WencheWu

末日病毒出現威脅人類生存，《鹿角男孩》2021年上映時，可說是巧妙呼應了當時正在肆虐全球的疫情，當然男主角可愛的外型及超齡的演技，也讓這部作品擄獲不少觀眾的心。時隔近兩年，劇情也走向第二季，儘管新鮮感稍微減退，一貫的「黑色童話」風格與簡潔有力的敘事，讓它依舊值得一個四星推薦！

如同每部電影最後的工作人員名單，每本書的版權頁，或許是其中最重要，卻最容易被忽略的部分。在享受內容的同時，讀者經常忽略除了作者以外，其他幕後人員的努力；就如同出版如此自由的年代，很容易遺忘前人是如何披荊斬棘、以青春甚至生命，開闢言論自由的道路。

回顧台灣歷史，至今仍有許多尚未被好好探討、釐清的事件與創傷，但在探究真相的同時，如何讓這些相對嚴肅的議題更加親近人群，或許是另一個台灣歷史教育必須面臨的難題。「漫談台灣 —— 通往黎明的路上」系列，大概可以算是這方面的先行者，藉由漫畫的敘事，企圖喚醒台灣社會塵封已久的那些「不能說的秘密」。

因為地處遙遠、人口不多，就連交通也不太方便，馬祖可說是最容易被忽略的離島，尤其是在「親中」的標籤之下，甚至曾經出現過「金馬割棄論」，提議讓國軍全面撤離曾經的反共、保衛台灣最前線。在各種複雜的因素作用下，對於「台灣」的主體認同已經逐漸成為主流，但在「台澎金馬」逐漸被約化成「臺灣人」的同時，犧牲的卻可能是彼此理解、包容的能力，以及更多面對未來的能動性。

同樣的選舉題材、幾乎是無縫接軌的上線時間，很難不讓人將《人選之人－造浪者》與不久前介紹過的《造后者》拿來比較，尤其在韓劇盛世的年代，許多人對於這部由謝盈萱、戴立忍、陳姸霏、王淨、黃健瑋等人主演的台劇，感到既期待又怕受傷害。然而，相較於《造后者》讓人有點失望的灑狗血劇情，《人選之人－造浪者》倒是令人驚豔地精彩，五星好評更是實至名歸！

迷你影集《越洋救援》描寫的正是1940年代，一群美國公民動用各種關係，在13個月內救出多達2000多位難民的真實故事。雖然只有7集，但整體的劇情並沒有想像中緊湊，複雜的故事支線更分散了觀眾的注意力，儘管加了許多歷史上的知名人物作為襯托，但看完總有種空虛的感覺，因此只能給個3星半評價。

電影、電視劇作為大眾娛樂，已經深入現代人的生活，尤其有了各種影音平台，就算不出台灣，同樣也能夠接觸各國的影視作品。儘管如此，在藉由這些作品接收外來資訊的同時，觀眾或許很少會想到，其他國家的觀眾同樣也會藉由影視作品，來建構對於台灣這塊土地的一切認知，尤其是在作品中的台灣，其實只是基於製作團隊「想像」的情況之下，意識形態所形成的濾鏡，更容易打造出一個與現實完全不同的「奇觀」。

權貴的棄將，運用廣告宣傳來幫助正義的化身登上大位，看到這樣的大綱，不得不讓人想到《危機女王》與《攻敵必救》兩部與政治宣傳有關的電影，同時也好奇韓劇，會如何詮釋這樣的主題。然而，《造后者》終究無法離開正義必勝、痛快復仇的韓劇公式，過於完美的人物塑造，加上缺乏創意的劇情發展，也稀釋了不少選戰情節所應該要帶來的亮點。

睽違了超過兩年，吾友薇晨終於出版了第二本散文集，以「金魚」為名書寫關於生命體悟、寫作、寵物「雪乖」，以及在書中佔有四分之一「金魚文學」。比起第一本散文集《青檸色時代》，或許是經歷了更多生與死，讓《金魚夜夢》中的薇晨顯得不再青澀，儘管青春尚未遠去，在清麗的文字中卻也暗暗透出對於人情世（事）故的無奈與坦然。

比起完全脫離「看著主角解任務，展現人性光輝、突破重重關卡，最後證明正義必勝」的敘事，《疫起》中確實還是有著同樣的元素或邏輯，但或許是疫情的經驗，讓這樣的邏輯顯得並不那麼重要。尤其是在呈現主角們無私奉獻偉大情操的光譜另一邊，其實更多的是讓觀眾意識到，並且反思「醫護也是人」的事實。

假新聞、認知作戰，自從2016美國總統大選、2018台灣公投等事件後，這些詞彙便經常出現在人們的生活當中。然而，到底什麼是假新聞？它們從何而來？又會對人類社會造成什麼影響？

隨著數位修復的技術革新、被修復的作品逐漸增加，未來可以預見將會有更多珍貴的畫面得以重現在現代觀眾的面前，在那之前，由春山出版的《看得見的記憶：二十二部電影裡的百年臺灣電影史》，也會是一本不錯的預習教材。

作為一部結合暴力美學、黑色幽默、家庭教育、性別議題，甚至還有教育議題的大雜燴（?），《格殺福順》的「爽度」無庸置疑，雖然在打鬥前的預測總讓人有種《福爾摩斯》的既視感，但娛樂性絕對足以獲得4.5顆星的高評價。

1997年由作家李昂所出版的《北港香爐人人插》，由因為反送中來到台灣的香港插畫家柳廣成重新詮釋，於2022年推出漫畫版。原本的文字轉化成圖像，儘管只有單純的鉛筆繪圖，筆觸所帶給讀者的震撼卻似乎更加強烈，而跨越超過20年來到現代的核心問題，尤其是在女性主義與性別平權逐漸萌芽，同時各種「女神」滿天飛的現今，或許再適合不過。

「少年兵」是台灣人集體記憶的重要一環，但理應跟著日本國軍遍佈東亞各地的足跡，卻通常只留下日本工廠、東南亞及中國等幾條主要的路線，臺灣人踏足滿洲國的紀錄，或許因為人數稀少，長久以來往往少見於主流的歷史論述當中。

儘管演員都是生面孔，靠著緊湊的劇情，還有集集都超級吊人胃口的結尾，從Netflix排行來看也是吸引不少觀眾的目光，但最後的謎團真的太好猜，理應是最大的「梗」變成「沒梗」不只可說是整部影集的致命缺點，也讓它最高只能獲得四星推薦的評價。

得知《在車上》是改編自《沒有女人的男人們》中的幾個短篇故事，其實有點訝異，包含深刻卻不至於晦澀的劇情、充滿能量又不到露骨濫情的演員表現，都讓人除了只能毫無掛念的給出五星好評，同時也想要重新翻翻村上大神的這本作品，看能不能稍微更理解作者想要表達的內容。

因國共內戰而流落異地，儘管其中有人輾轉來到台灣，也有人選擇留下，並成為他國的子民。原本是「借土養命」，隨著時間流逝逐漸轉變為落地生根，這群被泛稱為「孤軍」的前國民黨軍人與其家眷後裔，儘管流亡在外，卻仍舊以中華兒女自居，並藉由種種方式來維繫其「純正的」中華文化。但當新時代來臨，世代間的齟齬開始出現，看似永續的生活方式，也逐漸產生裂痕。

以義大利首位女律師的故事為基礎，《律師女王》講述了在男性為主的法律界，幾乎是稀有動物的女律師「莉迪亞・波艾特」，如何不斷以各種方式，證明自己的能力並且對抗整個世界（包含其他女性）。緊湊的劇情加上演員的亮麗表現，讓它足以獲得四星半好評。

全球暖化、極端氣候，過去被認為是異象的天災，如今出現的頻率卻大大增加，尤其在傳播科技的進步下，遠在天邊的災難，瞬間就能跨越空間距離，如同在你我身邊的日常。或許總有一日，我們終將學會與天災共存，但那將會是什麼樣子？儘管有些科幻，但藉由《K.I.N.G.：天災對策室》這扇窗，或許呈現了某種對未來的想像。