▓▓▓▓▓▓2020年电影清单:每个人都是一座孤岛，屈指可数的惊喜，乍暖还寒
写在前面
时间转瞬即逝，2020年的无奈依旧在眼前并未好转。转眼间，2021年已过去将近3个月，有点可怕，毫无改变的新一年。
去年灾难层出不穷，电影减产降质，在此重新审视一番那些真正属于2020年的电影，是很有必要的，时刻提醒我们，如今电影世界到底是在哪条发展的路上奔跑。
本文所细数的电影的标准只有一个，那就是2020年上映的新片，它们已在大陆电影节和影展上放映或已有观看渠道，这样的电影不在少数，但整体质量值得推荐的片子就屈指可数了，类型不限于真人电影、国别不限。
前言：2020年聊胜于无
2020年的院线电影乏善可陈，艺术电影依旧算有所保障，且不论Netflix等流媒体对作者们的大力支持，少部分电影节放映也给了观众仅有的机会去电影院欣赏2020年的新作，这是心碎2020年唯一的安慰，其余作品只能到相关渠道观看了。
真人电影佳作（1）
《温蒂妮》的女主剧演员葆拉·贝尔获得了2020年第70届柏林国际电影节最佳女演员银熊奖，电影也获得费比西奖（国际影评人联盟奖）竞赛单元最佳影片。
这是导演佩措尔德的“精灵三部曲”的第一部，未来还有关于“气精灵西尔芙”和“地精灵诺姆”系列新作。
温蒂妮（Undine）这个形象是来源于是中世纪的神话传说，她是16世纪的水精灵，这个灵感与海神波塞冬的老婆Nereids是一致的，她们同样有姣好的外貌，悦耳的歌声，都为爱痴狂，进而大开杀戒，惩处背叛她们的男人。
本片正是运用了神话人物的内核精神搭建了故事，温蒂妮一开始对前男友进行诅咒，只要他离开，她就会杀了他；而到了结尾，当女主角在游泳池里将前男友溺死时，便是神话故事的实现。
导演总是对类型电影给予全新的艺术形式，他将爱情故事套上了古典神话的外衣，又迅速加入了新的桥段来构建“爱情来得快又不同寻常“这一主题。
由于佩措尔德亲身历经柏林墙倒塌，他的作品里往往映射出德国统一后社会中的某些变化，那便是：当个体被快速改变时，历史总会造就出一些幽灵似的人物，他们自由生长于一个城市中，连接起了被淹没的过去和不断前进的未来。
温蒂妮正是这样的典型代表，一个存在于柏林城下的灵魂，模糊又清晰。
这个角色的灵动之处，不仅在于爱情，也打通了柏林城与个体人物的联结。温蒂妮作为解说员，讲述着柏林的历史建筑，由此引来后来的男友克里斯多夫，城市建设的传说如他们的爱情一般虚幻又神奇。
可好景不长，温蒂妮背负着爱情诅咒，一则她没杀掉前男友，二则现男友克里斯多弗又命在旦夕，最终她只好应验诅咒，先杀死了前男友约翰尼斯，再为了救回牵挂的现男友，选择牺牲自我，独自消失。
爱情这东西与城市的变迁一样，世事总是无常的，有辉煌也有毁灭，终将归于平静。无论你如何去寻找，一切都是徒劳，有些人的经历或许可以记住曾经的故事，可旁人总会视而不见，直到一切归于平静。
真人电影佳作（2）
《我想结束这一切》是查理考夫曼导演的电影，根据加拿大小说家伊恩．里德的同名小說改编。众所周知，考夫曼的电影从来没有平易近人过，它可能会让你感到琐碎，甚至根本不清楚电影在讲些什么。
但你必然可以从此片中感受到孤独、痛苦的情绪。一个人的一生被导演用2小时展现出来，人类的老去始终带来虚无，遗憾无处不在。
本片最重要的特点是，主角的个性、欲望投射给了每个人物的角落。
男主角方面，在农场出生，父母平平无奇，但自己有很强的求知欲，对文学、电影艺术都有个人的见解。女主角方面，投射的是一种老人对异性的渴望，对能够交流有相同兴趣的异性充满了欲望。
一个人既是现实，也是无所不在的意识，是时间的流淌，也是一生的孤独，是无尽的遗憾，是痛苦，更是理性。
我们总是和所企求的未来背道而驰，无论心中有多少梦想，终将成为的永远是不起眼、渺小的人，求而不得，无法事事顺遂，直至死亡。
电影的最后，当老人赤身裸体走进寒夜中，他直截了当地表达了自己的想法，“我想结束这一切，包括这所剩不多的生命，不如毁灭”。
真人电影佳作（3）
本片的译名容易令人产生一种误解，它并不是要批判社会老龄化或失业，或者说不止于此，包括女性主义在内的议题仅仅是电影的主题之一；重点在于“游牧”（nomad）两个字，现实批判意义反而显得浅薄了许多。
导演赵婷目前的三部电影主人公都是社会边缘生存的小人物，“无依之地”中的女主角是“没有房子的人”，通过对影像、声音的成功驾驭，描绘了一幅“不得不上路的那些人”的画卷。
电影里的人选择“游牧”的原因诸多，既有经济不足以买房，也有因亲人去世而无法面对，所有的人物与主角费恩的故事联结在一起，形成了一股强大的“求生意志”。
这样的语境，对中国人来说，或许并不好理解，尤其是对“游牧”的认识。我们是一个将安家落户看得比生命更重要的民族，并有强烈的“你有房我也要有”的从众心理，摆脱房屋的生活简直是无法想象的。
而美国则不同，西部地区向来都是有“靠水而生”的习俗，电影开始的那首歌，便是一曲“耶稣降临的颂歌“。即使如此，电影也不是想说，“游牧”胜于“安居乐业”，人们只是各自尊重彼此的生活方式。
现代生活中的人被普遍分成了成功与失败两种，而女主角费恩来自于成功者阶层，她出身富裕，熟读莎士比亚，但她依然选择上路。因为正是“游牧“的生活才肯定了她生命的价值，这是一个美国电影中难得出现的女性主角观念。
她们反对被生活剥削，反对“现世安稳”，但这样的人群只有来到了发达阶段的国家才可能出现，相类似的还有《第一头牛》的导演凯莉·雷查德。他们的失败是生命一潭死水，而不是买不起房这种定义。
这群人总是在上寻找着什么，一段段影像反映了她们的内心世界，费恩经常独自在山林里呈现出孤独感，是一种享受的心境，而非贩卖可怜。
“游牧”也并不是一种常态，只要你愿意，随时可以回归社会，并不否认所有交际的存在。她们都珍惜着每一次相遇，相遇即是永别，这是人生常态。
“游牧”也等于拥有了生活的不确定，更重要的是，一切并没有任何明文规定、秩序，它提供了人与人之前的另一种可能性，这种“无依之地“的生活正在来临中，电影正在见证。
动画电影佳作（1）
《来自深渊》剧场版也是一部关于探险、成长的故事，三个主角依旧是人畜无害的形象，非常可爱的娜娜奇、害羞的莉可及机器人雷古，随后而来的是较TV更猛烈的无尽鲜血和残肢。
这部引出了重要人物黎明卿，他常年在基地里做人体实验，他对孩子冷酷是因为此人亦不能称之为人，对一切都没有任何感情。在他们眼里，人不是任何生物，只是一个机器零件。
剧场版的精彩程度远胜于TV动画剧集，叙事节奏、氛围的营造更较漫画出色，简单的留白就可以引发角色情感的强烈宣泄，配置宏大的音乐，稳定的作画演出，整体质量更上一层楼。
关于创造这个“深渊”的目的，主要在于，这是一个未知的象征，尔后会有更多的角色前来一探究竟，也会有更多有违常理、践踏人类道德底线的事件发生。
而这一切，仅仅是人们为了寻求每一份“纯粹的憧憬“，黎明卿就是如此，哪怕是病态的。“无论如何寻求无法得到、也不存在任何地方的东西，便是脆弱又强烈的渴望， 深渊正在强烈呼唤我，从今往后，阿比斯它仍会持续呼唤着人们。”
由此剧场版，我们可对《来自深渊》第二季动画抱一个更高的期待。
#结语
以上是作者推荐的4部2020年新电影，不知道你是否都看过？2021年都来了，希望能对你寻觅佳片有所帮助～
/THE END
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