新瓶旧酒充流行——读《Popular Music in Theory: An Introduction》
书名︰Popular Music in Theory: An Introduction
编者︰Keith Negus
出版︰Polity Press (Cambridge, United Kingdom)
版次︰1996年
ISBN︰9780745613185
流行音乐(Popular music)作为现代音乐(Modern music)其中一个主要类型(Genre),固是文化工业不可或缺的部份,对流行文化影响之巨,没有不深究的理由。
全书由德国批判理论家阿多诺(Theodor Adorno)对文化工业及流行音乐的质疑,包括音乐恋物化(Fetishization of music)及听力退化(Regression of listening)开始。贯彻批判文化工业的思路,流行音乐基于商业考虑,需要朝向最多听众而达致最大资本效益,音乐的美学就成为了极其次要的考虑。于是乐曲旋律但求易记入脑(甚至洗脑),根据过去成功例子不断复制相同范式的新曲,大概也是近年有乐迷指涉的「K歌」概念。
除此之外,跨国音乐巨擘及旗下分公司为了独享最多盈利,除了创造甚至神化艺人作为消费流行音乐的图腾,亦通过版权法案窒碍音乐的自由流通,在现代网络传输科技日渐进步的大环境下,传播音乐比创造音乐成为更受音乐公司重视的环节。所谓乐迷在乐坛里各取所需,尤其在已发展城市里,其实只是经由音乐公司职员按照其对市场的判断,在已筛选能进入市场的音乐里选择,换了今日的话语,其实是假选择;
或许标榜从不考虑资本市场操作的独立音乐(Indie music)是另辟蹊径的选项。独立音乐之所以艰难发展并非无因,却由于其主张独立于「主流」的流行音乐,变相令流行音乐对现代人怎样想像及判别音乐的美学,无须白纸黑字也早已构成既成框架,甚至享有一个地方在音乐文化及历史的话语权。按图索骥,所谓当代流行音乐,不无只是经音乐公司市场计算的音乐,而没有涵盖同期并兴的古典音乐、小众音乐甚或网络音乐。
音乐作为人类文化里其中一个面向,可代表一代人的声音,其社会功能比好些概念更不言而喻。换在既定政治环境里,提倡自由民主的音乐,更可能被社会运动再生产赋予新意义,一方面凝聚行动者之间的理念达致共识,另一方面亦引来政权的注视,或封杀或觊觎收为己用。所以音乐人懂不懂政治从来不要紧,总之记着政治会来找你便行。
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