近年来，中国电影产业蓬勃发展，已成为全球第二大电影生产与消费市场，也是世界电影文化的重要组成。而电影节展作为以电影为内容的文化交流活动，随着电影产业的发展，呈现出规模化、产业化、精品化、国际化的趋势，为电影观众提供更丰富的文化艺术产品与更便捷的精神交流渠道。

电影作为大众传播的重要媒介，是反映社会问题、传播社会价值的重要载体。伴随社会环境、文化思潮的转型，电影艺术开始关注性别议题，女性电影从形式到内容，都更注重女性主体表达，其以女性为叙述对象，反映女性的生存空间、境遇处境与面临的社会问题。

越来越多的女性电影工作者投入到关注女性、传达女性声音的创作工作中，女性影展也应运而生。

一、中国电影的女性生态

2003年是中国电影市场化进程的开始，女性进入电影行业，女性导演开始独立开展电影项目，参与各类影展活动，女性电影似乎逐渐“浮出水面”，女性电影指聚焦女性相关的社会话题、探索女性的个人成长、亲密关系，或表达女性主义观点的主题电影。

相较男性导演，女性导演作品中的女性具备更鲜明的主体身份，对电影的表达不再是单一的男性视角。女性电影人往往有着多重身份，她们一方面是电影导演、文艺人士，同时又是母亲、妻子，在电影表达中，她们能够以自身的亲身感受为基础，将自身经验带入到公共空间的创作与交流中。女性导演自身及其作品聚焦反映女性生存的现状，特别是新生代（1970-1989）女性导演，如李玉、徐静蕾、腾丛丛等，其作品表达深受女性主义思潮影响，是当下女性群体内心的真实写照，也是社会文化语境下女性处境的再现。

然而我们应该清醒的看到，虽然女性导演成绩较过往有所突破，电影奖项与电影票房数据屡屡新高。但2017-2021年电影数据显示，中国女性导演执导的影片仅占总数的9.87%，且影片中聚焦女性议题的作品仅为23.65%，性别差异仍然明显。

由于尖锐的指向当下的性别问题，女性电影也往往面临着拍摄经费少、商业回收低的窘境，与商业片相比，其发行渠道也十分局限。毫无疑问，女性电影的发展仍然十分困难。

二、中国女性影展现状

上世纪七十年代，正值第二次女性运动的浪潮兴起，1972年，第一届国际妇女影展在纽约第五大道电影院拉开序幕，这是女性影展在世界上可以追溯的最早资料。1979年，法国克雷泰尔国际妇女电影节首次亮相，最佳影片的得主是德国著名女导演贺玛·桑德斯·布拉姆斯，她凭借《德国，苍白的母亲》一举成名。十几年后，中国女性导演许鞍华的作品《女人四十》获得该电影节的评委会大奖。

进入八十年代之后，欧美的女性电影节展开始逐渐增多，主要展演女性议题的影片，以及扶持女性电影人为主。时至今日，世界范围内大约有一百多个女性电影节展，其中比较知名的有日本“爱知国际女性电影节”、韩国“首尔国际女性电影节”和德国“德国国际女性电影节”等。

在中国，女性影展一般可以分为两种类型，一种是在大型电影节展中设立专门的女性篇章，如北京电影节的“女性之声”单元，长春电影节的“女性影展”单元，都致力关注女性身体、内心空间与女性影人。而另一种专门的女性影展，可以说起步很晚，现有资料可考的是2013年开始举办的中国国际女性影展，由民间非盈利组织发起，一共举办了3届，现已停办。中国唯一的官方女性影展是2017年11月创办的山一国际女性电影展，现已举办5届，是亚洲规格最高、参与人数最多、唯一具有电影市场的女性电影节。其他诸如中欧女性电影展、中日女性影展等都可说是昙花一现，尚不成气候。

现实层面，女性影展在电影产业工业化后期，仍然处于发展停滞的状态，这无疑是由女性影人的弱势地位决定的，电影行业目前仍然是资本掌握话语权的产业，性别比例失衡普遍存在。

而学术角度，有关女性影展的研究更是寥寥无几，在知网通过“女性+影展”作为关键词进行搜索，仅能搜索到2篇相关主题的文献，这与当下性别平等发展，女性意识提高的整体趋势不符，不利于立足当下多元文化研究，女性影展值得被纳入研究视野。

三、中国女性影展的发展趋势

电影不仅是审美艺术，同时也带有认知和教育的功能，影展是电影集中的意识表现，因此，女性影展的发展，也是性别平等、解放女性等问题的反映，是一个国家与社会文明进步、自信繁荣的体现。中国电影产业将继续快速发展，女性影展在多元文化的语境下，其发展趋势也有一定规律：

（一）艺术定位差异化

女性影展是通过展映女性电影，表现女性不断变化的现状和处境。虽然女性影展并不是高举女性本质主义的旗帜，形成与男性主导的电影行业对抗，但女性议题中促进性别平等、抵抗性别霸权的核心不能变。内容空洞、消费主义、维护性别刻板印象的作品不应该成为女性影展的主角，以艺术的眼光挖掘作品、衡量女性影人，才能让女性影展健康发展。

（二）艺术表达与市场的结合

女性电影的主题设置聚焦于女性自身，往往会给人内容风格单一的错觉，特别是将镜头锁定在社会弱势群体，亦会让人以为女性电影只会以非主流为题材、以边缘人物为主角，而女性影展集合大量这样单一审美的影片，会令观众有观影的疲惫感。

实际上，这只是由于女性电影长期受到忽视、女性影展在传播与宣传上未能有效传达电影主旨造成的。女性电影的受众并非只是女性，而女性导演拍摄的电影类型更不局限，特别是不仅停留在青春、爱情等内容上，恐怖片、纪录片、社会片等任何类型的电影，都可以是表现女性成长、女性境遇的载体。

同时，电影是艺术与商业的结合体，女性电影的商业价值不能荒废，女性影展只有在坚持艺术价值的基础上，行之有效的助力女性电影与市场结合，帮助影人了解市场方向，让电影具备商业价值，才能让更多的资源投入，从而帮助女性电影与女性影人更好的发展。

（三）流媒体与电影的融合

2020年的“北京国际电影节春季在线影展”中设立了“女性瞬间”类别，通过线上平台传播的方式，扩大“女性电影”的发展空间，有人称其为“女性电影”的春天来了。实际上，互联网与电影的融合越加紧密，在电影工业的各个领域都能看到新兴的产业生态。而随着新一代年轻人成为电影消费主体，特别是疫情之后，“线上影展”势必成为一种新的内容体验方式，网络原住民将成为女性电影在线上的潜在受众群体。如何把握最前沿的内容生产、消费方式，是女性影展必须考虑的问题。

中国女性电影经过二十多年来的发展，在内容生产、传播方式及市场表现等各方面已经初具规模。国家电影政策的调整也将为女性电影的发展带来更多机遇，女性电影从技术到影像，从形式到内容，都将为中国的电影市场带来更深远的影响。女性影展是女性电影发展的放大器，如何完善自身体系，帮助女性电影经受住市场的考验，发挥其美学价值与商业价值，如何推动女性电影进一步融入市场环境，助力女性影人在中国电影工业体系中获得更高的地位，真正成为中国电影体制中不可或缺的一环，仍然是一条漫长的道路。

四、案例分析——山一国际女性电影展

（一）创办背景

山一国际女性电影节成立于2017年，是中国首个也是唯一一个官方女性电影节。山一国际女性电影节自成立伊始即持续开展女性视角的影片展演，并构建电影交流平台，目前已在四川成都成功举办四届，展演超过150部影片。

山一成立于第四次女性运动的浪潮中，致力于搭建电影交流平台，展示女性议题在电影中的最新面貌与声音，为电影产业注入女性电影新机能，为文化交流做贡献。山一通过展映、论坛等形式搭建国际交流平台，同时注重对青年影像创作及女性文化的可持续性培养。五年来，山一不仅成为国内唯一的性别议题向影展，更成为亚洲最具代表性的女性影展之一。

（二）核心理念

“山一”取自“一山一世界”，旨在倡导女性独立追求自我价值。影展的宗旨是：彰显女性力量。

（三）内容设置

影展包括女性电影展映、女性电影人论坛、女性电影创投会、女导演短片扶植计划、闭幕式等版块。

1. 电影展映

电影展映是女性电影艺术发展的展示窗口，来自不同的时代地域、有着差异化风格主题的影像在此相互对话，丰富着女性电影的光谱。女性电影展示了故事中女性面对困境的自由意志，证明出女导演的丰富才华与艺术创造，透过真实的纪录电影把被遮蔽的女性人物重新放到台前，以及反复伸张着的女性主义哲思与立场。

2. 电影人论坛

讨论与分享不仅是电影行业内的议题，而是邀请全社会的思考者，共同碰撞、辩论、对话、批判与人类息息相关的问题，问题需要解决，解决需要行动。

3. 创投会

山一搭建了扶持女导演与女性议题的创投平台，旨在让电影行业的一线电影人与创作者在此交流，发现更优秀的女导演与更进步的女性题材项目。成立以来，山一国际女性电影展设立山一创投会，扶持帮助女性电影孵化、融资、推介，目前已有12个电影项目进入制作阶段。

（四）官方支持

主办单位：中共成都市委宣传部 、香棉花影业
指导单位：国家电影局、全国妇女联合会

参考文献：

[1]张静民,陈以锘.女性影展的多维度解析：内涵、范式与空间[J].电影新作,2021(04):136-141.
[2]陈亦水. 在线影展：“女性电影”的春天来了？[N]. 中国妇女报,2020-05-12(006).
[3]史鑫涛.盛开在荆棘里的“花”——从台湾女性影展浅谈女性电影创作思潮[J].戏剧之家,2015(13):126.
[4]山一国际女性电影展.澎湃新闻.《2017-2021女性电影生态发展报告》.2021-06-10.https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_13033353
[5]山一国际女性电影展. 2021-10-30. http://www.oneiwff.com/