花魁：才貌双全、刚忍坚毅的姊姊

然而她确实知道她是被爱着的，虽然那时候只有她一个人在那里。因为心定，夜显得更静了，也更悠久。 -张爱玲《忘不了的画》

花魁（おいらん）

花魁源自于日本的江户时代，是具备教养、才貌双全、地位最高的性工作者。

游女（ゆうじょ）通常称辈分较自己高的游女为「姊姊」（おねえさん），而后演变成地位较高的游女专称，也就是花魁一词的语源。

成为花魁的方法，有一说为，被贩卖至游廓的没落贵族女儿或者民间倾国倾城的女孩才能接受花魁的菁英教育训练。大部分的说法则是在游廓中，十岁左右的女孩称为秃（かむろ），她们会跟在游女身边打杂、学艺。到了十五岁，资质极好且容貌出众者进阶为振袖新造（ふりそでしんぞう），持续精进茶道、书法、舞蹈、各式乐器，并且学富五车、知书达礼才能成为地位比客人还高的花魁。

花魁的地位和选择权

因为花魁不会像游女在街上揽客，当政商名流想要寻求花魁的服务时，必须透过大量的钱财与扬屋（茶屋）交涉，才能与花魁会面。花魁会以声势浩大的「花魁道中（おいらんどうちゅう）」前往会场。

第一场宴饮，花魁坐在上座，客人在下坐，而且距离很远，不能交谈，肢体接触更是不可能。这次的会面，是花魁观察客人的机会，若是不满意，可以直接离开，因此客人通常会展示财力试图取悦花魁，例如赠送金银财宝、邀约众多游女来饭局同乐等。第二次见面，客人与花魁的座位会较第一次接近，客人持续讨花魁欢心，仅此而已。经由花魁的认可，才会有第三次见面，也就是「熟客」一亲芳泽、花魁提供服务的时候。

三次的会面，象征了客人对花魁的许诺。关系确立之后，男方只能专情花魁一人，不得亲近其他游女，若是对花魁不忠，可能遭到扬屋人员的毒打，而花魁可以拥有许多熟客。

我与花魁

会认识花魁，是几年前的一场摄影合作邀约，当年我还是个观念较为传统、保守的学生，在调查花魁的背景时，偷偷的、深受着迷，可惜合作并没有谈成。

隔年，名为花魁的艺术写真逐渐兴起。遗憾的是，市面上的作品似乎有很多是以裸露、性感的角度拍摄的，甚至有许多笑容灿烂、或愉悦或轻浮的态度。绝无诟病或比较，只是有些失望，那些作品或许无意为大众诠释一个深具历史意义的文化。那份难过的感受，让我意识到自己对花魁早已不只是著迷，而是有着极为强烈的带入感。多亏了这样的情愫，我很快的实践了尝试诠释花魁的创作。

细思花魁

张爱玲《忘不了的画》笔下的花魁：《青楼十二时》里我只记得丑时的一张，深宵的女人换上家用的木屐，一只手捉住胸前的轻花衣服，防它滑下肩来，一只手握着一炷香，香头飘出细细的烟。有丫头蹲在一边伺候着，画得比她小许多。她立在那里，像是太高，低垂的颈子太细，太长，还没踏到木屐上的小白脚又小得不适合……。

幕府时代的日本文化、父权主义的社会之下，理论上不被尊重的族群—妓女，却有极少数的女性，能够成为有权利和地位的花魁，不但光鲜亮丽，还富有内涵。一掷千金的达官贵人和征战沙场的武士浪人，对花魁而言是什么样的存在呢？在外高人一等的花魁，提供服务的时候是扮演什么角色呢？是否存在强烈的对比呢？

花魁的客人虽然不像游女那般复杂，终究是性工作者，除了可能面临怀孕打胎，也有高机率染上性病而死；即使拥有许多具备财力的熟客能为她赎身，但是她是嫁给自己所爱的男人吗？地位越高、赎身的价码越高，若是没有足够的金钱，也没有人为己赎身，衰老的花魁会被贬为杂佣或者夜莺，也就是最低等的、街边揽客的妓女。

自幼学艺、苦读、练笔，终至成为能够与豪门高官相谈的花魁，一路走来，无处可逃，身不由己。除了迷人的胴体，更要稳重、坚毅、刚强、伶俐，才能为自己争取趋近理想的未来。我想，那看似得意且光彩的日子，或许只是花魁人生的冰山一角吧。

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