凯瑟琳·毕格罗：女导演怎么不能拍硬汉电影

2009年奥斯卡最大的看点是凯瑟琳·安·毕格罗凭借《拆弹部队》在奥斯卡颁奖典礼上击败了前夫詹姆斯·卡梅隆指导的科幻大片《阿凡达》，夺得最佳影片和最佳导演的桂冠。她是史上第四位入围奥斯卡最佳导演奖的女导演，也是首位夺得该殊荣的女性导演。在此之后，凯瑟琳是第一位获得美国导演协会奖的女性，也是第一位获得 National Board of Review 最佳导演奖的女性。她在好莱坞主流电影行业的成功是惊人的，也是里程碑式的。

凯瑟琳的电影包括《蓝钢》（1990）、《惊爆点》（1991）、《K-19：寡妇制造者》（2002）、《拆弹部队》（2008），《猎杀本·拉登》（2012）和《底特律》（2017）。这些动作电影满足了好莱坞公式化的要求，并蕴含着她独特的艺术风格，伯恩茅斯大学的学者Christa van Raalte形容凯瑟琳的作品中有一种令人痴迷的诗意，将视觉语言、主题内容和角色刻画联系起来。在《拆弹部队》中，她首次将伪纪录片风格放入动作片中，用摇晃的手持相机和快速变焦打造出了强烈的沉浸式体验。 在《惊爆点》和《K-19：寡妇制造者》中，她用隐秘幽闭的环境用来产生一种逐渐升级的、带有梦魇色彩的紧张感。

在奥斯卡颁奖典礼过后，电影评论家批判她电影中的violence，“她为什么要拍那种电影？”、“像凯瑟琳这样的nice woman为什么要拍这种暴力的电影？”而早在1990年凯瑟琳就说过“如果女性拍电影有特定的阻力，我选择忽略它作为障碍，原因有两个：我不能改变我的性别，我拒绝停止拍电影。”

与她合作的皆是好莱坞著名的“硬汉”演员，基努·李维斯，连姆·尼森，杰瑞米·雷纳，汤姆·哈迪。凯瑟琳在电影中不仅发挥了这些具有aggressive的男性魅力，还敏锐地放大了他们内心的情绪，甚至是弱点。《拆弹部队》中的中士詹姆斯能够像解鞋带一样轻松的解开爆炸装置，但他也是一个高深莫测、一意孤行的偏执狂，他对拆弹近乎病态的痴迷包含着一种动人的脆弱感，很容易让观众对这个战争机器产生共鸣。

凯瑟琳一直回避在她的作品中对女权话题进行尝试，也在采访中避免以性别来定义自己，她认为“意识形态是教条式的。”她始终支持个人主义的立场，“我不认为有一只女性的眼睛或一个女性的声音。每个人都可以在三维空间和全方位的色彩中观察，一个女人不会使这种视觉不同。”凯瑟琳从未将“女性的身份”视作在好莱坞中工作中的阻力，硬汉演员在片场听从凯瑟琳指导和命令的时候也会短暂地放下对导演性别的关注，喜欢看动作片的男性观众也会被专业的技术和风格征服。
凯瑟琳用自己的实力提供了一种理想化的可能性，那就是性别不会影响一个人做自己擅长的事。

图源：豆瓣 外网

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