《叔·叔》—— 在不對的時間遇上對的人

淡淡然，人生在眨眼間淡淡然就過去了。這用來形容《叔·叔》中的柏（太保飾）跟海（袁富華飾）最適合不過。他們都已到達叔父輩分，努力大半世人，一直以家庭為大前提，把自身幸福放到最後，養活家庭，養育子女，盡了父親作為家庭支柱的責任。

可是，隨著歲月的流逝，子女亦成鳥離巢，他們理應無後顧之憂，可以關顧自身，不用再壓抑自己的慾望。但事與願違，人生有如柏家中的窗花，冷冰冰地把他們封鎖起來。

枷鎖並不只是來自社會的目光，或是家人的拒絕，而更加是秘密釋出之後，家庭將會面臨瓦解的危機。不過，犧牲者的角色又豈止柏與海叔本人，柏的太太及海的兒子明知他們的性取向，但卻只能扮作無知，為的也只是維繫這頭家。

電影用了多場同枱食飯戲去道出親情與內心交戰的場面。一家人同枱食飯，互相「夾餸」是華人一大特色，導演楊曜愷非常用心地利用此突顯柏及海叔與各自家庭的倫理關係。在柏與太太吃大閘蟹的一場戲，柏沒有胃口但亦甘願陪太太品嚐，他們之間的愛情或許已經消逝，但親情卻還在。

另一邊廂，柏與海叔在會所內與其他同志食飯，雖然眾人並非有什麼連繫，但大家開懷盡情揮灑真性情，場面和諧更勝與各自家人用膳的情景。

電影發展下去，幾番波折後，兩家人由最初的家常小菜到電影尾段的西餐，雖然吃的菜式與日常有所不同，但一家人還是齊齊整整，這大概也交待了柏與海叔之間的何去何從。

好不容易才遇上紅顏知己。電影把二人相處的細節處理得非常細緻平實，二人聊天、開車、買菜、做飯的畫面雖然平凡，但難得的可是能夠找到一個在平淡中並肩的人。

特別喜歡導演對床戲的處理。沒有刻意把柏與海的肉體過份美化，實在而不造作。他們依偎的特寫增加了不少的感性，令整場戲氛圍美麗而不尷尬。各種畫面融合起來把兩人最軟弱的一面坦蕩蕩地展露。

在不對的時間遇上對的人，這段黃昏戀注定不會開花結果。對柏與海來說，「對的時間」可能一輩子都不會存在，甚至死後到天國去，也未必能找到彼此。電影經常響起青山的《微風細雨》，歌詞「願我是風你是雨，微風盡在细雨𥚃」𥚃寫著浪漫詩意，對於他們無疾而終的愛，更添一份唏噓。