《深度報導寫作》表達手法

「修辭」、「寫作要素」、「表達語法」之後，這次研究到《深度報導寫作》中關於「表達手法」這一部分。

跟「修辭」一樣，「表達手法」也是報導寫作不太用到的。但是對於其他文學領域來說，算是蠻基本的觀念就是。

「表達手法」分類成：

• 人稱
• 視角
• 距離
• 速度
• 情感

接下來一個一個攻破吧。

人稱

「誰來講這個故事？」、「什麼口吻說故事？」

第一人稱

• 「我」

第二人稱

• 「當你來到」
• 「當你打開大門」

全知第三人稱

• 寬闊而靈活的視角
• 可以將自己變成一部攝影機，紀錄栩栩如生的細節、用以勾繪場景和人物的外部形象
• 你可以違背自然規律來窺探人物的內心
• 你還可以駕凌場景之上，報導遠在天邊的事、甚至回望過去、預見未來。

特定第三人稱

• 作者以全知視角穿越時空
• 講述事件的來龍去脈
• 旁徵博引各家說法
• 全盤掌握文稿的內容與起伏

視角

藉由視角人物所譨帶出來的動作與情節。

「視角、場景、對話、身分細節。」

• 可以是作者
• 也可以是故事核心人物
• 甚至是故事次要人物

「目擊者是最佳的視角人物」清晰生動地講述關鍵場景
看誰最能「全面、深入」講述故事或闡述議題

• 概述型報導、通常用「作者視角／第三人稱」全知視角寫作
• 故事型報導、用故事人物作為「視角人物」

視角人物—（透過）誰來講這故事
主角人物—這是關於誰的故事

距離

內文事件、人物與讀者之間的隱含距離，決定讀者成為入戲的觀眾、還是冷靜的旁觀者。

「空間距離」

• 攝影鏡頭的變化
• 細節的描寫、拉近
• 概述性、拉遠

「心理距離」

• 從外到內的—客觀行為觀察、主觀言語感受，再到深層心理分析。

「透視人物內心能縮短讀者和人物之間的距離，獲得讀者對人物的同情。」

「話語距離」

• 作者的聲音能控制讀者對故事情感介入的深淺，或情感距離的遠近。
• 例如：藉由核心人物的視角和語調，以反映他自己的敘事，就能讓人物獲取讀者的認同與同情。

速度

情節的變化、大律動—推動故事的速度骨幹

• 敘述與概述的變化、中律動
• 句法的變化、小律動
• 標點的變化、微律動。

情感

注意記者會自己投射情緒、而不是故事人物的感情—哀傷是記者自己的哀傷、憤怒也是記者自己的憤怒。

寫作應該要讓故事人物自己呈現自己的感情與情緒。任何寫作者反客為主、強加於故事人物的感情，是很容易被識破的，因為那種感情的質地必然是單調而粗礪的。

視角與人稱部分，後面我擷取了一點點補充：

「主角視角／第三人稱」

• 藉由核心人物來講述故事
• 「新新聞主義」寫作的主流。

「主角視角／第三人稱」

• 正統的寫作方式。
• 能上山下海、敘述靈活。
• 缺點是讀者不容易進入故事情境。

此外還有十幾種組合、就不細說了。

這分類中，其中對「情感」的部分最有體會，有時從文筆都感受得到下筆者滿滿的情緒、人物反而變成一種象徵物。

大致上先這樣子。改天來看所謂的「選題」、「結構」之類的議題要如何去理解。