被摆放上串流平台的台湾影视作品，经常显现竞争力不足！

Covid-19这场疫情过了两年半，大量的改变电视（影集）、电影的观影模式。算算疫情前我每年能累积进电影院的次数至少维持在一周一部或一个月四部左右，但疫情的关系，除了「不能去电影院」以外，更多时候是因为受疫情影响拍片进度或上片计划而没有太多可供选择可以进电影院观赏，常常像是在过从前的日子，不断在看哪一部片的经典复刻。

关于经典重映，串流平台这几年倒是陆续把一些十年、二十年起跳的电影放上线，确实也让人偶有无事时点来看看，不同的年纪看相同的电影，总还是有不同的心情，十几岁看到的惊喜，四十多岁再看，还能有悸动的，多半都是很好的电影。

因为疫情的关系，宅在家的机会大增，串流平台成了打发时间很好的选择！有些电影绕过院线直接上平台，而有些小众电影意思意思上个院线反正票房也不怎么样，偏远地区如高雄（笑）一周至十天火速下档，三个月不到就在平台上看得到，这还算满足了我抽不出时间看烂场次的需求。

而原先挤不上电视热门时段的台剧，藉由这波宅在家看剧的热潮，不论制播间或是上映时期制造不少的声量，努力要炒作出「这些作品」「都很好看」的热度，但经常是内容跟不上大力宣传的口碑，即使是「台湾TOP10」还是常常边看边让人觉得那些热议的讨论或是耸动的标题都是「夸大其辞」了一点！

还没有串流平台之前，我是立志要进电影院把台片都看过一轮的人（除了鬼片和场次对不上的。）放上线后，我依然有事没事会巡一下新上的台片有哪一部我没看过的点开来看，连同影集都是尽可能的把「新上线的」都看过一轮，如果恰好遇上从前喜欢的旧片，也会再打开来看看重温的心情有没有什么不同。

大量的影视台湾作品放上线与他国的作品一较高下后，真的经常惨不忍赌。且不讨论韩流是如何从剧本、演员和砸下大量制作经费站上收视首选这事，台湾的作品经常缺乏一定的厚度、质感，即使是演技炉火纯青的演员凑在一起，常常都撑不起那部真的只有「说起来好看」的作品。

除了大量的小情小爱、偶像崇拜外，这几年台湾的作品充满了推理悬疑，好像没死个人就没有戏可以演一样，要不常常是怪力乱神来个惊吓连连；最让人发笑的是不管什么类型的片总是要凑和上饶舌嘻哈音乐来当配乐或是主题曲，或者就只找那几组正红的歌手唱！ （干嘛不好好弄好配乐呢？从前经典的电视原声带都超好听的呀～）

而这两年间窜出的喜剧类型，也不是说「很难看」，或者可以说的是剧本常流于「好笑」而忘记好笑会有它一定的节奏感和深度：苦中作乐的好笑是一种类型，无厘头的好笑也是一种类型，靠北你到底在共杀小的好笑又是另一种⋯⋯但「喜剧的类型」不会只是笑闹而已，如果失去了戏剧本身的铺排节奏，最后会只剩下「不知道在笑什么」的内容了！

当大量的台湾作品被放同一个平台与其他人相评比，也许短期还是观影的TOP10，但所呈现出来关于作品本身的质量，真的不像台湾大肆宣传的那样「真的有多好看」，也不像那些podcast或文字评论讲得多么了不起，还喜欢条列式去写「你没有发现的OOXX」「编剧要说的XXYY」⋯⋯其实常常是「剧本根本没有多加着墨那个部分；逻辑上导演根本就忘了有那回事」那都是你脑补而已！

长期看很多台湾作品，这几年更大量的在串流平台看各式各样的作品，才发现「啊！为什么那么多人不看台湾影视创作？」真的是，很多，都好难看啊啊啊啊！啊哈哈哈。就不好说有哪些难看的了，至少近几个月来我看的几部都想骂人啊啊啊！ （好看的我有写。）

前几个月看了一则山缪杰克森谈论串流与戏院的差异的简短访问，最后那个回答很好笑！拍大量的推理惊悚悬疑，观众爱看也很好，但如果是「故作」出来的内容，观众眼睛都是很雪亮的，大概后来都会成为找碴的游戏，而不是看戏了！

如果韩剧能从那些情情爱爱的故事里跳脱出来，拍出很多动人的亲情、友情与深刻的爱或日常，还能部部叫好又叫座，台剧能不能有更多的可能呢？但这种「可能」我们也许已经讨论了一、二十年了吧！

图：20161104漫长的借口@高雄电影节，Canon EOS 5D Mark II