《尷尬的劉若英——談「後來的我們」》

mstong 1 2018-05-15 01:21:09

　「後來」是一首歌的標題。多年前無意聽到便喜歡。然後更發現原來是首歌頌母愛的日本歌（「未来へ」- by Kiroroキロロ）。然後就驚艷了天衣無縫的填詞。幾乎跟原創一樣的貼切，卻講述一個完全不同的故事。劉若英倒不是靠唱這首歌纔大紅大紫的。但肯定加分。以至於至今還成為電影可以藉此「抽水（粵俗，意近沾光佔便宜討巧之類）」的話題。

　看了。百感交集。不過說實話，不是為了電影本身。電影還是流暢的。有人說初入「銀海」的劉若英如何如何。其實電影早就是工業製作。初入海者再不濟，後面總有一大幫子人幫你撐著。白花花的銀子總不會讓你白白糟蹋的。相對於同樣初入銀海的女導演，例如臺灣的陳玉珊（我的少女時代）或者中國的文晏（嘉年華），劉若英不但不出色，反而很尷尬。原因恰恰就是她跟上面兩位都不一樣。她們二位都寫自己本土的熟悉題材。劉若英則試圖跨越這條不可逾越的鴻溝。結果就是這麼尷尬。

　電影開場，還是給我一點驚喜。一些影評嘲諷她不接地氣，不知人間疾苦。從電影開場看。倒也不完全是。至少沒跟郭小四的《小時代》系列一樣，一開始就讓電影紙醉金迷地怎麼耀眼怎麼來。不過人家挑明不是所謂文藝片呀。屁民去買票看，就是奔這個去的呀。人家一輩子都不可能實際接觸到這樣的生活，上電影院看看，過過亁癮也就算了（我不如根據科幻片的套路，名之為「富幻片」）。可你不是這樣設定的吧。你號稱寫實，號稱文藝，號稱接地氣。對伐啦。

　我看電影開頭展現這些高端住宅區高端人口的蛆蟲生活，心裏不期然就有了額外期待。要知道這裏有多少可歌可泣的人生故事可以寫啊。大年三十冰天雪地讓人家驅趕出來。會不會轟然一下子踩中地雷，初入銀海就壯烈犧牲呢？我當時真是有點兒緊張。

　哦，原來我自作多情了。

　電影始終要回歸市場。我說的是市場邏輯。怎麼玩弄票房啦什麼的。都有成熟套路可循。所以我的緊張實在多餘。因為，電影很快就陷入很多影評困惑不已的人格分裂當中。諸如什麼啦什麼的，好好的，怎麼就忽然後來了呢？

　實在很尷尬。

　按照《後來》歌詞的套路，拍一部陳玉珊式的文藝小清新行不行？其實可以的。歌詞本來就寫得很美，很有感。以至於有人感嘆說，有這首歌差不多二十年來，整個青春從來沒能繞過去。

　太陽底下真是無新事。用歌詞這樣的意境換上不同生活場景，確實常有常新。人都是這麼長大的、過來的。

　然後，就不得不說到文晏。這就很沉重了。文晏當然是中國導演，當然很中國，很瞭解中國影圈。也太熟知中國環境。她選擇《嘉年華》這種題材，被認為非常了不起。祗是，平心而論，她自己想必不會認可這樣的判斷。因為，她知道她不可能直面現實。打打擦邊球，頂多也就是這樣的題材了。還要違心地改變真實背景。用讓外行人看來莫名其妙的空鏡頭，來暗喻某種更為不堪的可能結果。諸如此類。

　而換上劉若英呢。她如果真的不瞭解中國，如果她真的想放開手腳，毫無顧忌地拍攝這樣的題材，我一邊看電影，一邊幫她設想過可能會有的思路。

　例如，男主根本不可能靠寫遊戲名成利就，現實當中太多活生生的例子，財技不是阿貓阿狗都能玩，都能玩得好的。於是上面要有人，有誰呢，當然是女人了。這兩天就有個溫州鄉下出來混的窮癟三，傍上誰誰的女兒啥的。然後，就沒有然後，也沒有「後來」了，等等。

　再來一句太陽底下無新事！顛撲不破。

　劉若英當然不會不瞭解中國。她怎麼可以這樣子編寫後來的我們呢。真要這樣寫了，恐怕比現在這樣子還要尷尬萬分，您說是不是？

　於是，電影祗能回到市場套路，回到不痛不癢不知所謂的小時代青春喟嘆當中去。

　這次第，怎一個尷尬了得。

　順便說一句有關《後來》的題外話。寫歌，還真是寫不過日本鬼子。我聽歌少。還真是想不出華語原創寫母愛的歌曲，有寫得這麼動人的。上世紀八十年代的香港歌壇，其實多半是靠日本人撐起來的。後來（真的是後來），據說香港流行音樂界打算捨棄此道，鼓吹原創。初衷不可謂不好，結果就有點尷尬（也是真的尷尬）。後來就一蹶不振，蹉跎至今了。畢竟單靠幾個金培達、戴偉，恐怕喚不回春天。

　臺港音樂人的填詞功夫，倒真是一流。這首《後來》，就是絕佳例子。