想像一本書：裝幀會議（內頁構成篇）

翻過扉頁之後，迎來的就是書本的內頁，也就是真正體現書籍內容核心架構的部分。書本內頁的組成大致如下圖所示，但並非所有書都有這些頁面，而是視類型、裝訂方式與東西方習慣不同而改變。

編輯需要了解不同類型的書籍由哪些單元構成，並幫助、提醒作者完成所需的內容。

1. 半書名頁：西方書本常見的前置頁，以略低調於書名頁的方式呈現。
2. 前廣告頁：放置該書作者的系列作品、出版社同書系的其他著作，或是介紹書系內容、出版社本身的介紹等內容。
3. 書名頁：登載書名、副書名、出版社商標、出版地與年分等，以及裝飾性的元素或插圖。通常是封面的簡化，或直接使用封面作為書名頁。
4. 版權頁（前 or 後）：登載該書之出版、製作、編輯、營銷、印刷團隊訊息以及版權聲明與訊息等資料。包含該書之定價、出版時間與版次、刷次、ISBN（國際標準書號）、GPN（政府出版品編號）與CIP（出版品預行編目；有時候會將CIP獨立一頁）。版權頁可能位於書名頁後，也可能置於全書末尾。過去曾有作者會要求在版權頁蓋章，以證明作者知道有多少數量的書在市面販售，以免出版社有偷印偷賣而不計入版稅的情況；在現今的翻譯書中，也時見權利方會要求臺灣出版社貼上防偽的「授權貼紙」，也是相同作用。
5. 推薦文：由編輯邀請名人撰寫，或為各界評論之推薦短文、推薦詞與評論集錦。
6. 凡例、編輯弁言（前言）：常見於工具書、史料圖錄與學術書中，為編輯人員對本書的內容與編輯方式說明。也就是編纂說明、編輯大綱等內容，描繪出版緣起、編輯體例、內容取材或主旨議題探討的範圍等。
7. 獻詞頁：簡短寫出本書題獻的對象，可能是作者的親友、啟發本書之人、協助本書創作至關重要之人或與該書議題重要相關之人。
8. 目次：完整呈現書籍主文的架構，條列章節名目與頁碼，提供讀者查閱之用。讀者一般透過目次綜覽全書大綱，以此評估書籍的編排與重點。
9. 導論、導讀：常見於經典著作或較艱澀的書籍，作為一種大篇幅的輔文，用來引導、協助讀者了解全書要旨與閱讀方式。通常由他人撰述，多少帶點評論與詮釋的觀點。
10. 序、前言：書的開場白，由作者交代本書創作的動機、緣起、宗旨。或由他人撰述（推薦序），以表敬愛或作為對本書的評論與心得。序文的功能在於引起讀者的閱讀興味，並且不會喧賓奪主。
11. 章名頁：篇章起首，各章節的門面，登載章節名稱與裝飾性的元素，用以區分各個獨立的篇章。慣例上書名頁、目次、章名頁與版權頁等，由編輯規劃並經版面設計之特別頁面，不設頁碼。在單頁章名頁的情況中，左翻書章名頁置於右頁起；右翻書章名頁置於左頁起。
12. 楔子：在故事作品中，塞入正文前的短文，作用為補充正文與加強敘事。與正文不直接相關，而是勾起讀者的好奇心並營造氣氛與懸念之用。
13. 序章：如戲劇中的「序幕」（第一幕前的一場戲），在故事作品中交代世界觀、人物與時代，烘托出劇情展開的氛圍，以開啟正文的故事情節；或不直接與正文第一章相關，而是遠述與本書劇情重點相關之事件開端。
14. 主文：構成書籍的主體，依據不同的文類有不同的內容。
15. 跋、後記：若簡述本書創作緣起的文字置於書末，則稱為跋；所有置於主文之後的補充性文字都可稱為後記，可用於回顧正文、撰寫謝辭與致意的內容。
16. 註解：分為隨頁註（腳註）與頁後註（置於篇章結尾或全書結尾），就註解的內容而言分為「資料註」與「內容註」。前者用以說明引用資料之出處，後者用以闡釋、補充說明正文或引用資料。使用註腳在於避免打斷行文與閱讀性，因此要避免過於大量的註腳占據版面，否則反而有鳩佔鵲巢之嫌。
17. 參考文獻：條列作者在撰述本書時所參考與引用的文獻資料，依據不同的學門與作者習慣參考的制度，而有不同的寫法。全書之參考文獻格式應一致。
18. 附錄：與本書內容相關的延伸資料或補充，並依主文提及的順序擺放。附錄可能是問卷調查的內容、表格、原始數據、專業術語釋義、中外文對照及詞彙表。
19. 書後索引：根據本書所提及之重要名詞、事項或概念，逐字、逐詞、逐句條列，並附上頁碼供讀者查閱其出現在書中的段落。索引收錄的名詞可能是人名、事件名、年分、地名、物名、書名、篇名⋯⋯）與抽象的概念或主題（句子）。若為外文書翻譯本，需查找原文索引所附上的頁碼所指涉的段落，再對應到中文版段落的頁碼之中，因此需要對原文有一定的理解並逐條、逐頁查核；另一種方式為中文版所收錄的索引頁碼仍為原文頁碼，並在內頁段落旁標明「原書頁碼」，供讀者可同時查找中文版與原文書。
20. 後廣告頁：依據出版社廣告與行銷需要，放置出版社所發行書訊或配合廠商之廣告、折價券等。
21. 讀者回函：出版社向讀者諮詢的意見調查與問卷。其內容可能是詢問讀者的背景與購書通路等行銷資料，同時也提供讀者向出版社反應意見與陳述評價的工具。如今出版社也會在讀者回函上附上QR code供讀者填寫線上版，或取消讀者回函的頁面，一併由線上客服或客服信箱處理。

配合出版社習慣的架構，並依據不同的書籍類型與情況，安排適合的元素與順序製作成落版單。在後續的編輯會議中，即可以落版單與作者或設計師、排版人員溝通書籍整體的裝幀設計規劃。

有了清楚的書籍架構骨幹後，接著是安排以「頁」為單位的閱讀版面配置。

隨意翻開書本後，映入眼簾的就是最主要的內文版面。書籍的「排版」也多指這一部份。沒有專門美術或設計部門的出版社，一般會將書籍的「封面」與「內頁排版」交給專業的設計師與美術編輯處理（當然也有工作室、設計師提供統包的整體裝幀設計服務）。

美術編輯需要依據執行編輯規劃的書籍架構，針對不同的頁面設計風格一致的版型，如：書名頁、目次、前輔文、章名頁、主文、後輔文、版權頁等頁面。書名頁有時候是由封面設計師設計，端看編輯專案的規劃如何。

構成內頁版型的部位大致有：

1. 版心：書籍頁面中配置文字與圖片的主要部分。版心與頁面四周留白的大小，決定了讀者閱讀內文的節奏與舒適性。版心越大，容納的資訊就越多，容易引起讀者閱讀疲勞與心理障礙；反之，設計適當的字距、行距與留白空間，除了營造特定風格的閱讀感外，也較能讓讀者從容不迫地展讀。
2. 天地：天頭、地腳餘白，置於版心上下的白邊，天地的範圍影響版心給人的「輕、重」感。散文、詩集等重視「閱讀感」的書本會強調天地的留白，而學術書、大部頭的商管、心理學叢書與小說等，為了塞入大量的文字與縮減頁數，則會縮小天地的空間。
3. 內邊：訂口餘白，版心旁靠近裝訂邊的白邊。由於不同的裝訂方式會影響能翻開書籍的幅度，因此內邊的距離就要有相應的調整。一般來說，內邊會大於外邊。
4. 外邊：前切口餘白，版心旁靠近書口（翻書側）的白邊。外邊的設計與印刷色會影響書口的呈現。工具書為了方便讀者查閱，可能會在外邊設計索引標籤或鑿出拇指索引。
5. 頁眉：可能置放於天頭、地腳與外邊的欄位，用以標示書名、篇章名或章節標題的地方。
6. 頁碼：可能置於頁眉處，也可能獨立出現的頁面編碼。頁碼的標示方式分為羅馬數字與阿拉伯數字，一般將羅馬數字用於前置頁、阿拉伯數字用於本文主體。但現在大部分的書都直接從構成書頁（書芯）本體的書帖集合中的第一頁以阿拉伯數字計頁（如果書名頁為第一頁，那頁1就是從書名頁開始計算，直到最後一頁，為書籍的總頁數）。

在發想一本書的裝幀設計時，端視編輯習慣於什麼階段決定書的裝訂法。不同的裝訂法決定了書是否有書背？（騎馬釘、裸背線裝、線圈裝可能沒有書背）可否平攤書本？（裸背線裝、廣開裝可以；一般膠裝、平釘不行）也就影響了內頁版面的內邊大小。

• 騎馬釘：常見於雜誌的裝訂法，以機器將鐵線於書頁對摺處釘合。沒有書背，可以平攤展示內文與圖面。
• 歐姆Ω釘：與騎馬釘一樣，只是會於裝訂邊露出Ω型鐵線，方便賣場掛閱。
• 裸背線裝：內頁穿線裝訂後，不另外上膠。書背完全裸露在外，但可以完全攤平內頁，利於置入跨頁的圖片。
• 廣開膠裝：使用較具彈性的熱融膠貼合書背；或是內頁的裝訂邊上膠後不直接貼合書背（空背），讓書得以展開的幅度夠大，利於讀者翻閱，也不會摺傷書背。

• 穿線膠裝：精裝本主流的裝訂法，將內頁書背邊穿線後再上膠的做法。
• 一般膠裝：最簡便與經濟的裝訂法，將內頁書背邊銑過增加刮痕加強膠的附著力再上膠黏合書封的做法。
• 破脊膠裝：在書頁裝訂邊打上破洞，讓熱融膠可以滲進裝訂邊，比一般膠裝來得堅固。

• 平釘：內頁配頁後，先於距裝訂邊5mm的兩到三處像釘書機一樣以鐵線固定後再上膠貼合書封。非常堅固，但是內邊必須留有空間。
• 硬背精裝：精裝書的內頁完全貼合書背，非常牢靠但難以翻閱。如今精裝書多半以空背的方式，內頁裝訂邊不與書背貼合，方便翻閱。

美術編輯透過調整版心的大小與擺放位置，設計各個頁面的版型，並決定閱讀的視覺次序與動線。於一個設定的單元內，使用固定的版心設計，可以建構一致的視覺體驗，而讓讀者專注於閱讀內容，視版型於無形。

相比傳統的紙書出版，不管是線上或實體的雜誌、個人誌或Zine（獨立出版）更願意嘗試嶄新的排版方式與實驗性版型設計。突破傳統以系統性的版心規劃所帶來的局限與自由限制。以下列舉部分出版物的版型：

對稱的版心設計，是相當典型的文字書版型。地腳餘白大於天頭，營造輕盈的感覺，但置於地腳的頁眉與頁碼，則讓版面有勻稱與站穩的感覺。

非對稱的版心設計，兩頁的外邊（前切口餘白）不一致，但是天地餘白空間一致。

頁眉與頁碼採「對聯式」置於內頁的左右外邊，並加上插圖裝飾。

標準的學術書版面，在不影響閱讀的前提下壓縮版心四周留白的空間。由於學術書多半會運用到許多數字、年分與歐文名詞，且市面上許多學術書是翻譯自歐美，因此也以橫排（左翻）為主流。

在橫排的頁面另外分出一大一小的兩欄式版面。靠近內邊的「小欄」用來置放圖說。

特定知識普及類的短讀物，為了避免讀者閱讀疲勞與產生抗拒閱讀的心理，多半會以較活潑、帶插畫的版面設計，使用大量留白來壓縮版心的大小，讓人有不知不覺就讀完一頁、接著一頁的成就感。

雜誌的版面重視情報與資訊的呈現，並透過視覺設計與大量的照片、彩圖引誘讀者的閱讀興趣。
《台北畫刊》在大標與引言的頁面使用大的單欄設計，過渡到主文後則是並列的雙欄版心。

部分雜誌會突破全書一致性的版心局限，而依據不同的內文與頁面調整版面的呈現。

對封面與內頁版型有初步構想後，即是提交給專門的設計師、美術編輯製作，或是委託專業設計公司、工作室承攬整本書的裝幀設計，端看出版社或編輯的工作需求與預算。在下一篇文章中，我將先概覽同為書籍裝幀一環的「選紙」工作，但實際在編務中會在什麼階段選紙，卻可能是不斷與設計師討論、或考慮成本後才進行。

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