看論文不如看韓國偶像劇（愛的迫降E01-02）

作者：李嫣然寫於2019年12月18日

最近從日常觀影的生活過渡到觀劇，這廂追著冗長的國產劇《鶴唳華亭》，玄彬的新劇又來了，上一年看了一部他主演的關於遊戲題材的電視劇，沒想到下一部劇他就跨越邊境去北韓做了高乾子弟，在B站看了幾分鐘的情景節選視頻的時候我還在心理翻白眼“韓劇為了談戀愛真是什麼題材都敢來”，結果在韓劇TV補了第二集，巴掌就拍到了自己臉上。

這部劇的時代背景設置是當代南韓與北朝鮮，一個時空兩種意識形態，看劇的時候很容易有一種穿越感，就像是中國當代社會和上個世紀七八十年代的中國。我完整的看了第二集，這一集大量著墨於男主角在北韓生活的鄉村社會，鏡頭語言熟練的調度呈現出北韓平民的日常生產生活，以及權力的毛細血管滲透在日常的扭曲感，兩者纏繞交織的奇觀。艷羨於發達國家的影視產業做的已經如此地步，我對主角談戀愛的興趣倒在其次，能在網路上看到北韓人民當代生活畫卷足以滿足我強烈的獵奇心了。韓劇中的“愛情”元素恐怕已經退居其次，藉由男女主人公的視角討論各種話題，恐怕這才是編劇之所欲吧。

這一集通過女主在男主家中度過一天兩夜，鄰里關係和生活的呈現，男主處理公務，這三個視角徐徐鋪陳出北韓極權統治下的基層和特權階級的差異。男主是北韓特權階級的繼承人，在邊境身份是某軍隊的大尉，曾經在瑞士留學，去過世界上很多國家。也就是說是一個自帶兩種視角的人，其身份的特殊性令他有機會了解現代主流社會，也深諳其祖國的製度規則。他代表了像韓國這樣的發達國家社會的視角，攜帶“人人生而平等”的思維生活在一個被權力滲透到人民骨血的社會，他選擇用自己從其他地方學來的思維方式和人民相處，兩種價值觀的對立使得這個角色充滿矛盾性。

有兩個片段呈現了這種矛盾性，當男主從平壤火車站無緣無故被帶走調查，對方試圖將社會主義的鐵拳揮到他臉上的時候，玄彬的回復是“你沒有常識”。當天晚上，他借走某高幹的軍車，憑藉車牌號暢通無阻的從平壤飆車回家搶走槍口下的女主。我不知道對角色來說是不是一種矛盾，在我看來，他不想使用特權，希望對方有理有據依法對待他，然而他又深諳特權規則，自己需要的時候也會使用。

鄰里關係的描摹絕對是這部劇的亮點，“停電”這個細節順手帶出朝鮮目前的供電制度和民眾用電需求之間的矛盾，更絕的是停電之後每家每戶用煤油燈、蠟燭還是發電機取電，完全暴露出這個家庭在社區的經濟和社會地位。

北韓的法治狀況之糟糕可見一斑，男主所在的軍隊領導簡直腐敗到一定程度，利用平民攫取利益，隨意殺人，私闖民宅，無不體現了權力的隨意性。從上至下崇拜權力，對上位者諂媚，嚴苛於下位者，南韓北韓對比的景觀和當下中國城鄉發展差異實在有太多相似之處。另外，在南韓的視角看來北韓是南韓富豪犯罪人士絕佳的避難場所。

權力的隨意性導致絕對的腐敗，男主帶著現代人權思維生活在極權滲透的社會，特權既是他的梯子也是他脖子上的枷鎖，我很難想像一個理想主義者憑一己之力在極權社實現自己的理想。期待編劇能在之後的劇集給出新鮮的視角。