从男孩到男人 ——关于詹姆斯·迪恩三部曲

西摩

2018.07.10

跨度三个月，看完了詹姆斯·迪恩仅有的三部代表作。三部电影上映的时间集中在短短两年中，我感受到了它们的内在联系和近似的价值观念，于是就有了一些想谈的东西。

我推荐的观影顺序如下：首先是《巨人传》，然后是《伊甸园之东》，最后是《无因的反叛》。

当然，我自己并不是按照这个顺序看的，但是看完之后梳理了一下，我觉得应该按照这个顺序，下面我会分析一下我认为的内在逻辑。我想按照詹姆斯·迪恩在三部电影中的角色来做一个分析。

《巨人传》

在《巨人传》中，迪恩扮演的是一位长工，是白人社会中最底层、也最没有存在感的一类人。他没受过什么教育，但又富有开拓拼搏的精神，同时骨子里又是一个传统的人。

拿他和女主对比，可以看到他们身上的霄壤之别：

首先是对不平等的反抗。女主面对种族不平等、性别不平等，追求的是使之平等。而迪恩对于阶级的不平等，选择的是跨越到处于支配地位的那边，利用不平等使自身获利，但对于种族不平等，由于自己处于优势地位，便更加抓住这种不平等来羞辱自己的老东家。

其次是对爱情的表达。女主是一个敢爱敢恨的光环人物，对于爱恨都有着鲜明的表达，即便是在德州这样传统保守的社会中。而迪恩爱女主，但从来没有真正地表达出来，一方面是由于社会地位的巨大差异，一方面也是迪恩本身性格的问题。

最后是对于人生的态度。女主要强，是主动的，积极的；女主博爱，对非白人的关爱，对家人的关爱，对弱者的关爱；女主成熟，勇于抗争但不过激，做事妥当富有责任心。而迪恩虽然是一个有开拓拼搏精神的人，但是这种精神更多是出于对女主的暗恋，和对自身遭受不平等所产生的动因，本质上是一种为自己争口气的做法，这从后面召开盛大宴会只为炫富和羞辱他人也可以看出这一点。

这并非指责迪恩的角色，他与女主的差异是阶级不平等的结果，而不是原因。但迪恩对女主的暗恋有性格上的问题，他本质上仍是不成熟的。

《伊甸园之东》

在《伊甸园之东》中，迪恩扮演的是一个农场主的小儿子，是一个不被赋予要求，也不被当成一回事的浪荡子。故事情节并不复杂，就是一个浪荡子寻找成长中不存在的母亲，并试图抓住任何机会来得到父亲的认可与爱的故事。

这是一个《圣经》故事，父子双方的一方渴望被爱，另一方则拒绝施与应有的爱。儿子做好事讨父亲欢心希冀与获得称赞而不得，做坏事而求惩罚亦不得。

从女主的视角来看，儿子显然并非坏人，但是家庭和社会对于这样的浪荡子并没有真正关心，也没有抱以期待，这一切正是小儿子的嫉妒与不理智与日俱增的原因。

但是他不成熟吗？我认为他是成熟的，他一直以自己的理解在向家庭、向社会、向这个世界证明自己，希望能够得到和他哥哥那样的对待。但是另一方面，希望一次次落空后，他的嫉妒和不满迎来了总爆发，伤害了他的哥哥，伤害了他的父亲，也伤害了女主。

因此他的成熟是有缺陷的。

《无因的反叛》

在《无因的反叛》中，迪恩的角色是一个中学生，一个强母弱父家庭的独生子。他无法从父亲那里求得自己需要的男性榜样，同时又反感母亲对自己一闯祸就举家离开的逃避态度，这让他没有朋友，也让他失去了解决问题的成就感。故事的结局虽然以悲剧收场，但是三个主要的角色，一个找到了友谊、一个找到了恋人、一个找到了父亲。

迪恩找到了友谊，什么样的友谊？彼此被需要的友谊，彼此付出并负有责任的友谊。属于男孩子的友谊。

女主找到了恋人，因为女主是崇拜强者的，是崇拜有勇气有担当的真正“男人”的，迪恩满足了她的需要。

男二找到了父亲，因为男二的家庭比迪恩还要残缺很多，没有父亲，母亲只管给钱却毫不关心孩子，与谁做朋友都是个没有尊严的跟屁虫。而迪恩事实上充当了他父亲的角色，尽管以迪恩的视角，他们只是朋友。

从持刀对战到悬崖赛车，再到躲入旧别墅，最终是科学馆里试图挽救男二，迪恩的成长过程实在是非常明显且自然——他本质上是成熟的。

在我看来，三部曲的内部逻辑，是从《巨人传》里不成熟的男人，到《伊甸园之东》里有缺陷的成熟的男人，再到《无因的反叛》里，依靠自我成长主动走向成熟的“男人”。

这显然是一条男孩如何成为男人的成长史，虽然这三部电影彼此没有联系，但从其中传递出的价值观，我看到了这一点。

这三部电影拍摄于1955至1956年，在拍完《巨人传》后，迪恩死于意外。那是摇滚乐刚刚诞生的时代，是“垮掉的一代”正在兴起的时代，是旧时代向着新时代快速转变的时代。

在三部电影中，都可以看到新的思潮，但其核心又是守旧的：它们都在歌颂“男性气概”。

《巨人传》中，巨人指的是男主，但电影对女主所代表的新思想及其试图改变男主的观念不置可否。

而《伊甸园之东》中，迪恩用一种毁掉他人也毁掉了自己的方式反抗家对他的不公和伤害，但最终在女主和他父亲的沟通后，变成一出“床头孝子”剧。

《无因的反叛》里面，迪恩所扮演的高中生因为家庭的原因，变得叛逆而无以复加。他的父母角色倒置放到今天可能不是什么大问题，但是在二十世纪中叶，社会对男性气概的推崇，仍然在两性平等的风潮中牢牢占据主流。

——迪恩所处的时代，是性别平等的起点，同时也是男性气概的终点。

三部电影中，我最喜欢的是《无因的反叛》，迪恩演绎的角色在各个时代都在经历着重复，他们不断地冲击着旧秩序，他本人也践行了这种生活哲学。他就像一根蜡烛，点燃了两头，燃烧的时间变短了，却因此燃烧得更加耀眼灿烂。