术这玩意是要刷天赋的，不是你大力出奇迹就可以，也不是和你说什么卖了画赚了钱三七分成就可以。 事实上绝大部分搞这行的都是有个铁饭碗后慢慢憋，忽然间灵感憋出来了，成了。 一直没憋出来，也就这样过一生。
而且，你若是不想在这个体系混自己去耍单，你可以去查查当初那些地下乐团是啥生存状况。 文艺是个扎圈的事儿，如果圈子都是自己人，哪怕是名义上的自己人，这其实就是利出一孔，你不跟我们玩，我们还不带你玩呢，你自己蹦跶再欢，也就是个赵四，如图：
