《死侍2》《頭號玩家》：信息時代分眾社會中的neta影視江湖

這兩年來，漫威電影的超級英雄們開始進入全面收割的階段。《復仇者聯盟3》剛剛創下票房紀錄，《死侍2》也開始進入公映。超級英雄「死侍」的風格，與一身正氣的鋼鐵俠、美國隊長、X戰警等人截然不同，滿嘴髒話，老不正經，常常開著大量與科幻、奇幻作品有關的玩笑，贏得了很多觀眾的喜愛。

近年來的Si-Fi電影，開始出現一種新趨勢：你在觀影時會發現大量引用其他科幻、奇幻作品元素所製造的笑點，觀眾必須對相關內容有所了解，才能會心一笑。

《死侍2》是其中典型：電影第一個畫面，就是一個形狀為金剛狼開膛破肚、被一根木樁穿過身體的音樂盒，叮叮噹噹地旋轉著，這個畫面出自去年上映的《盧根3》（金剛狼3），這惡趣味引起觀眾哄堂大笑；死侍被抓進監獄時，面對各大幫派，不禁自問，這裡有沒有「分院帽」之類的東西——一個出自哈利波特系列的魔法物品；當中其餘典故，數不勝數。

早它幾個月上映的科幻電影《挑戰者1號》（ready player one，《頭號玩家》），出自電影巨匠史提芬史匹堡（斯皮爾伯格）。這部以男女主角在虛擬遊戲世界戰鬥、最終破壞遊戲巨頭公司陰謀為主線故事的電影，堪稱Si-Fi流行文化彩蛋大王，當中埋了100多個掌故，包括超人、蝙蝠俠、閃靈、神秘博士、回到未來、高達等。電影上映後，全世界觀眾一齊進入了尋找彩蛋的狂歡。

電影的評價非常兩級：對共享這些文化符號密碼的人來說，觀影就是一次解碼的盛宴；而不滿這種表現形式的批評者認為，創作者只不過在偷懶打情懷牌，取巧地戳中觀眾的共同回憶，刺激出他們需要的共鳴。英國影評人Nicholas Barber甚至同情這個年代的青年電影觀眾，他在《挑戰者1號》的影評中，替青春期觀眾略感遺憾，因為從前《回到未來》之類的科幻奇幻電影，你想看懂，不需要掌握大量的背景知識；但如今這些漫威電影、星戰系列，「簡直成了有關各種電影、電視劇、遊戲、書和漫畫知識的百科全書」。他認為，《挑戰者1號》的故事發生地雖然叫「綠洲」，但給人感覺雜亂無章，令人疲憊不堪。

但年輕觀眾似乎不這麼覺得。《挑戰者1號》目前的imdb評分為7.8，《死侍2》則有8.3。

倘若要明白觀眾為何對這類影視趨之若鶩，Nicholas Barber或許可以嘗試理解一下近幾年來自日本的Neta文化、或曰「梗文化」的盛行。

Neta在華人次文化圈被音譯為「捏他」，語出自日語「ネタバレ」，本意為「劇透」，後來引申為對掌故的引用、惡搞，可作為動詞使用。Neta在相聲術語中的同義詞為「哏」，後來被誤寫為「梗」，即英文的「Gag」，指接話時的切入點，如笑點、漏洞、典故等。

早在2000年代，日本二次元界便開始出現「梗番」了。「番」或者「番劇」也是一個來源於日本的詞語，在華人圈意為動畫連續劇。「梗番」，指的是「Neta」其他經典動漫中大家熟知的經典橋段（或人物、要素），套用到自身故事中，從而製造笑點或者吸引觀眾考據的動畫劇。

最為知名的「梗番」，是2006年開播的動畫《銀魂》，當中角色可能會突然念起《海賊王》的經典台詞、惡搞《名偵探柯南》的劇情套路、重現《聖鬥士》的打鬥招式、穿上《火影忍者》的招牌服裝，角色自己還一邊說著：啊，這樣真的沒有版權問題嗎！

在二次元文化圈，對於「梗番」的解讀程度，可能成為圈內判斷一個「動漫宅」是否「合格」的標準。

在中國內地，第一個主流的Neta影視作品，被認為是2013年的電視劇《龍門鏢局》。一個內地古裝劇，當中出現了遊戲《魔獸世界》、電影《指環王》、日本動漫《死神bleach》《銀魂》等惡搞元素，以至於其在電視播出時被觀眾評為莫名其妙，而在二次元文化集中的視頻網站Bilibili上卻大受好評。

觀察從千禧年代至今、從東方到歐美，的Neta作品反饋，就會發現他們收穫評論兩級，在共享文化的特定群體內引發會心一笑，但群體外的人對之常常比較反感。這類作品已經成為一種新進的作品類型，新進的創作表現形式，其背後傳播方式隨著時間變化所帶來的影響。

在網絡時代以前，無論是歐美的Si-Fi愛好者，抑或日本的動漫愛好者，均屬於小眾且邊緣的次文化，每一個愛好者都像孤立的一顆孤立的原子，很難尋找到有共同語言的社群，而大雅之堂也不會有次文化的容身之處。在這種時候，即使出現了玩「梗」的作品，也是在錯誤的時間過早誕生，難以抵達其知音受眾，就如同地方衛視上的《龍門鏢局》，只能作為零散受眾之間的暗號存在，無法獲得令人滿意的反饋，更不用說維繫其運轉的商業效益。是而恰恰是網絡普及時代，開始給了這些小眾文化愛好者組成社群的機會，同時也擴大了小眾文化的影響力，使之成為青年流行元素，得以在社會文化的亂燉裡，與廟堂之上的陽春白雪分一杯羹。而儘管網絡讓信息流通更加發達，不同群體卻在虛擬社群和演算法之間愈發割裂，社會傳播中的「大眾」正在逐漸被「分眾」取代，信息傳播者們開始學「分眾行銷」，針對不同的群體製作出更細分的內容，然後再精準投放。文化的「地上」與「地下」之界線逐漸模糊消融，每個文化群都在這片土壤上分一杯羹，尤其是對於一個基數足夠大的市場來說，無論一種文化有多小眾，只要能帶來商業收入，那就有專門為之製造內容的意義。

在文藝創作中，neta大概會逐漸佔據一席之地，老牌影評人們也終將看見它的存在。

我從來不會認為一種新的創作方式出現是一件壞事。然而太陽底下無新事，Neta到底算是一種多新鮮的東西呢？華語動漫圈的「宅」們反而認為這玩意古已有之：古人寫作時常引用典故，「用典」的修辭手法不就是Neta，而成語不就是古人用「梗」嗎？反正在華人二次元界的百科網站「萌娘百科」中，「梗番」列表欄除了《銀魂》《旋風管家》等Neta作品外，最後一行赫然列出了中央電視台的大型漢語文化競賽節目：中國成語大會。

相信我，這本身也是一種Neta。