丢掉课本，上街看电影吧！-2019电影年终盘点
2020年已过去了近3个月，对于天秤座来说，选择年度十佳电影就是一项酷刑，拖延至今。不如简单一点，我最终选出了那些2019年令自己颇为触动的电影，整理出来作为迟来的总结。电影这门艺术，延长了人类三倍的生命，总有些时间是值得浪费的。
2019整体观影印象
2019年很幸运的一个决定就是鼓起勇气出境看电影。然而紧接着的2020年，由于疫情限制，我被迫开始大量室内观影，于是再次确认了最适合自己的观影顺序。那就是：看电影始终应首选在电影院里完成，没有哪个电影不适合于大银幕；无法在电影院里看懂的艺术电影，可选择回家重刷，或许会获得新感受。
总体来看，2019年的电影质量是较令人满意的。我打出四星的电影较往年多很多，但这些并不是个人特别偏爱又很完美的类型。2019又是个人没看到任何一部五星新电影的一年。
这次盘点推荐的电影中，我没有选那些观看体验很辛苦的佳片，如《爱尔兰人》、《好莱坞往事》等。我推荐的标准是：观看体验上佳、有令人触动点的电影；哪怕它的整体质量并没那么好，我认为也值得被提出。
看电影，我对自己的现阶段目标是：不人云亦云，树立自己的观影偏好、体系，根据兴趣选择影片观看，独立输出观点。当然，自己的迷影时间尚短，也不过两三年，实现目标还需更多的努力。
观影量上涨、观影场所增加
2019年观影习惯的变化主要是：减少下载资源量，增加影院观看频次；补课的经典电影较多，尝鲜的新片较少。
2019年的个人观影量为263部。其中：大陆院线46部、台湾院线6部、韩国院线2部、下载资源29部、Netfli流媒体放映4部、电影资料馆日常放映34部，其他各种学术和特别放映共7部、大型电影节展映94部、区域中小型影展41部。
这并不是多么了不起的数字，但它相较于前年的173部，增长了35%左右，迷影第三年补课学习。
2019年，个人院线片的观看量大幅减少，以剧情片为主。大型电影节展映，我解锁了新的观影场所：北京国际电影节/台湾金马经典影展/釜山国际电影节。
2019年的日常大型电影节（年刷的上海国际电影节）的观看量保持20部以上。每个电影节的观影片单中，我主要选择前期口碑好的新片、感兴趣的题材、影史经典回顾；其中：优先安排经典电影，无口碑的新片慎选，因此踩雷较少。
2019年度电影推荐
星际探索Ad Astra 个人评分：7.5
全上海的电影上映时段中，在唯一放映IMAX场次的电影院里，我几近包场，独自观看着它。皮特在大银幕上的角色是如此孤独。我也是一样。
和角色不同的是，我已懂得不再寻求来自他人的温暖。你看他如自己的父亲一样，执着地追寻着不属于自己的一切，不等到终点，他的内心早已明了一切，却依旧选择欺骗自己去寻觅父爱。
人们不禁感叹道，你是多么令人怜惜又可悲，不过我可是连自己都无法拯救的，没有资格指责你。
无垠太空里的那一份孤寂感，使我一向偏爱这类科幻电影，银河宇宙画面的极致华丽之美赋予了人物更深邃的情感，叫我如何能不爱。
可我也知道，它实在有太多的缺点，着实担不起满分这个赞誉。但这部《星际探索》确确实实，毫无疑问就是2019年个人在影院中，观感最佳的电影。
小丑 Joker 个人评分：8
釜山电影节期间，我去了当地唯一的一家IMAX影院二刷，这部绝对是银幕体验决定论的那类电影；小丑是这样，敦刻尔克也是。
你看的遍数越多，就仿佛被人物拉近了深渊一样，掉得越来越深，不可自拔；哪怕理性告诉你，它讲的是一个邪里邪气，说服力并不太强的故事。
华金赐予了这经典角色如此深的情感，创造了新小丑。而IMAX屏幕下，核爆的大提琴配乐令人感到激动又害怕；肉身翻墙看《小丑》这件事的确超值无限。
灯塔 The Lighthouse 个人评分：8
2019年，个人非常遗憾的一件事就是，无法在大银幕中欣赏这一部年度心头好电影。黑白影像质感十分丰富，视听语言享受也足够畅快。
导演创造了一个诡异的世界，讲述着一个诡秘的恐怖寓言故事，一比一的画幅极度加剧了人物情绪的压迫感。
整体看上去，电影隐约有种伯格曼式的“梦境与现实模糊界限”的既视感。导演一边用象征的手法预示噩梦，一边让噩梦在现实中降临；甚至它的呈现令观众认为，主角即是幻想。
它的恐怖片属性实则较少，更多的是诡异神秘惊悚感。《灯塔》中，我第一次竟然觉得，罗伯特帕丁森也是个会演戏的好演员了。
寄生虫 기생충 Parasite 个人评分：8
它的确是2019年个人最喜欢的电影之一。2019年七月，我在台湾院线看它，奥斯卡颁奖时，我希望它多拿几座大奖；即使如此，万万没有想到的是，它居然能在2020年荣获奥斯卡最佳影片的殊荣。
它是一部寓言式电影，如果其结尾能够停在一家人逃走的那个定格，就堪称完美；导演让惊悚、现实性的元素在一部类型电影里齐备，运用得较为出彩，使得观众的大银幕观感极好。
后面的家庭聚会大屠杀戏份和结局，会让我觉得情节安排稍做作、刻意粗暴。但《寄生虫》依旧是值得推荐观看的电影，哪里都开车的宋康昊乃韩国之光。
默片解说员 カツベン! 个人评分：8
我在去年的日影展上看了这部新片，它是导演周防正行的一部迷影之作。电影的娱乐性极强，十分好笑兼有充实的内容。默片解说员这个职业是日本电影发展历程中衍生的产物，是特殊时代的独有需求。而那些人从一开始便注定找不到出路，走向灭亡。
那群人是需要被铭记的，这种职业其实并没有没落一说，因为它从没有光明，何来灭亡。电影带我们回顾着历史，也提醒着我们，日本没有默片时代是它的幸运，也是不幸。
气球 Balloon 个人评分：8
前几天，我曾提议说：《气球》如果被选送到奥斯卡最佳外语片评选中的话，说不定会有好成绩（说说而已，不现实）。
2019年，我在排釜山电影节展映片单时，优先选择了这部电影。事实证明这是非常正确的，否则谁也不知道猴年马月才能在国内看到它。
这部华语艺术电影，虽然整体没有《撞死一只羊》的精致视觉，摄影风格转为了粗粝，但故事表达得更为顺畅。宗教信仰的枷锁及生活的重压，使得当代藏民的精神与现实生活相冲突。
电影也并没有一个固定结局，故事就像结尾的红色气球一样，淡淡地飘走了。所有事都没有什么定论，日子就是这样，都还是要过下去。
痛苦与荣耀 Dolor y gloria 个人评分：8
我去年八月在台湾大银幕上，二刷了这部电影。不管多么小的银幕，都不会影响它的完美声画呈现。这是关于导演阿莫多瓦的自传性的情节叙事，是一个悲伤、温柔的人生故事。
主角与母亲的关系、他关于友情、关于爱情、关于初次肉体接触体验，都没有任何不自然、花哨的技巧。故事很简单，以至于后来我回顾它时，发现其并没有那么引人入胜。但那结尾的破壁还是足够精彩，影院体验上佳，推荐一看。
婚姻故事 Marriage Story 个人评分：8
《婚姻故事》是我史上看过的无英文字幕电影范畴内，脑容量感觉最不够用的电影没有之一了。
二人吵架的桥段，令人不停转换语言理解，完全应接不暇。本来我对家庭婚姻题材完全不感兴趣，纯粹是被前期超高口碑吸引而买票去看，没想到意外还挺喜欢，值得推荐。
婚姻故事的设定放到现实生活中，我绝对不会做这种选择。然而即使在这样错位的投射中，我居然受到了感动，最后一幕差点泪崩。
二人关系演变过程的小细节刻画非常细腻、真实，也是那么温馨、有趣又令人心痛。电影主题是悲伤的，人物不着痕迹的流露情感是很难得的。
星之彩 Color Out of Space 个人评分：7
这部恐怖片充满了克苏鲁元素，它会让我联想到很喜欢的电影《湮灭》和美剧《怪奇物语》。据说电影的原著启发了《遗落的南境》作者的创作灵感。
这逐步深入的彩色恐怖影像风格、崩坏的人类及动物设计都很夺目，物体的颜色和形状的呼应，保持了克苏鲁风格的一致性。
电影的外来者可以被理解为瘟疫，他们一旦受到感染，就不再乱跑。电影并没有说明是什么生物在作祟，这是克苏鲁的本质：保持足够的神秘感。
这部电影的缺点很明显，所有角色的举动都很奇怪，剧本写得也很乱，演员演技非常一般，人物台词的槽点也不少，如：美国人遇到多大的事，都说It’s gonna be ok。
基督圣体 Boże Ciało 个人评分：8
这是一部奥斯卡最佳外语片入围电影，其整体完成质量上佳；波兰这国家虽小，电影史历久弥坚。它的确是一部不次于寄生虫的佳片，推荐观看。它的光影运用既美丽又稳健，波兰民谣十分悦耳。这是一次基于宗教信仰却不止于此的故事胜利，男主角表演很到位。
一个看守所少年假装神父拯救世人的故事，没有往俗套的方向奔去。人们到头来还是并没有任何实质的改变。小镇或许有被拯救，却依旧是自成一套的规则：承认它，它才会保护你。
你在天堂你就是上帝，你堕入地狱你就是撒旦，混乱血腥才是人世间。如此绝望的故事中却不贩卖一丝焦虑，十分不易。
黑水 Dark Waters 个人评分：8
这部《黑水》没有意料之外的情节。导演通过描绘主角的内心感受，还原呈现出他的隐忍性格和绝望情绪。细腻的艺术电影的眼光与手法为此类电影带来了不一样的特性。
出色的场面调度与表演也是电影亮点之一，镜头缩放、景深塑造了一个绝望、疲惫的人物和周身压抑、绝望的意境。主角的夫妻关系也点出，这官司对他私人生活造成了重大的冲击。
它清晰地表明，这个社会充满着政治与大企业的权力斗争、腐败现象恶劣。企业的力量时而会凌驾于人类认知的道德准则之上。
《黑水》与同一制作公司之前出品的电影《华盛顿邮报》及曾经夺得奥斯卡奖项的《聚焦》，一样是具有重大意义的电影，特别在当下。
教宗的承继 The Two Popes 个人评分：8.5
2020年奥斯卡颁奖季中，这是我最喜欢的电影。足球和beatles的元素在电影中被融入得实在够讨喜，摄影技巧的运用也是绝佳，两位演员的演技同样是夺人眼球的。这个宗教题材的外壳故事里，孤独的主题被嵌入其中；这样的安排令无神论的观众如我，更有好感。
它所围绕的主题是在于某个社会话题，也照应到了普通人的一生。理解你的那个人，或许会在绝望之后出现，他可能是你的敌人。
阳光普照 A Sun 个人评分：7.5
2019年金马电影节口碑佳片，电影前段的整体表现一直出彩，每个人的表演到位，音乐有灵性。哥哥给予众人的阳光庇护太多了，以至于忘记了自我、厌恶自我，着实令人心痛。
电影的后段剧情却急转直下，发展得较乱，叙事中的东西塞得太多又敷衍，且父亲的所作所为反证了他从头到脚都没改变过。电影主题精神散了，主角的变化塑造也显得过于粗糙。
娑婆诃 사바하 个人评分：7
这是一部典型的韩鬼神类型片，元素运用得十分溜。故事混合了本土宗教的元素并结合了悬疑片的套路，它比《哭声》更加简单易懂。然而它的缺点在于，恐怖气氛还是差点意思，反派行动的动机也不充足，完成质量实属一般。
地球最后的夜晚 个人评分：8
2019年初，我在电影资料馆二刷它，它的声音、摄影、情境足够令人入戏。这是平易近人的艺术电影，整体故事情节并不复杂；它用复杂的叙事方式表达了一个简单的故事，来铺垫人物的感情。
新年夜看它，其实是很梦幻的一件事。电影院里，观众们随着电影悠悠忽忽地做梦，很是快活。不过个人认为，3D没太大必要。
大象席地而坐 个人评分：7.5
我是在林象特别放映场次中看了这部电影，它四个小时的观影时长令人腰酸背痛；不过这还算是一次愉悦的观影体验。
故事整体环绕的情绪、音乐、画面很准确，最后一个公车灯亮伴着大象长鸣的画面不能再美，章宇和彭昱畅的表演够出彩。但电影还有很多缺陷，比如一些不合时宜的笑点、一些令人无语的台词的出现，令人十分出戏。
透过这部电影，我看到了胡波心里没有光。虽然我并不认同他这套想法，主观情感上也对他没什么共鸣；但电影质量是过关的，依旧推荐看。
有一句话说得没错，人生活下来就是痛苦痛苦。你换了一个地方只是继续不同的痛苦而已，本质上并无太大差别。不过我们的人生当然也不会只有痛苦，还有那么多的美好存在；如果全部被忽略了的话，这可就太苦了。
撞死了一只羊 个人评分：7.5
2019年院线片，一个司机需要救赎来摆脱杀生之孽，而杀手需要放下执念，这两个人拥有同一个名字。故事刻画得梦幻又现实，独立又相互联系着，最终交织在一起。
电影最出彩的必然是摄影，独特的画幅加强偏灰的质感，具有一种另类美，构图配合故事、结合光影运用的也恰为其分。
它并不是一个完整的故事，充其量只是一场梦境，观众只需要体会主人公们的情绪即可。而朦胧的现实就是这部电影所呈现的影像，梦境和梦境亦虚亦实，无法解读也无法理清。我只能猜想，露出笑容的司机大概是得到救赎了。
柔情史 个人评分：7
这是一部问题非常多的导演处女作，如：母亲之外的所有演员表演非常做作，台词大部分很糟糕，母女之外的情节也发展得略奇怪，莫名其妙就推进故事，还有情节不连贯以及篇幅过长的大问题。
虽然有那么多缺陷，但我依旧认为它值得推荐给观众们去看，它获得柏林电影节提名，也可侧面证明其的确有独特的优点。
最近这些年，它是把母女关系拍得最生猛又真实的一部电影，导演初衷的想法是好的，是直击内心的母女关系刻画意图。
现实生活中，我们才没有那么多温情的桥段，你跟你的母亲也没什么深仇大恨。二者之间有的只不过是，意图控制儿女的母爱，也或者是一言不合互相对骂的母女关系，各有各的困苦。
我们不会像她们这么作，这关系经过艺术夸张后，已呈现得够鲜活。电影不会解决任何问题，它就是帮助我们重现了父母与子女关系的影像。
它告诉了你，妄图去改变的一些事，或许不必做梦。人的一生只会有爱恨交加的亲情，至于我们的下一代会怎样，任谁也不敢期待。结尾处，公交车上的那首诗，意外得讨人喜欢。
风中有朵雨做的云 个人评分：7.5
或许这不是最好的娄烨电影，但它是电影院里最能容得下的娄烨作品，仍旧值得推荐。我在不同的影厅里分别看了一遍，哪怕剧情七零八碎的分散在每个角落中，也基本不影响理解。
电影的整体音乐、影像气氛在三屏厅里被呈现得太好了，很多定格都很凌厉。了解背景知识之后，我对那风雨飘摇中的畸形关系貌似可以理解得更深切。不过陈妍希作为主角，唱歌跑调、表演一般，是实打实的败笔。
少年与海 个人评分：7
作为一部华语儿童电影，它一定是有惊喜感的，故事架构建立得很清晰，视觉剪辑有趣，是值得肯定的处女作。不过主角男孩的非职业演技，中后段开始崩塌，无法支撑到故事最后。电影融入的元素过多，很多毫无意义的情节刻意加入使得故事冗长，也有炫技的嫌疑。
日光之下 个人评分：6.5
一部娄烨团队打造的艺术电影，具有十足的“燃烧”范儿，值得鼓励。前面半段的情节、人物刻画、环境塑造始终不错，哪怕结尾的人物气质也很对。
只可惜，中段向后的爆发戏葬送了前面的一切努力，它丧失了所有的逻辑、节奏。这样的故事，做到极致的克制是难得的，它没有成功，没坚持到底。
南方车站的聚会 个人评分：7.5
二刷之后，我在脑中人为地补齐了院线删减的画面以及去除了强加的字幕。主观上，我依旧很喜欢这部电影。它的人物情感被观众体会得更进一步，情节显得更加戏谑，声效也表达得更加突出。
武汉这座城市真变得魔幻起来，每一场的人物、场景剪辑设置得前后呼应，显得如此妙不可言，动物园中的特写很加分。这部黑色犯罪片，始终呈现着暴力特质，并夹杂着霓虹灯美感。
电影一样有着明显的缺陷，胡歌和桂纶镁几乎等于没有演技，是十足的工具人。他们的方言训练得并不到家，外地人都可以发现，这好像并不是武汉话。而最大的缺点在于，电影的故事情节中经常出现安排失误、无力吐槽的bug。
疯狂的外星人 个人评分：7
宁浩的喜剧功力还是可见一斑的，它也是整体完成度最高的一部2019春节档电影。它融合了本土味道之后，讲述了一个荒诞讽刺的黑色笑话，人和外星人通过不停变换处境，来传达故事主题。这部成品是一部合格的答卷。
不过，它的笑话实在过于粗俗，也不好笑，电影喜感并不太高，略令人不适。
2019大银幕下，值得重温的经典电影
釜山国际电影节
老男孩 올드보이
它是我看过很多遍的最爱韩影。朴赞郁就是可以把故事、配乐、影像全部做到极致的导演，他的作品令人看得疯癫。釜山电影殿堂的体验：极度的激爽。
杀人回忆 살인의 추억
2019釜山电影殿堂中第N次观看的韩影经典。结合去年抓获凶手的时事，人生和电影都显得愈发绝望。你身边的人是无恶不作的凶手，这事也是可能的。
火女 화녀
70年代的韩影，把一个社会话题套在了一个有点狗血的故事里。导演用极其诡异的画面、配色表达了十分生动的人物情感；谁是谁的恶魔，哪里有善恶。
刮风的好日子 바람불어 좋은날
开幕时，我还以为是个日常温柔搞笑的韩影经典电影，结果后续故事却越来越沉重；这是那个时代给予城市与乡下的枷锁，它导致了一串悲剧。电影整体演绎很出彩，塑造了悲伤中有欢乐的气氛。
西便制 서편제
父亲对Pansori的疯狂入魔，何尝不是他痛失爱人的悲伤。而他极致的悲痛终将造成女儿终生的悲；它使得女儿和弟弟最终在各自的悲伤中，完成最后一曲。传统需要传承，无论在哪里，它永远都是最美的事。
台湾金马经典影展
豹 Il gattopard
电影极致地展现了维斯康蒂的服裝式艺术。豹子家族野蛮生长了两世纪，终有到了休息的一天，其后世被驯服也是无可奈何的命运。
甜蜜的生活 La dolce vita
电影的内容既丰富又碎片化，主角的声色十足的生活过了太久，已不再向往纯真和美好。片中的很多定格堪称经典，黑白胶片也拍出了超越彩色的魅力。
一九五一年的欧洲 Europa '51
圣母的角色令人天然没好感，然而电影故事表达的意义非常有力。因为极度恨自己，所以我选择爱别人，我如此愛你，因为我恨自己入骨。
结尾实在讽刺，我们要维持现状平稳，那些价值观不同的人必须被打死，不然有病的就是大多数；所以谁又是当今的有害一族呢。
浪荡儿 I vitelloni
最初的费里尼作品是喜剧性很足的一部电影，最后远离的场景很棒。失足少年的浪子回头都不是重点，那个一向跟在身后的人终于选择离开了，奔向未知。
那不勒斯的黄金 L'Oro di Napoli
电影中充满着各种意大利风土小故事，幽默的气氛塑造十分到位。德西卡的作品都很接地气又不洒狗血，我很喜欢这样的导演。
欧盟影展
阿黛尔还没吃晚餐 Adéla jeste nevecerela
这是个略微长了一点的沙雕喜剧，故事结构较完整，有很多梗，令人愉悦。看到最后，我终于知道了，阿黛尔是个什么东西。
追梦者 The Commitments
台上表演和谐，台下吵作一团是乐队的常态。爱尔兰的音乐氛围、soul音乐的气质和乐队的无数笑点，愣是让这电影成了今年最让人有沉浸感的电影。音乐这东西，没有任何道理，只要真诚，有感觉它就对了，不需要其他东西。
砂制时镜下的疗养院 Sanatorium pod Klepsydrą
1973年的电影画质相当不错，奇诡的梦境、美术设计和镜头转场独树一帜，影像把舒尔茨的写作特征展现得到位。时间的永恒就是一个沙漏，破旧的疗养院展现了几个时代的回忆，梦的拼接无序又冥冥之中带你走向了终点。
烂情诗 Rossz versek
这部匈牙利电影并没有多么宏大的主题，回忆就是这么美好。这天马行空的叙事剪辑，爆笑的欧洲笑话都令人对其好感倍增。回首过去，主角和那个人的相遇分离是如此温暖又悲伤。最后他长大了，也还没长大。
上海国际电影节
海上花 Flowers of Shanghai
这是我看过最亲切、毫无距离感又美好的侯孝贤作品，轻抚其中的音乐令人着迷，每个人的故事举动令人心动又有趣。人物不需太多言语，便能表明其心。可惜梁朝伟说的是粤语似的上海话，我这个外地人都能听得出来不对劲。
赤线地带 Street of Shame
每个不幸的人都殊途同归，道路各不同罢了。这摄人魂魄的配乐简直就像在召唤她们赶紧下地狱一般，世道是永远不会好了。电影里大量俯视人间的镜头，把气氛烘托得更加罪恶。太阳底下早已无新事，世间的困苦，自50年前就已在重复上演。对于人类来说，生存就是胜利。
东京物语 Tokyo Story
小津的作品都是这么朴实，冲突高潮从来不属于他的电影，更没有正邪两派，有的只是是那些人生中的小事。平淡之中总有些些东西能让人为之侧目，可值得说的片段处处皆是，人情世故令人厌倦却无可逃避，诸多无奈却无可责怪。
母亲曾说:你现在这样，年纪大了，一个人始终会寂寞的。媳妇答:没关系我不会老的。这是最触动的一句话，人要是永远不老该多好。
北京国际电影节
徒手攀岩 Free Solo
这部电影对有严重恐高的我来说，是一项挑战。难以呼吸的视效令人目不暇接，足以证明，要拍这样的纪录片有多艰难。既完成电影拍摄又不打扰运动员的电影，实在是独一无二的奇迹。
难得的是，纪录片全面展开了对男主角的成长轨迹、性格、家庭生活和周边其他人员的刻画，细节描写得精彩。他成功登顶之后的航拍，也带着你进入了征服世界的视角。
我是古巴 Я - Куба
苏联人拍电影具有厚重的诗意，摄影是亮点中的亮点，片头的歌舞超美。每个时段的故事都具有震撼性，绝美风光在黑白中被体会得相当充分。
莫扎特传 Amadeus
180分钟的导剪版令人十分震撼。这是模范式的福尔曼作品，这是教科书式的剧本、表演、剪辑、音乐，堪称完美。非要挑剔的话，莫扎特演员的表演略显浮夸，然而这缺陷到最后反成了讽刺，并无不可。
影武者 かげむしゃ
1980年的电影并没有任何老旧感。仲代达矢的表演在此部电影中，是最出彩的元素。黑泽明导演一贯擅长的大场面群戏调度，在影武者里表现得更加壮阔；梦境色彩大胆冲突的搭配十分亮眼又没有浮夸的感觉。
武田战败后，影武者冲向战场，只为死在影子中，他最终得偿所愿，死在了旗帜旁，死得其所。
他们已不再变老 They Shall Not Grow Old
彼得杰克逊指导的一战纪录片，复活的影像让观众仿佛走入了战场，成为了他们的同伴，地狱般的战场摆在你面前。这是一个荒谬的悲剧，年轻士兵对着摄影机欢笑着和死亡交接，人们上一秒说笑、下一秒就掉头。战争毁灭了一切。
这纪录片的独特之处是，它展现了战争恐怖下，人类的自娱自乐，笑是电影中最多的定格画面。
2020年的期许（flag）
2020年的愿望（以下任选其一）是，八月出境看延期的香港电影节、台湾费里尼100年回顾展和釜山国际电影节，并开启一趟欧洲大型电影节之旅。然而现在，这还只可以是美好的愿望，愿我们都早日自由，拔掉flag，祈祷！
