「讀立日」預告：作為繪畫的攝影 —— 大衛·霍克尼《隱密的知識》（1）

大衛·霍克尼是英國藝術家。即使不太熟悉他的名字，你大概也見到過下面這幅作品。仍然在生的當代藝術家裏，他在西方藝術界的影響力是無人能夠超越的。這一點市場也是承認的：Portrait of an Artist (Pool with Two Figures) (1972) 在2018年的某個平平無奇的週四晚上，在克里斯蒂拍賣行以八千萬美元落槌拍出，成為仍在世的藝術家創作的最貴的作品。

這次我們要談的是另一個霍克尼，一個不像他的《泳池》那樣無人不識的霍克尼，那可以説是他的鏡像，跟大家熟識的他相映相隨。唯一的不同可能是，這個“鏡像”的霍克尼，不僅能夠幫助我們更好地理解聚光燈下的那個霍克尼，而且能夠給我們很多又有趣又意義重大、但卻一直被我們忽略的啓示。

偶然的機緣，我看到了他的一部電影，題目叫做 A Day on the Grand Canal with the Emperor of China, 50分鐘長度，專門討論中國卷軸畫。這個作品聼上去有點空穴來風，一位世界頂級的英國藝術家，爲什麽會突然跑去研究中國藝術，還拍了一部影片，不幹別的，光帶著大家一起“游覽”中國畫卷？

這部電影讓我立刻想起了幾年前看過的他的“藝術史”著作《隱秘的知識》，討論透鏡的使用對十五世紀以來西方繪畫的影響，以及攝影和繪畫的關係。這部書在西方藝術文化界掀起了一場軒然大波，有贊揚，有質疑，但無論哪一種，其實大半來自同行的嫉妒。因爲這本書是如此的具有革命性，雖然他是一個舉世聞名的藝術家，但畢竟從來不是什麽藝術史專家，卻用這區區一本書，就幾乎從根本上動搖了西方藝術史界講述藝術，尤其是文藝復興以來藝術的“傳統”。

這部書和這部電影看上去毫無關係，但事實上它們都反映了霍克尼對藝術一生不變的關注點，那就是：繪畫和攝影的關係，以及當代的繪畫繼續存在的合理性、而又將走向哪裏。

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順頌春祉

Ambrosia & friends