《深度报导写作》表达手法

「修辞」、「写作要素」、「表达语法」之后，这次研究到《 深度报导写作》中关于「表达手法」这一部分。

跟「修辞」一样，「表达手法」也是报导写作不太用到的。但是对于其他文学领域来说，算是蛮基本的观念就是。

「表达手法」分类成：

• 人称
• 视角
• 距离
• 速度
• 情感

接下来一个一个攻破吧。

人称

「谁来讲这个故事？」、「什么口吻说故事？」

第一人称

• 「我」

第二人称

• 「当你来到」
• 「当你打开大门」

全知第三人称

• 宽阔而灵活的视角
• 可以将自己变成一部摄影机，纪录栩栩如生的细节、用以勾绘场景和人物的外部形象
• 你可以违背自然规律来窥探人物的内心
• 你还可以驾凌场景之上，报导远在天边的事、甚至回望过去、预见未来。

特定第三人称

• 作者以全知视角穿越时空
• 讲述事件的来龙去脉
• 旁征博引各家说法
• 全盘掌握文稿的内容与起伏

视角

藉由视角人物所譨带出来的动作与情节。

「视角、场景、对话、身分细节。」

• 可以是作者
• 也可以是故事核心人物
• 甚至是故事次要人物

「目击者是最佳的视角人物」清晰生动地讲述关键场景看谁最能「全面、深入」讲述故事或阐述议题

• 概述型报导、通常用「作者视角／第三人称」全知视角写作
• 故事型报导、用故事人物作为「视角人物」

视角人物—（透过）谁来讲这故事主角人物—这是关于谁的故事

距离

内文事件、人物与读者之间的隐含距离，决定读者成为入戏的观众、还是冷静的旁观者。

「空间距离」

• 摄影镜头的变化
• 细节的描写、拉近
• 概述性、拉远

「心理距离」

• 从外到内的—客观行为观察、主观言语感受，再到深层心理分析。

 「透视人物内心能缩短读者和人物之间的距离，获得读者对人物的同情。」

「话语距离」

• 作者的声音能控制读者对故事情感介入的深浅，或情感距离的远近。
• 例如：藉由核心人物的视角和语调，以反映他自己的叙事，就能让人物获取读者的认同与同情。

速度

情节的变化、大律动—推动故事的速度骨干

• 叙述与概述的变化、中律动
• 句法的变化、小律动
• 标点的变化、微律动。

情感

注意记者会自己投射情绪、而不是故事人物的感情—哀伤是记者自己的哀伤、愤怒也是记者自己的愤怒。

写作应该要让故事人物自己呈现自己的感情与情绪。任何写作者反客为主、强加于故事人物的感情，是很容易被识破的，因为那种感情的质地必然是单调而粗砺的。

视角与人称部分，后面我撷取了一点点补充：

「主角视角／第三人称」

• 藉由核心人物来讲述故事
• 「新新闻主义」写作的主流。

「主角视角／第三人称」

• 正统的写作方式。
• 能上山下海、叙述灵活。
• 缺点是读者不容易进入故事情境。

此外还有十几种组合、就不细说了。

这分类中，其中对「情感」的部分最有体会，有时从文笔都感受得到下笔者满满的情绪、人物反而变成一种象征物。

大致上先这样子。改天来看所谓的「选题」、「结构」之类的议题要如何去理解。