雖是最佳，卻不完美：《浪跡天地》(游牧人生)還欠點甚麼？

「籠雞有食湯鍋近，野鶴無糧天地寬」（圓因法師）。趙婷受泰倫斯馬力克啟發，呈現人在文明與曠野之間的存在狀態，卻比馬力克「落地」一點，較適合大眾口味，但同樣要在戲院觀賞才體驗到人物與環境的關係。在觸及社會問題這方面，《浪》卻有點模棱兩可，既要表達制度問題，主線卻把浪遊寫成個人選擇 ── 本可享安逸，只是更想要逍遙 ── 便削弱了批判力度。

2020年威尼斯影展金獅奬得主《浪跡天地》（游牧人生/無依之地/Nomadland），描寫女主角 Fern 駕著露營車在美國各地打工浪遊的經歷。早三十五年的金獅奬作品《無法無家》（Vagabond），亦以一個浪遊的女性為軸心，兩相對照，方向迥異，都走向人生最後一段路，呈現了不同的人生態度。

趙婷當然可以拍一齣個人獨對天地的浪游故事，而用電影語言表達這種主題也是她的強項。但觀眾及評論人因為紀實文學原著的關係而來看電影的話，對其社會批判性的刻劃有相當期望也是恰當的。而且用對白及字幕卡直接表達信息的方式也令人疑惑，正因為對趙婷的視像表達能力有相當高的預期，這些有關「社會經濟結構因素令很多人成為浪游族」的信息便有雞肋之感。

或許趙婷捨棄這些雞肋，集中呈現孤獨的(女)人面對自然的狀態，或會更接近華妲的境界，走上大師之路。

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(部份內容原載於香港電影評論學會「焦點短評」及明報)